聽蒂娜·R·史密斯講述視效剪輯的秘密

視覺特效，即 VFX（Visual Effects），近年來頻繁地出現在了人們的視野中，即使一些低成本電影中也經常出現一些視覺特效鏡頭。它們在電影中出現的比重越來越大，成為了影片視覺表達的重要的一部分，所以，視特剪輯師的工作對於剪輯團隊來說也變的至關重要，包括在拍攝前進行精確的前期準備、計劃以及精修特效鏡頭等。

2016 年上映的新片《泰山傳奇》（The Legend of Tarzan），視效剪輯師蒂娜·R·史密斯目前正在製作的專案

視特剪輯師蒂娜·R·史密斯目前正在進行新片《泰山傳奇》的後期製作，該片由大衛·葉茨執導，亞歷山大·斯卡斯加德、瑪格特·羅比和克里斯托弗·沃爾茲主演，2016 年 7 月上映。“迄今為止我最喜歡的一部作品就是《機械姬》。我喜歡與阿里克斯·伽蘭徳導演合作，他就是靈感的源泉。《機械姬》是我跟阿里克斯合作的第五部作品，也是我第一次與剪輯師馬克·戴依一起工作。馬克是一個傑出的剪輯師，為人很好，所以這回我再次加入了他的團隊製作《泰山傳奇》。在《機械姬》之前，我還參與制作過《菲利普斯船長》，該影片剪輯師是克里斯托弗·勞斯，他同時也是製片人。”

“我大學學習平面設計專業，大部分時間都在與影片打交道。大三那年，兩位碩士導師給了我一些實踐的機會。我嘗試了一些不同的部門，但是絕大部分時間都與剪輯師在一起，為影片製作最終合成效果，這是我所喜歡的工作，並且我很幸運地趕上了專案收尾階段。當我畢業的時候，我又幸運地得到了一份工作，成為一個剪輯工作室的培訓生（感謝我的碩士導師），我愛我的工作。因為我有相關經歷，所以我接手了丹尼·博伊爾的《太陽浩劫》專案，成為第二剪輯助理，為樣片做聲畫合版，並且在 Avid Media Composer 中剪輯，協助第一助理和視效剪輯師的工作。經過不斷努力，我成為了《驚變 28 周》的第一助理剪輯師和《地獄男爵 2》的視效助理剪輯師，從那之後我意識到視效剪輯才是我真正想要做的事情。我協助我的視效師做了 4 個其他的影片之後，便開始獨立工作。我覺得在入行之前，非常重要的是要從技術和職業規劃兩方面充分了解這份工作，因為這個行當是要看名望的。”

蒂娜·R·史密斯：“視效剪輯聽起來沒什麼難度，我來嘗試用最簡短的話來解釋一下這工作的內容…”

“視效剪輯師需要對影片中所有的視效鏡頭負責。一旦剪輯師和導演剪定了一個序列，我們就會與特效總監一同審看，我從媒資庫裡尋找合適的佔位圖片、參考鏡頭以及特效元素，然後把它們打包發給特技公司。此外，我還要製作一個臨時特效剪輯版本，將上述元素排進去，為特效鏡頭提供佔位。對於影片中每一個定剪的序列都需要這麼做。此外，每天我還要掌握所有變更，“不錯過任何細節”是至關重要的。對於交到我手裡都物料，以及從我的 Avid Media Composer 系統交付出去的物料，我都非常挑剔。我會提前與特技公司做流程測試，確保技術上沒問題，他們給回的特效鏡頭也都可用。當我們正式開始從特技公司那裡接收特效素材時，我們先與特效總監審查一遍，然後呈送導演。然後我再將過審的鏡頭剪進序列裡面。一般情況下，需要經過多次修改才能獲得最終的定稿。最終，我匯出一個特效剪輯版的 EDL 碼單，用於 DI。以上只是最簡單的流程說明，實際情況比這要複雜得多。”

“探班的機會稱得上某種獎賞，在外景地你會感覺自己身處一個更大的團隊。我們平時都在黑暗的環境里加班，整天盯著螢幕，每次出去的機會都難能可貴。”

因為一個影片有大量的內容素材需要反覆精修，蒂娜有她自己組織專案和鏡頭的方法。“我在 Avid 工作站裡建了一個叫做 VFX 的資料夾，這裡面是各種按照日期和場景排列的匯入和匯出資料夾。比如，我有一個叫做“交付”（Turnovers）的資料夾下面是按照供應商排列，另外一個“稽核”（Review）資料夾則按照時間排列，“序列”（Sequences）資料夾裡存放影片中視效序列的素材箱（Bin）歷史檔案，此外還有許許多多其他的特定資料夾。你要隨時為任何人的任何需求做好準備。所以關健在於有條理。”