人像攝影9大速成技巧之焦段篇

焦段篇涉及到鏡頭語言這塊，每次在課堂上聊到鏡頭的話題，總覺得是我最苦口婆心的時候。因為誰也不能否認鏡頭在成片質量效果上的表現，但是啊，瞳叔也不希望自己的學生，拍不好照片就把問題落腳到鏡頭上。如果抱著這種心態，不光無法從根本上改善自己的拍片短板，還有可能把心思、時間和財力全投向器材，那樣不說南轅北轍，至少要走很多繞彎路。

我們的上一講是景別，感興趣的朋友從這裡點選回看：人像攝影9大速成技巧之景別篇

這個人像速成系列可以說，是瞳叔推心置腹的一套圖文攝影課程，兄弟們在學習的時候，別忘了多和我互動。因為，真知就像情感一樣，是在交流中才能變得深刻、深邃、刻骨銘心。

人像攝影9大速成技巧之三 | 焦段

焦段

焦段嘛，顧名思義就是鏡頭焦距的劃分範圍，透過劃分將其焦距進行分段。一般分為超廣角、廣角、標準、中焦、中長焦、長焦、超長焦這些焦段。

通俗點說，生活中我們想要看到對面山上的花開鶯飛，肉眼看不清楚的狀況下，可以越過山谷往前走，依靠腳步來實現。但是看月亮看星星呢，比如“爬高峰”和“坐飛機”，這種試圖接近的行為，實際上無法提升肉眼對無限遠事物的細節觀察，此時所謂的“登高望遠”，真正能夠起到作用的是——登高望“廣”。所以瞭望遠方，只有望遠鏡才能延伸肉眼的視覺。那麼想要看到花蕊中的蜂蝶，可以湊上前去。若想看一下人們常說的細菌呢，顯然腳步是一點作用都派不上了，這個時候顯微鏡才能放大我們肉眼的觀察。

咳咳，好吧，宏觀世界分為兩個極端，一個是遙遠，一個是廣袤。微觀世界依靠接近收效甚微，所以只能是放大。綜上所述，我們的肉眼對無法企及的領域共有

三種訴求：

看得遠、看得廣、看得細微。

從廣袤到遙遠，鏡頭廠家依據視野的廣度和深度，生產出來一系列的鏡頭，即是從廣角鏡頭到長焦鏡頭，這裡面自然包括肉眼正常視覺看到的效果，即標準鏡頭。同時兼顧了一些喜歡觀察微觀世界的攝影師們，生產出來了微距鏡頭（關於微距拍攝，有更多值得講的細節和故事，隨後等這個人像速成系列結束，在人像進階課程中瞳叔會專門開文章講這一塊，百微人像必須是不可忽視的一個存在），今天咱們只聊宏觀世界。

三種焦段

這個時候，肯定有人會講：瞳叔你是不是把中焦鏡頭給吃了啊？別急，我只是從所列範圍內高度概括出來幾個點而已，兩端和中間，而中焦鏡頭，不就是標準鏡頭向兩邊擴充套件的一個範圍嘛！

我在教學的時候，常有學生問我，為什麼鏡頭一會兒叫廣“角”

[jiǎo]

，一會兒叫長“焦”

[jiāo]

，是不是寫錯了呀，還是可以直接混用？比如，廣角也可以叫廣焦？長焦也可以叫長角呢？

能提出這種問題的學生，一是確實不懂視角和焦距的原理，二是一旦懂了會比壓根就不知道提這種問題的學生能更快的掌握和熟練鏡頭的操控使用。下面瞳叔帶著大家，咱們把這件事先搞明白。

焦距示意圖

焦距是焦點到光心的距離，而我們操縱鏡頭上的變焦環，其實就是透過改變鏡頭的焦距，進而改變拍攝的視角，也就是通常說的把被攝體拉近或推遠。

“mm”代表鏡頭焦距，意思是毫米。對，就是如你所知的那個一釐米的十分之一。如上圖，鏡頭焦距的長短決定著拍攝的成像大小，視場角大小，景深大小和畫面的透視強弱。

視角示意圖

視角是視線在觀察被攝物時，其垂直方向所形成的角度。再說簡單點，就是觀察物體時，從物體兩端（上下或左右）引出的光線在人眼光心處所成的夾角。物體的尺寸越小，離觀察者越遠，則視角越小。

我甚至把量角器搬出來，這樣

角的計量單位是“度”就不用講了，它是用符號 “

”來表示也不用再說了，哈哈哈。那麼

當鏡頭的焦距確定下來後，與此同時相應的視角也就確定了下來。如果將一幅畫面和相機設定固定的焦距，畫面的寬度只能由鏡頭焦距來擴充套件獲得。

舉個好玩的例子，如果你只帶著一個85mm定焦頭去給朋友婚禮跟拍，當在新娘家的客廳拍全家福合影時，你被牆壁擋住了後退的腳步，遇見孃家人不準出門的奇怪禮俗時，那麼你想完成這次任務怎麼辦？掏出手機拍嗎，我告訴你，這是瞳叔在傳呼機時代犯的錯誤，原本說好的只是讓幫著給新娘拍幾張寫真，臨時攝影師放鴿子了，為了撐場面，85mm硬著頭皮上，要知道幹活頭的焦段是24－70mm，也就是我們常說的中焦鏡頭。所以，我的解決辦法是，用三腳架架好相機，以後牆為標尺阻擋其中兩個腿，從左向右移動三次，共拍下三張照片，回來後把三張照片合成一張合影照片。

