大家一定好奇為什麼專業書法家或書法高手尤其是中國書協會員群體，一直排斥田楷，甚至對田楷抱以嗤之以鼻的蔑視態度？
有人說是批評者是“心胸狹窄”或是“文人相輕”，有人說是“利益圍攻”，也有人說“他們害怕寫楷書所以忌憚田楷”…其實，這些都不是原因。書法界排斥田楷的真正原因，是田楷詮釋了一種“反書法”的概念。
一
田字對書法審美的禁錮
學田書的有多少人能欣賞魏碑、黃庭堅、米芾、王鐸、黃道周、倪元璐、趙之謙等人的字？相信很少田粉會喜歡。他們看到黃庭堅、米芾的字會說：什麼玩意兒啊？歪歪扭扭的。
那麼問題來了，端正派趙孟、文徵明、董其昌、翁方綱等對蘇黃米頂禮膜拜，難道他們眼光只要懷疑？大部分學田書的推崇端正、秀美的風格，看到墨色對比強烈的、欹側搖曳的就說是醜書。
不是說喜歡這些風格才說明你沒被禁錮，喜歡端正點的書風沒錯，但是這不能影響你欣賞不同風格的美，書法之美不止有秀，還有雄、拙、健、澀等10種以上，而學田著，只能欣賞一種“秀美”。
回想一下自己是不是除了端正的那幾家的字，其他的都很排斥，一看就厭惡？亦或對當下書家很多字都覺得莫名其妙，每次看到都一股無名火竄起來，為這種字能登大雅之堂而憤慨？大罵中書協大罵會員寫醜書，其實主要原因是自己沒有欣賞能力。
因為欣賞不了他們的風格，所以你看不出這些作品背後的取法，不能夠博取眾長，為我所用，書法水平又該如何進步呢？所以，這是我說學田容易對審美產生禁錮的原因。
二
田字對用筆的禁錮
個人覺得，田字不管初入門，或者是有一定基礎者都應該慎學。因為如果想在書法道路上走遠，開個好頭很重要。這關係到你的基本書寫動作、對筆法點畫的追求，以及對格調的把握。
寫字不單是俊秀，也要耐看，才能算精彩。所以字要寫的鮮活，雖然筆畫要紮實、結構要堅實，但是內在筋骨要暢通，筆畫要有承接，字要有活氣，絕對不能太刻板。尤其是學碑刻，要能還原墨跡的樣子，不要筆畫僵硬堆砌，啟功先生的“透過刀鋒見筆鋒”這時候該用上了。
學田字容易忽略了這一點，會認為楷書就要筆筆斷開，具體表現為筆畫間缺乏呼應聯絡，沒能利用筆鋒彈性去帶出下一筆。這是田氏用筆最本質的弊端。
楷書筆意在字間的表現，不一定要寫出牽絲連帶，而是要有空中動作，要講究筆勢。可以看看智永、唐人抄經、大字陰符經、趙孟楷書等等明以前的墨跡，歐書千字文對楷書也能有一定借鑑。至於歐楷本來面目應該是怎麼樣？可以參考翁志飛先生所臨的九成宮，或者這種歐楷面目的唐人抄經。
三
學田以後風格難以突破
不止學田，歷史上很多書家所親近的學生或子孫後代都沒能掙脫老師的風格比如蘇軾兒子：蘇過、米芾兒子：米友仁、趙孟兒子：趙雍、文徵明兒子及學生：文嘉、陸師道、周天球等。因為他們跟老師太過親近，平時可以看到大量真跡，以及去模仿老師書寫的用筆動作、行筆節奏、所用材料、執筆、風格、章法等等。
而學田書的，能看到田老師大量的教程、影片，能從基本筆畫到結構到章法到書寫的細微動作都去模仿；如果看影片不夠，報名各地的面授班，可以手把手教你，讓你使用專用筆、專用紙、專用內部教材……
所以你對田書亦步亦趨，以後你想突破這種風格，改學其他字型，困難可想而知。幾乎是進入死衚衕了。
也正因此，在大多數書法高手和書法家看來，二田猶如“幼兒園啟蒙老師”，他們確實起到了一定啟蒙意義，但負面問題是往書法圈輸送了一大批需要花費很大心思去矯正的學生。
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