中國古代“歐顏柳趙”四大楷書，對後世產生了極大的影響！在近代，學習歐楷的，形成了一個規模龐大的陣營，每個時期，不乏高手！如清代，有黃自元和姚孟起，民國初期，有王維賢和陳益椿，當代則有“二田”和盧中南。這些書家，都代表著各時期的最高水平！
當代的歐楷陣營，以“二田”和盧中南為代表的歐派，成為推動歐楷發展的領軍人物！他們也被認定為歐楷的“三足鼎立”，似乎旗鼓相當，難分伯仲！
一 、盧中南的歐楷
釋文：書存金石氣，室有蕙蘭香。
盧中南撰書
這是一副五字對聯的作品。
盧中南的歐楷，個人風格尤為顯著，一改歐楷於平正中見險勁的特點，加大了筆畫的傾斜角度，粗細對比更加明顯，對主筆的突出表現，也超越了歐楷的本身。如“存”，突出了長撇，“金”，突出了斜捺，“石”，突出了斜撇。
以上這些，都是盧中南先生對歐楷的進一步改造，從而形成了自己的風格。用臨帖的術語來說，這叫“出帖”，出帖是學習書法的最終結果！
釋文：墨書儒學經典，筆傳人文教化。
題楊華楷書蒙學經典系列字帖 盧中南
盧中南先生的歐楷作品，以對聯入書的不在少數，體現了書法藝術在對聯中的使用價值。
盧中南的楷書 （姑且稱之為“歐體盧楷”），筆畫不像歐楷那麼瘦硬，加粗了筆畫的特質，這樣顯得有筋有骨，有血有肉，大大增強了書寫性。
盧楷，也與現行的規範字合拍，其筆畫及其結構，與規範字可謂一脈相承，如所有的非繁體字，都具備了規範字的特性，不但體現了藝術價值，也有利於書法基礎教育的普及。
二 、田蘊章的歐楷
狂來論劍，醉去吟詩
癸未中秋 蘊章
“二田”之一田蘊章，乃田英章之兄，兩兄弟的楷書有相似之處，也有不同地方，但基本格調是一致的。
田蘊章早年學習歐楷，據傳，是得益於歐楷高手王維賢，此人號稱“天津學歐第一好手”！
所以，今人每說起“二田”歐楷，都認為與歐楷有很大出入，原因也就在這裡。
臨帖主張臨原帖，叫做“取法乎上，僅得其中”。
儘管田蘊章不是直接學原帖，但歐楷原帖的精髓已經體現出來了。
釋文：歲歲重陽賞菊花，今年興味更無涯。持蝥濯浪村邊去，一母三公醉晚霞。
範曾丙辰年四害除普天慶 蘊章錄
田蘊章先生的楷書，字的大小均勻，氣韻和諧，用筆不溫不火，極為中和。筆畫潤澤爽利，令人賞心悅目！
在字形的變化上，相同的字，用異體寫法進行區分，而不是在筆法上，如開頭的兩個“歲”字。在結構上，與現行規範字的結構也非常接近，體現了作品的實用性。藝術性同樣不可低估。
三 、田英章的歐楷
釋文：故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
右錄李白詩 歲在丙戌仲春田英章
田英章先生的名字，可以說是如雷貫耳，因為他的弟子遍佈全國，所謂的田粉，主要指的是田英章先生的學生。
田英章先生有許多驚世駭俗的語言，如“我同一個字寫1000遍，結果都是一模一樣，只有我能做到！”“到我的機構來學楷書，不學我的田楷，那還學什麼？”“歐楷有誰比我寫得更好的，我拜他為師！”這些言語，均體現了他的超級自信！
田英章先生的楷書，無論是筆畫，還是結構，幾乎無懈可擊！他的楷書，很多人第一眼就迷上了，為普通大眾廣為接受！
釋文：文品極於古，輕言足可聽
戊子秋月客於羊城 英章
田英章先生，是田楷的代表人物。他的筆畫，已經模式化了，橫畫如拱橋，點畫呈三角，豎鉤採用“跪筆彈鋒”的筆法。無論是結構，還是筆法，都有一整套的固定模式，所以，學田楷者，容易出成果。
以上三位歐楷大師，早已深入人心，但非論也不少！似乎對盧中南的評價更正面，田英章沒少被人噴！你最佩服誰呢？歡迎關注和留言！
