在西方電影尤其是喜劇電影史上有這樣一個人，在默片時代他和卓別林同為喜劇巨星， 他的電影藝術被後世的人一遍遍的模仿，成龍也曾稱他為自己的偶像，但是在國內他的名氣卻遠遠不如卓別林。
不過近幾年來隨著網路的發達，已經去世半個多世紀的他又重新“復活”，他的作品一次次被人重新發布到網路上，更多的人開始驚歎於他的電影畫面居然如此超前，他在國內也逐漸被公眾感知和認可，而在國際上他的口碑甚至開始逐漸有超越卓別林的勢頭。
這個人就是有“冷麵笑匠”之稱的巴斯特基頓。
一、結實耐造的童年
巴斯特基頓生於1895年的美國，他的身上有四國血統，因為他的祖父母分別是愛爾蘭人和蘇格蘭人，他的外祖父母則分別是英國人和德國人。他的父親是一個江湖藝人，而他最開始的名字叫約瑟夫。
約瑟夫1歲半的時候出了一件事，他從一個旅館的樓梯上滾落下去卻啥事沒有，他父親的同事稱讚約瑟夫真是 “Buster”（結實耐造），從此約瑟夫改名巴斯特，換句話說巴斯特也算是他的藝名。
之後的童年日子裡巴斯特基頓又多次遇險，比如他曾經被龍捲風捲走落到大街上被人撿回來之類。多災多難的童年沒有奪走巴斯特基頓的生命，同時似乎也預示了他將來各種驚險無比的電影動作。
還需要強調一下的是，和很多喜劇明星一樣，巴斯特基頓從小也是一個內向的孩子。
二、他的電影動作畫面無與倫比
成龍將巴斯特基頓當作自己的偶像，並且不厭其煩的在自己的電影中一次次重現巴斯特基頓的經典動作的畫面，原因就是這些接近一百年前的默片時代拍攝的畫面放在今天看起來依然非常勁爆和震撼。
巴斯特基頓的動作畫面大膽、新奇、多變甚至不惜血本，他崇尚真實，絕大多數鏡頭都由自己親力親為，這一點成龍也繼承了下來。
巴斯特基頓的動作畫面也不光是膽大真實，他同時也注意到銀幕美學，他隨時利用鏡頭中的一切物品去配合自己的動作，讓觀眾在觀看過程中感受到一種視覺舒適，這一點成龍也非常擅長。
巴斯特基頓如此迷戀並且擅長各種機械運用，大概和他是一個文盲有關，他從小隻上過一天學，但是他對機械非常感興趣和著迷，他自己曾說如果他沒有當演員也許會去當一個工程師，他的很多畫面其實也來自於他對機械和力學的熟悉。
三、 冷麵笑匠背後的電影哲學
巴斯特基頓的電影畫面有一個很重要的特點，那就是他始終保持著一張“Stone Face”，你可以直譯它為石頭臉，也可以稱之為殭屍臉或者撲克臉，電影人管它叫冷麵，和朝鮮無關。
同樣是喜劇巨星，卓別林面部表情很豐富並且親切，金凱瑞和周星馳都擅長誇張的表情，而巴斯特基頓則始終保持著他的冷麵。據說這也和他小時候的經歷有關，他和父親搭檔演出時父親經常把他在舞臺上和觀眾席裡扔來扔去，他每次都表現出無所謂的表情逗觀眾笑，久而久之他就形成了自己獨特的表演風格，冷麵。
對於巴斯特基頓這種表演風格，有人稱之為他將自己的臉也當作了銀幕的一部分。觀眾可以忽視演員巴斯特基頓的臉而將自己的表情代入進去，就像是觀眾自己在經歷那些驚險刺激的動作 一樣。
筆者對於上面這個觀點是贊同的，一張面無表情始終如一的面孔可以最大限度的讓觀眾的注意力集中到自己營造的畫面當中去，這是一種表演風格也是一種表演策略，比起現在一些演員動輒誇張無極限的表情來，其實筆者還是寧願看一張Stone Face。
四、 巴斯特基頓就像是卓別林的B面
巴斯特基頓和卓別林幾乎是同時代的喜劇明星，他們在晚年甚至還有過合作，但在喜劇道路上兩個人卻選擇了不同的方向，殊途同歸，二人幾乎是喜劇電影的一時瑜亮。換句話說巴斯特基頓就像是卓別林的B面一樣，他們其實是一個整體只是選擇了不同的面孔。
和卓別林充滿個人感情的喜劇表演不同，巴斯特基頓始終保持著自己冷麵的風格，於是有人這麼形容他們的區別：
卓別林就像是小狗，他努力的表演把自己想讓觀眾開心的想法明明白白寫在臉上，觀眾看到他的表演就像是和自己家的小狗在一起一樣舒適和愜意。
巴斯特基頓更像是小貓，不論你喜不喜歡他，他都是沉浸在自己的世界裡孤芳自賞，或者說他根本不在乎觀眾的評價，他要的就是把自己呈現給觀眾就夠了。他的冷麵猶如喵星人的驕傲一樣，他在電影動作裡的冒險也像有九條命的喵星人一樣，動不動就拿出最粗的那條出來耍耍。
此外，在筆者看來，卓別林的電影存在著更多的思想性，他不滿足於簡單的畫面而是想讓電影給觀眾帶來更多的震動和思考。巴斯特基頓則不然，他只想讓觀眾看到他的奇思妙想和冒險的動作就夠了，他就是要用最原始的東西去震撼你。
相對來說，在文藝電影時代卓別林必然更受追捧，而在動作片和視覺效果為主的電影時代，巴斯特基頓無疑更容易被觀眾接受。這可能也是為什麼在近些年巴斯特基頓的名氣越來越大的原因之一，雖然他已經過世半個多世紀了。
五、巴斯特基頓的電影充滿了雙匠精神
第一個匠，自然是工匠精神。巴斯特基頓是一個機械迷，他對於自己電影畫面的處理體現了他精緻追求的工匠精神，這讓他的電影充滿了精緻和真實。
第二個匠，則是匠氣，客觀來說，巴斯特基頓的電影和他的崇拜者成龍一樣，大多數情況下缺乏思想性，他們都是視覺效果的極致追求者，在動作畫面領域他們都是王者，也就是說即使充滿匠氣，只要能做到極致也是藝術的巔峰成就。
巴斯特基頓的代表作有《福爾摩斯二世》、《七次機會》和《將軍號》等，1960年他獲得了奧斯卡終身成就獎，六年後他在洛杉磯去世，享年71歲。
感謝網際網路，讓我們還有機會重溫這位冷麵笑匠的偉大作品。
