鳳戲饕餮—明清銅器賞析崇正2021春拍！

廣東崇正2021春拍拍品 lot1566

明或更早銅饕餮鳳紋鋪首銜環壺

H：70cm

此件大尊造型古樸莊重，盤口束頸，豐肩碩腹，肩部設雙鋪首銜環，氣勢恢宏，體量之大，極為罕見。通身紋飾層次繁複豐富，自上而下分別為鳳鳥紋、饕餮紋紋、蕉葉紋內含蟬紋等紋飾，其間以細弦紋相隔，使器型更富於變化，紋飾層次過渡更見清晰，紋飾精美，古樸中透出神秘。此尊鑄造工藝極為精湛，所用銅料密煉精實，紋飾清晰，表現出極高的鑄造工藝水平。

整體充滿濃郁的青銅器元素，造型應自上古青銅器化裁而來，本品所飾之鋪首古雅可愛，製作頗為精緻。宋元以降，官家以及民間仿古之風皆盛，依照古彝器圖譜或內府所藏青銅鼎彝樣式製作了大量仿古彝器，此尊亦當是在這一思路下設計鑄造而成，應為當時一件極為重要的宮廷陳設重器。

lot 1566 區域性

宋元時期追慕古風，尤以仿古制器最為聞名，在當時，無論是宮廷還是民間都有所生產，此時的仿古銅器一般是模仿夏商周三代、先秦兩漢時代銅器的造型、花紋和文字。其時銅器主要可分為三大類：一類是祭祀禮器，一類是日常實用器，最後一類為欣賞陳設品。總的來說，宋元仿古銅器經歷了以下的幾個發展階段。第一段時期為北宋的前期。北宋前期是指北宋建立至宋徽宗即位前的一段時期。

lot 1566 區域性

這一時期是仿古銅器的胚育期，也是宋代金石學的興起階段。考古出土資料中尚未發現這一時段內的仿古銅器，但已出現了一些跡象，預示著仿古銅器的出現。這一時期金石學興起，並迅速發展，為仿古銅器的製作提供了理論上的準備，如呂大臨所著《考古圖》，為宋代重要金石學著作，在當時影響深遠。

宋徽宗即位後，一方面對秘閣、太常收藏的仿古銅器進行了整理和著錄，完成了宮廷仿古制作的摹本《宣和博古圖》，糾正了《三禮圖》中的錯誤和不足之處；另一方面，大規模的宮廷仿古制作開始出現，徽宗時期設定禮制局，專門負責仿古禮器的製作。在這兩方面的努力下，徽宗統治期間宮廷製作的仿古銅器，普遍具有較高的仿製水準。

經過考古時期的鋪墊，金石學研究的成果開始在仿古制器的活動中體現出來。關於古代器物知識的積累，以及徽宗、欽宗兩代帝王的支援，使得宮廷仿古活動達到了空前絕後的規模與水平。這一時期有大量的傳世器物保留下來，如故宮博物院藏宣和山尊、中國國家博物館藏童貫鉶鼎、臺北故宮博物院藏政和鼎、河北省博物館藏豐潤牛鼎以及散落在世界各地的大晟編鐘等等，都是這一時期仿古制作的典型代表，代表了北宋時期仿古制作的最高成就。

寶雞出土商周玉鳥

本拍品造型渾厚敦實，古韻盎然，給人以厚重古樸之感，在器內底還有著清晰的格狀紋，時代特徵顯著，是宋元時期仿古青銅器的典範之作，與本器相似的器型可以參閱四川江油厚壩窖藏出土的一件青銅壺。器身上所紋的饕餮，鳳鳥紋以及蟬紋都是宋代銅器上經常用到的紋飾，其中饕餮紋是商周青銅器上常見紋飾，宋元時就已經稱作“饕餮紋”，《考古圖》以及《宣和博古圖》中均有提及，並且據《考古圖》所說，宋元較早提出這一命名的是李公麟《考古圖》，命名的依據來自於《呂氏春秋》中“周鼎著饕餮”。

上博商晚期父乙觥

父乙觥

而關於“鳳鳥紋”的起源，《宣和博古圖》中有提到“鳳鳥之瑞”，相類似的銘文我們可以參閱湖州莫蓉鄉儒林村南宋窖藏出土的提樑卣；蟬在宋代被認為是有“趨高潔而不沉於卑穢”之含義，因此宋代的仿古青銅器上也使用大量的蟬紋用於裝飾器物。整壺體型碩大，造型端莊凝重，紋飾精細，於古拙中流露出精美華麗之典雅氣氛，通體包漿厚重，銅綠斑駁古韻十足，為難得一見的宋元仿古器物精品，極具收藏價值。

參閱：

1。黃石林。江油發現精美宋代窖藏銅器［J］。四川文物，2004（4）：8-9。

2。浙江省博物館編。東方博物第50輯［M］。杭州：浙江大學出版社。2014。第11頁

廣東崇正2021春拍拍品 lot1570

清雍正銅灑金如意紋葫蘆瓶

底款：“雍正年制”

H：39cm

2。倫敦 Walter Sedgwick 夫人（1883-1967）收藏

灑金銅器為明代由蘇州工匠創造的一個新品種，是將金和銅這兩種金屬融為一體，工藝極其複雜，製作難度大，尤其是製成體量較大的器物更為不易。此瓶為銅胎，敞口、細頸、鼓腹、底足外撇，瓶身束腰作葫蘆之形，線條圓潤，瓶底方框內減地陽文刻“雍正年制”四字楷書款，其下置有雕花底座。器身遍佈灑金為飾，點點金片如漫天雪花，分佈自然，寶光內蘊，與銅胎器身的古銅之色相得益彰，頗為巧妙；其瓶口、束腰及底足均雕飾花紋，精美的如意雲頭紋、蕉葉紋及萬字紋佈局規整，凹凸有致，琢刻精細，疏密得當，美觀而大氣。