焦距與視角的關係示意圖

這是一張焦距與視角的對照圖，透過對照，我們會發現一個超級好玩的現象。也就是大家都喜歡說好聽話，善於用一些好詞，比如什麼廣啊長啊什麼的。很少人會用窄呀短呀來形容一件事物。

比如，瞳叔帶著自己的70－200mm小竹炮出門，沖人會說：“我的這個長焦頭啊色彩好極了！”咱們對比一下上圖，焦距200mm對應的視角是12

，顯然這是很窄的一個角嘛，我總不能沖人說：“

我的這個窄角頭啊色彩好極了！

”

這樣一算，14mm之所以被稱之為廣角鏡頭，因為它的角度是114

，14毫米啊，指甲蓋那麼長兒的焦距，我怎麼好意思對別人說，“我這個短焦鏡頭啊，也忒踏馬短了。”

長焦（褒）＝窄角（貶）

廣角（褒）＝短焦（貶）

器材商太懂兄弟們了，都是出來混的。選擇用褒義的方式描述自己的鏡頭，有面兒。

廣角鏡頭：

基本特點大家也看到了，是鏡頭視角大，視野寬闊。從某一視點觀察到的景物範圍要比人眼在同一視點所看到的大得多。善於誇張前景和表現景物的遠近感，這有利於增強畫面的感染力。

不過，這種誇張變形被稱之為鏡頭畸變。當拍攝人像時，身體被誇張變形是廣角鏡頭使用上的大忌。有經驗的攝影師，近拍時，會把人物的頭部放在畫面正中，腿朝著下方左下角（或右下角）出去，不能居中正下方出腿，因為越接近構圖邊緣，畸變越嚴重。正下腿會變短，左右會把腿拉長。但中間左右邊會把人物身體拉寬拉胖，構圖上方以及上方左右角會把人頭拉成“葫蘆狀”，拉成“鞋拔子”臉，拉成大額頭，小姐姐們一般都不喜歡這種畸變，不過大老爺們兒們可能不介意，因為酷似龍顏。如下圖：

一個皇帝的畫像

實際上，被攝體被適當誇張、變形並非一定不可取。用廣角鏡頭進行創作，首先要根據題材的需要，能夠拍出視覺衝擊力極強的作品。比如新聞題材，大幹快上的車間工人正在打螺絲，畸變出大胳膊大臉大汗珠子，容易上報紙。腿比較短的小姐姐，用廣角的鏡頭語言把腿適當拉長一點，也是非常奈斯的。

拍攝環境人像時，用廣角把美麗的環境拉開，人物居中點綴（可以保證人物不變形），是個不錯的選擇。

惹塵埃 | 瞳叔作品

標準鏡頭：

50mm定焦鏡頭之所以能夠成為很多攝影師的常年掛機頭，是因為這個頭的焦段及視角，最接近人的肉眼所看，所以拍攝的事物也就格外真實生動。

廣角鏡頭其實是類似鷹的眼睛，而魚眼鏡頭看得更廣，可以想象一下魚，把眼睛長在腦袋的左右兩邊，那不是180度啊，那簡直就是360度無死角啊，這種角度利於生存，能夠隨時發現身後和身邊任何危機。相當於在人的後腦勺上，長出一隻眼睛來。所以魚眼鷹眼看世界的樣子，類似於我們在急轉彎的路口，看到安置的“凸面廣角鏡”一樣，畸變不可避免。

之所以在這裡希望兄弟們多使用標準鏡頭或者是20－70mm中焦段的鏡頭，就像瞳叔在講視角那一篇時，關於“平視”方面，所說過的一番話，下面引用過來大家好好想一想。

瞳叔在這裡要專門提醒兄弟們，初玩攝影，不要往地上趴，不要往牆上爬，老老實實玩平視，就像小學生算1＋1＝2、背a o e i u ü b p m f d t n l一樣，耐住寂寞，打好基礎，度過這段枯燥期。因為攝影師是人，而觀看照片的觀眾也是人，只有在人的視角上深挖出思想的閃光點，一旦開始破殼，悟出實戰心得，後面觸類旁通，進階將勢不可擋。

怎麼說呢？平視的魅力，在於你從芸芸眾生中鍛鍊“攝影眼”，從茫茫人海中提升“構圖嗅覺”，從熙來攘往中發現“視覺興奮點”。這是高機位、低機位、大光圈牛頭、全幅旗艦機都無法給予你的創作技能，是鏡頭後面的那個頭的最強呈現。

標準鏡頭＋平視視角＝肉眼所見的真實世界

所拍作品，一旦練成，將是真正的硬功夫。