她是一家小酒館的侍應生。
趁著人不多，她坐在舞臺上，給大家念著自己寫的故事。
客人沒什麼反應，這在預料之中。
她自顧自繼續念著，一抬眼卻撞上了他的目光。
這是他們故事的開始。
幾年之後的一個深夜。
她趁著他在熟睡，收拾好行李，帶上他們三歲的女兒。
如同逃命般，離開了那個噩夢般的“家”。
是什麼——
讓一個難以獨立生存的母親，選擇瞭如此極端的方式？
《女傭》
或許大家已經猜到了。
沒錯，就是家暴。
在兩人一見鍾情時，
亞歷克斯
（瑪格麗特·庫裡 飾）從沒想過，他是這樣一個人。
酗酒是一切事情的導火索。
男友
尼克
（尼克·羅賓森 飾）的情緒問題，在酒精的催化下，被無限放大。
牆上這個洞，正是亞歷克斯離開的前一天，他親手打穿的。
然而這還不夠。
他隨手拿起廚房的盤子，就朝著亞歷克斯砸去。
玻璃渣碎了一地，甚至飛到了女兒的頭髮裡。
母女的人身安全遭到了嚴重的威脅。
她不得不走。
但現實問題很快擺在了亞歷克斯的面前。
她沒有工作也沒有收入，沒有正經的住所，沒有可以依靠的人。
毫無退路的她，選擇尋求政府的幫助。
亞歷克斯起初否認被家暴，自己沒有受傷，只是男友情緒不對。
這使得她的條件並不符合任何一項救助標準。
好心的工作人員給了她一張名片。
她透過這張名片，成為了一名負責打掃衛生的女傭。
她以前是男友頤指氣使、呼來喝去的“女傭”。
現在，她成為了真正的女傭。
但生活並沒有朝著好的方向變化。
她花光了最後的一點錢，購置了清潔用品，為一間豪宅拼命打掃。
豪宅的主人卻在她回城後，以沒清潔乾淨為藉口，拒絕支付她的工資。
車好巧不巧也毀壞了，她只能帶著女兒露宿碼頭。
幾經波折，她找到了家暴救助站，才暫時安頓下來。
同為家暴受害者的佩妮，不但為女兒帶來了一袋玩具，還一語點醒夢中人。
而另一方面，男友聘請了專業律師，把她告上了法庭，要求返還女兒。
可想而知，她根本不是律師的對手。
她試圖控訴尼克家暴，但法庭卻認為她沒有報過警，沒有任何的證據。
法院給了亞歷克斯七天時間，來讓她證明自己具備合格的撫養能力。
她回到救助站，無力癱倒在地上。
佩妮卻在一旁為她加油鼓勁，逼她振作起來，想辦法奪回女兒。
佩妮成為了她勇氣的來源。
她和之前的豪宅主人對峙，要回了屬於她的工資。
又積極參加政府的培訓課程，提交各種表格，
為女兒的迴歸增加籌碼
。
亞歷克斯的未來似乎出現了一點點希望。
但在劇外的現實生活中，又有多少人像她這麼好運，能得到他人的援手，助自己脫離地獄？
極少極少，他們還在家暴的陰霾下苦苦掙扎。
無論是男人還是女人，都有面臨家暴的風險。
家暴救助站的管理者說了這樣一句話：
“大多數女人最終決定離開前，需要七次嘗試。”
為什麼被害者難以離開施暴者？
首先，其中大部分的人，根本不清楚家暴的具體定義：
“家庭暴力的界定是指家庭成員間實施毆打、捆綁、殘害、限制人身自由以及經常性謾罵、恐嚇等造成的身體及精神傷害。”
簡而言之，不是隻有身體受了傷，才叫做家暴。
就像是亞歷克斯所經歷的，一開始只是邊緣性的試探。
瞧你不反抗，對方就會越來越放肆。
其次，受害者往往認為對方只是一時衝動。
還抱著這樣不切實際幻想的兄弟姐妹們，求求了，醒醒吧。
家暴只有0次和無數次。
印度有部電影，叫《耳光》。
男女主是天造地設的一對，外貌三觀家境都無比匹配，生活十分融洽。
這樣美好的兩人，男主卻在一次爭吵中，打了女主一巴掌。
身邊的人都勸女主，想清楚別衝動，不要小題大做。
但女主毅然決然選擇了離開。
無論對方之前是“絕世好男人”還是“賢惠好妻子”，不管有多少迷惑人的假象。
只要出現家暴行為，就是鐵上釘釘，別想洗白。
早早放棄沉沒成本，快跑。
還有些受害者，則選擇把錯都攬到自己身上。
“我沒有好好聽話，所以他才打我的，是我活該”
“我笨手笨腳，什麼都搞砸，沒辦法”
“他在外面壓力那麼大了，這不是他的本意”
請記住，無論你是否真的有問題，都不是對方向你撒氣的理由。
對方沒有任何權利，威脅、控制或傷害你。
存在問題，尋求正規途徑，該報警報警，該上法庭上法庭。
家暴影響的，遠不止伴侶雙方。
父母存在家暴現象的小孩，長大後有更大的機率發生家暴。
就像一個惡性迴圈，不斷髮展下去。
但是，每個人都有選擇自己成為什麼樣人的權利。
如果你成功擺脫了這些負面影響，成為了一個正直善良的人，那麼恭喜你。
如果你不幸成為了施暴者的一員，還將一切怪罪於原生家庭，堅持認為錯的不是你而是全世界，那沒辦法，只能祝你繼續活在夢裡。
經歷過家暴的人，都明白一件事。
那種害怕與無助、壓抑與痛苦，是難以忘懷的，甚至要花一輩子的時間去治癒。
如果你正在經歷這一切，現在選擇離開，還不算太晚。
▼
