胡適在他的名文《實驗主義》中寫到
：“歷史是任人打扮的小姑娘。”
這句話確實是有幾分道理的。
我們在分析一個歷史人物時，憑藉的往往是前人的書寫記錄。而又由於歷史原因，時代環境，我們對於一個人的分析評價往往受到主客觀環境的影響。
在這樣的情況下，對歷史人物的評價就往往不是全面的，甚至是有失偏頗的。紀曉嵐就是其中一個例子。
古墓挖掘，揭開紀曉嵐的另一面
眾人眼中的紀曉嵐是清朝乾隆皇帝身邊的得力助手，是有著鐵齒銅牙、三寸蓮花之舌稱的有名學者。
但，這只是影視化帶給人們的固定化形象，帶給人們的刻板印象。
任何事情都需要嚴謹的證據，對一個人物的評價也需要真實的古籍古書來加以佐證。
在影視中的紀曉嵐，聰明過人，智斗大貪官和珅，身邊更是有紅粉佳人做陪。
這樣有才有貌的男子在電視熒屏上收割了大批女粉絲，尤其是張國立老師扮演的紀曉嵐詼諧幽默，一舉一動都透露出機智。如果你沒看過《鐵齒銅牙紀曉嵐》那都算是童年遺憾。
但，真正令人遺憾的是，在河北挖出的紀曉嵐墓揭開了他的另一面——好色成性。
才子亦風流
雖說，
食色，性也。
但是，影視劇中翩翩君子形象的紀曉嵐和史書上的紀曉嵐大相徑庭，我們難免不唏噓感嘆。
在河北出土的紀曉嵐墓中，七具女屍也隨之被發現。專家紛紛猜測，這七個女性會是誰呢？和紀曉嵐又是什麼關係呢？
經多番查證，發現這些女性是紀曉嵐的妻妾。史書記載，紀曉嵐在16歲時娶了妻子馬氏。之後，他不斷納妾，接連納了六個妾室。而這些剛好與紀曉嵐墓中的女性數目一致。
清朝一位文人採蘅子的《蟲鳴漫錄》寫道：“紀日御數女，五鼓如朝一次，歸寓一次，午間一次，薄暮一次，臨臥一次，不可缺者。
此外乘興而幸者，亦往往而有。”這樣的記載雖然略顯誇張，但也可以得見，紀曉嵐並非影視劇中的樑上君子。
古代的男子亦有三妻四妾，這本屬正常。但卻也並不像紀曉嵐這般放縱。
不僅如此，在另一部清朝文人的書籍中亦有相關記載：“一日不御女則膚欲裂、筋欲抽”。其真實程度可見一斑。除了相關的文字記載，還有一則軼事。
據說有一天乾隆皇帝心血來潮去檢查紀曉嵐編撰的《四庫全書》進度。只見紀曉嵐躺在地上，手裡拿著書，嘴裡還發出呻吟的聲音。
皇帝認為紀曉嵐是因為編撰書籍過度勞累，便恩准紀曉嵐休息。誰知，紀曉嵐卻隱晦地說自己是很久沒回家了。
於是皇帝隨即叫來兩個宮女陪侍紀曉嵐。這倒是很奇怪了？為什麼紀曉嵐說自己很久沒回家了，皇帝沒有恩准他的請求，卻反而讓兩個宮女來呢？這極有可能說明皇帝對紀曉嵐戀女這件事也是心如明鏡的。
一波三折的仕途路
除此之外，紀曉嵐的仕途也並非和影視劇中的一帆風順、身居高位。
紀曉嵐所在的家族也是世代相傳的大家族，他的父親紀容舒是康熙、雍正時期的有名學士。
可以說
，紀家家學淵源深厚
。紀曉嵐也受家族影響，他的父親紀容舒很注重紀曉嵐的教育。
在四歲時，紀曉嵐就開始接受教育。在七歲，他就參加了童子考試，並且取得了不錯的成績。
但，正如和傷仲永的命運一般，紀曉嵐沉迷玩樂而名落孫山。可幸的是，紀曉嵐是有天賦的。即使在前期頹廢，只要後期加倍努力，也是可以再創輝煌的。
終於，紀曉嵐在乾隆十九年迎來仕途的曙光。後來，他在嘉慶二年官居一品禮部尚書。
並且擔任《四庫全書》的總編撰，編寫了《閱微草堂筆記》，為中華文化史做出傑出貢獻。
不可否認，紀曉嵐確實是有才情的，否則怎麼會深受乾隆皇帝的喜愛，並且獲得諡號文達呢？
人有雙面，需辯證看待
在紀曉嵐的古墓被挖掘出來後，出土的資料完善了他的真實形象。影視劇中突出紀曉嵐的政治才能，卻閉口不提他的缺點。
想來，這應該是受電視劇出品的影響。一方面，影視銀屏人物應該樹立一個正面形象，引領正確的價值觀，另一方面，也是設立一個討喜的人物形象，收穫一波粉絲以及流量。
但是，私以為，影視劇也應該儘量還原歷史人物，既是對歷史人物的尊重也是對觀眾的尊重。
我們也應該相信觀眾會有自己的判斷，把選擇權交還給他們。
每個人都有很多面，有好的，願意給別人看的。有不好的，不願意告知別人的。雖然我們更願意看到一個正面的形象。
但是一個既有優點又有缺點的人才更有血肉，觀眾也絕不會想看到一個流量為觀眾打造的十全十美的人設。
紀曉嵐也不是“塌房”的例外，歷史上有名的文人好色的也不少。一代梟雄曹操看上了對手袁熙的妻子甄宓。
唐朝詩人白居易單戀妓女蘇小小，寫下“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲”的元稹上演禁忌戀。諸如此類，為後人稱頌的厲害人物們大都有著不為人知的特殊癖好。
不過，我們也應該理解。即使影視劇中的人物經過美化之後和我們在歷史中認識到的真實人物有所偏差，也沒關係。因為影視劇的文藝作品有其創作需要以及市場影響。
影視劇《鐵齒銅牙紀曉嵐》給我們展示了一個機智、幽默的紀曉嵐形象，也給我們的童年帶來歡樂。
當然，我們也不會忽視歷史上真實的紀曉嵐形象。總之，我們不能把真實的紀曉嵐和熒幕上的紀曉嵐混為一談，要當一個聰明的讀者。
