”我真是藝術家“
雍正是文化界公認的風雅之人
是個藝術品味超高的帝王，書、畫、瓷器，都是他心頭愛，在他任內，中國瓷器史呈現出一座高峰，出現57類別的瓷器，有新11個品種在這個時期被創制出來。
其中，雍正命人傾力燒造的胭脂紅瓷器，應是該時期
極具創新意義的代表性彩釉之一。
胭脂紅，暗藏了雍正爺的一顆“美人心“
胭脂紅屬於低溫釉，即爐內約
800-900
度爐溫烘燒，相較於其他釉色的瓷器。
胭脂釉最獨特之處，就是以金來作為作色劑，按不同的比例會呈現不同的顏色，它屬於釉上
燒成瓷上加胭脂彩料。
《胭脂紅扒花梅瓶》
胭脂紅原名叫
“金紅”，
它是受西方琺琅工藝傳入的釉。
據文獻記載，胭脂紅由荷蘭人卡西亞發明，於康熙時傳入景德鎮，是個舶來品。
那時，所有跟外國沾邊的東西名字中總帶個
“洋”
字，所以也叫
“洋紅”
。
從
“洋”
到
“本土化”
，有個從認識、瞭解、運用到創新的過程，這個階段，它也有了本土化的名字：
胭脂紅
”從金紅到胭脂紅“
剛聽到胭脂紅的時候，很多人都會覺得一定和美女有關。
畢竟古代女子常常抹胭脂，胭脂紅瓷器，看著有很水靈的感覺，像十六歲的花季少女，造型秀美，淡粉色如三月桃花。
清末寂園叟撰的《陶雅》中談到這個釉色，“胭脂水為康熙以前所未有，釉薄於蛋膜者十分之一，勻淨明豔，殆無論比。”誇讚金紅釉釉質薄，顏色美，其他瓷器和它比較都有落下。
在雍正十三年（1735年）督陶官唐英所撰《陶成紀事碑》中有載，稱之“西洋紅色器皿”，《陶雅》謂之“紫晶遜其鮮妍，玫瑰無其嬌麗”。
《胭脂紅扒花茶具》
不管怎麼說，這個名字真美
”生於帝王家“
胭脂紅在康熙中早期就傳入景德鎮御廠，也是深得雍正喜愛的顏色。相傳他用膳時，必須用定製的粉調胭脂紅五爪龍套碗盛湯。
在雍正最喜歡的十二美人圖裡面就出現胭脂紅供盤和花器，喜愛程度可見一斑。
《十二美人圖》
雍正時期的成色粉嫩可愛，是胭脂紅最好看的時期，到乾隆這裡，釉色澤明顯變深，偏紅，繁縟奢華已是特色亮點。
有多年畫工的老師傅在胭脂水的基礎上雕龍刻鳳，將皇家的富麗堂皇和尊貴奢華都畫在了瓷器上。
”工藝難度極大“
胭脂紅是個嬌氣的釉色，受許多因素影響，成色不穩定。
但最主要因素的還是
釉料中金的含量釉料多少和燒製溫度。
由於技術和成本的限制，康熙時期的胭脂紅製品多限於彩瓷中的區域性渲染。
到雍正時期工藝有了很大進步，產生了各式樣的典雅又藏著柔情的胭脂紅器物。
《胭脂紅開窗人物將軍罐》
現代雖然解決了很多技術問題，但是想要燒製出頂級高、品相好的胭脂紅，需要匠人多年制瓷經驗。
例
如對新增金元素的把控、窯溫的感知、釉料把控等等
就像烹飪時新增不同的調料獲得不同的口感般，透過控制金的配比，便可自由把控或紅豔或粉嫩的色澤。
一般來說，加金從少到多，釉色會從粉色調變化成寶石紅再變成粉紫色
，金含量越多色調越深沉。
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釉料的多少，燒製溫度的高低，胭脂紅的成色都會各不相同，所
以同一批次燒製的器物釉色很相近，不同批次的釉色就表現得參差不齊、濃淡不一。
製作上最難把握是
釉料的薄厚和燒製溫度
《胭脂紅扒花茶葉罐 》
吹釉次數及堆白深淺，金的呈色屬於膠體著色，膠體粒子大小與呈色關係密切，
必須嚴格控制燒成溫度。
只有控制好這些因素，才能達到預期的顏色，反反覆覆燒製試驗。
用高
溫顏色釉代替以往的低溫釉上胭脂彩，才能燒製最純正的胭脂紅。
果真是不易！
”名貴不凡“
胭脂紅有多昂貴呢？
以黃金為著色劑、燒製不一定都能成功，成品率非常低！
近幾年清雍正胭脂紅釉碗同類藏品拍賣記錄：
胭脂紅是制瓷文化的薈萃和制瓷技藝的碰撞、精進，直到現在也是藏家們的
手心裡的寵兒。
特別是近幾年拍賣價屢創新高的胭脂紅古瓷也刺激了
現代胭脂紅瓷器收藏大熱。
名師燒製的胭脂紅瓷成為文玩商店、國際拍賣市場與收藏家的心頭好！
