最近的歷史劇比較少，於是一部《劉墉追案》成為大家解“燃眉之急”的一部歷史劇，雖然不是正劇，但是當做野史來看看還是不錯的，只是幾集看下來，本來以為潛力無限，結果沒想到活脫脫的把劉羅鍋拍成了《大宋提刑官》。
可惜了老戲骨“何冰”
小時候跟著爸爸媽媽看《大宋提刑官》，總能記得那個驗屍辨真相的提刑官，雖然大家記不住他的名字，但是因為角色實在是太經典了，所以說起來也是滿滿的童年回憶。
這次《劉墉追案》也請來了老戲骨何冰，他是劇中飾演的是宰相劉墉，也就是歷史上的劉羅鍋。為什麼說可惜了這個角色呢？
因為雖然這不是一部歷史正劇，不能拿“過於嚴苛”的標準來要求它，但是起碼的邏輯還是要有。
首先在封建時代，咱老百姓和當官的是什麼關係呢？那是封建制度啊，最重視的就是等級，就是要把人分成369等，在第三集中，區區幾個村民就敢阻攔欽差大臣。
即便拿“無知小民”無法辨別出欽差大臣來做“說辭”，那麼身後明顯跟著幾個“官差”呢？這也看不出來嗎？
最終直到劉墉表明身份之後，也僅僅只是做了“拱手禮”，這完全不符合邏輯，這是欽差啊，代表著是皇帝派到民間的眼睛啊，象徵的可是皇權，區區小民，這都“不跪”，不符合邏輯。
另外在本劇中，劉墉的青海方言確實是個巨大的亮點，因為只要有方言的地方，就有“搞笑”樂趣，方言會讓整個人更加的真實，會接地氣。
但是其實在宋代，那也是有“官話”的，因為官員下到地方之後，各自說自己的方言，那就會互相聽不懂，所以就得學習“官話”，類似於咱今天的“普通話”，反正能達到人人都聽得懂的效果就行。
所以欽差真正在地方開展工作之後，其實按理說應該使用“官話”，而不是一直使用方言，這反而襯托出這個官員的“無知”，而劉墉官至一品大員，相當於宰相的身份，怎會沒有學會“官話”？所以這個地方也是很難讓人理解和入戲的，恨不得要把編劇叫出來打一頓。
強行強化女權
大家都知道“宋明理學”，要知道宋代是封建思想越發成熟的時代，特別是有朱熹在，更是提出了“存天理滅人慾”，而在男性為準的封建時期，這滅的人慾是誰的人慾呢？當然更多是女性的權利，比如“裹腳”就是象徵對女性出行權利的一種約束，還有“三從四德”。
當然以劉墉的身份娶了個格格，確實“懼內”是正常的，畢竟出身不同，格格的地位明顯高於劉墉，但是劉墉的官位也高，其實也算是“旗鼓相當”。
但是出於對格格的尊重和愛護，我認為劉墉“懼內”沒有什麼奇怪，畢竟小兩口的事情，只要他樂意，就沒人敢說什麼。
但是這個格格作天作地，連自己的親爹王爺都罵，甚至還要去找皇帝說理，整個一個“無理取鬧”。
懟老公就算了，畢竟夫妻吵架，無非就是床頭吵架床尾合。但是封建時期，對於“父權”其實是非常強化的，女兒無論是出嫁前還是出嫁後，父親的意見都是相當重要的，而且格格在王府最多算是個女兒，並不是兒子繼承家業之類的，並看不出她有什麼“作”的資本。
而且何冰的年紀比較大，演的是年紀稍微大一點時期的劉墉，而格格是由年輕演員白冰飾演，兩個人並沒有“夫妻相”，反而看起來更像是“父女”關係，這一點讓人實在出戲。
另外那個女仵作是怎麼回事？先不說婦女能不能跟隨丈夫拋頭露面了，未出閣的黃花大閨女都敢出來做“仵作”，似乎非常不對頭，而且還對著“男屍”脫衣檢驗，我認為完全不符合當時的時代對女性的要求。這是把古裝劇當做現代戲來拍？
在古代“仵作”的地位其實並不高，屬於上不得檯面的活，和現在人們對“法醫”地位的認知是不一樣的。這種活別說姑娘家，就算是糙老爺們也未必願意做，畢竟古代人對“死”字還是非常避諱的，就像現在如果在“殯儀館”工作，也一定會很多人有忌諱，想要遠離這樣的工種。
作為《掃黑風暴》接檔劇實力不足
目前《劉墉斷案》這部劇的關注度還不高，但是我認為收視率並不會太差，因為目前這部劇是作為接檔《掃黑風暴》上了央視的，作為一部古裝探案輕喜劇，看著“樂一樂”還可以，但是沒有辦法太較真，一旦較真，這部劇就漏洞滿滿，實在是實力有限，和之前的《掃黑風暴》不是一個水準。
從選題角度看，提到劉墉，大傢伙印象最深刻的已然有一部劇，那就是當年風靡一時的《宰相劉羅鍋》，朗朗上口的還有一句主題曲“天地之間有桿秤，那秤砣是老百姓”，那個彎著腰一心為民的劉羅鍋留在了大家的心中。
而這次本身從挑戰經典角色這個層面看，要麼切入新的角度，要麼就模仿到位。比如《射鵰英雄傳》也有很多人反派，但是朱茵不是第一版，卻也很吃香，因為她模仿前人的古靈精怪，模仿的很像，沒有讓人覺得這不是印象中的“黃蓉”。
而雖然老戲骨何冰演技是沒話說，但是說到模仿這一項，我認為何冰並不到位，官員的姿態沒有擺住，當官的不像當官的，居然帶走幾個死人還得和村子裡的惡霸商量，還得求老百姓“放路”等等，這些情節我認為不是接地氣，而是沒有“當官”的“硬氣”。
而之前李保田版的雖然劉墉這個人講話直白，但是其實表現出來其實“大智若愚”，他這個人說話和行為處事其實都是算計過的，非常睿智的一個人，並不是表面上看起來那樣的大大咧咧，表面上的行為只是做給皇帝看，還有同朝的官員看的，降低別人的防備之心。
所以何冰這次的演繹並不成功，他展現的劉墉是一種比較隨性的江湖做派，其實不像劉墉了，更像歷史上的“李衛”了。劉墉是內閣大學士的長子，從小就學富五車，行為處事都非常謹慎才對，不可能大大咧咧的，凡事不留後手。他其實是聰明，並不是糊塗，這是兩回事。
另一個老戲骨黃海冰的出現，也非常讓人吃驚，這次黃海冰飾演的是皇帝，但是在我們心裡他還是那個江湖俠士“沈大哥”，完全沒有辦法把他當成皇帝來看待，而且他對待下屬，似乎過於寬容，沒有帝王霸氣，我認為不適合這個角色。
綜合來看，從《劉墉追案》目前小小的失敗來看，其實一部劇真正的靈魂在編劇，編劇的失敗，再好的導演也救不回來。
資深導演劉國彤曾經執導過《錦衣之下》、《聽雪樓》等等，但是劇情的失敗，人物塑造的過於浮誇，我認為仍然是好導演無法彌補的問題。
就像《滿城盡帶黃金甲》一樣，再好是導演和場布，都抵不上劇情核心的腐爛，只有核心好了，才能真正把故事講好講透，一部劇才能真正有靈魂。除此之外，服化道、場景等等，這些其實都是次之，故事和人物是一部電視劇真正的CPU。
