胡抗美，中國書法家協會顧問，1952年生於湖北襄陽。
在狂草的世界裡，他探尋著情感的寄託，精神的昇華。
精神換髮的胡抗美老師
提起狂草，學書的人都知道，以激情勃發，甚至達到狂顛程度的張旭；以圓轉飛動，空靈剔透的氣韻的懷素，被稱為“顛張醉素”或“顛張狂素”。
書法發展了幾千年，古代狂草大家張旭、懷素，此二人也，可謂少之又少。如今，科技的進步，發展到了人們都不用毛筆，甚至連鋼筆等硬筆都不用了，書法的學習只能是為藝術而藝術，如果不是為藝術而藝術，其存在性真令人堪憂，毫無實用的狂草，更不用說了。
經濟的發展為文化藝術的發展注入強大的動力。書法作為中國特有的傳統文化的一個方面，也在蓬勃發展，很多高校開設書法專業，促進了大眾學書法的熱潮，各種書體形式都得到了不同形式的發展，尤其是狂草書法藝術進入空前的高潮。
如今人們議論較多狂草四家（胡抗美，劉洪彪，張旭光，王厚祥），狂草四人書法展已連續多次展出，影響力非凡。
左起：張旭光、劉洪彪、胡抗美、王厚祥
不過，現今書法界出現了一個很不好的怪現象，那就是與傳統書法有差異的創新，都被認為是“醜書”，寫這些書法作品的人被稱之為偽大師，醜書家，甚至是書法界頂層人物，也被如此稱呼，但不可否認，那些被稱為寫醜書的人，又有著深厚的傳統書法功力，真不知是大師的引導，還是大眾的審美差異問題。如此，書法協會如不做出一定的舉措，提高人們的審美能力，書法藝術的發展前景甚是堪憂。
醜書人物可圈可點，不管是真大師還是偽大師，如今都有一定的地位，任職於某大學、組織的重要職務，事實上都已被認可，沒有隨了那些認為是醜書的人的心願。
“醜書”將是未來書法史上一段美的記憶，“狂草四家”將會在未來書法史上留上一筆。
胡抗美書法作品欣賞
現以某某人認為的偽大師，狂草四家中的胡抗美的一幅書法作品，來探究一下其所具有的藝術性。不對之處，請批評指正！
某某人認為的偽大師，實際不然！
如今，書法欣賞次序，因形式空間的發展，與古人完全相反，古人以把玩的形式以小見大，現在以展廳的形式從大到小，從視覺衝擊力到章法、字法、筆法、墨法、格調等順序進行欣賞一幅作品。
一，胡抗美的這件作品與以往的作品有一定的差異，沒有那麼狂，讓人第一感覺很散亂，當然還沒有亂到王冬齡的那種程度，這個散亂也足以衝擊欣賞者的視覺，不懂書法，不懂草書，還真無法欣賞，而被認為是醜書。散亂的章法實際是作者有意而為，是一種對章法的突破，打破了行列的存在感，讓人無法分清，但仔細觀察，又有跡可循，你首先要確認書寫的什麼內容，按詩的內容，可辨出行的存在。如圖：
書法作品內容，孟郊《上包祭酒》
行間線彎曲、寬窄打破了整齊一律
二，在散亂的章法中，幾處的留白構成了三角形狀，而連線剛好通過了字間的疏處，甚是巧妙，使總體有了和諧的穩定感，但右上角的留白，又讓穩定的三角形有了靈動的氣氛，不呆板，實在妙哉！如圖：
留白的妙哉！
三，造成大章法散亂的原因之一，是作者有意加大的部分單字的內部空間，有意衝破行的存在，與相鄰行的字產生了融合，讓人產生了散亂的錯覺。如：獨、時、塵、韻、同、風、何、松等字。看圖：
加大單字的內部空間，衝破了行的存在。
四，疏與密的對比。在加大單字內部空間的同時，也有收縮單字內部空間及加粗線條，造就了密的存在。如：字、生、濤、君、七、勤等字，它們的存在好像很有規律，構成了具有韻律的s線的走向。看圖：
縮小字的內部空間，造就了密的存在。
五，字與字大小的有序變化，使每行的寬度變化相得益彰。如：第二行的字從小到大再到小，第三行由大到小再到大，第四行由小到大再到小，這樣隨前行的變化而產生了後面的相應自然的變化，真應了孫過庭語：“一點成一字之規，一字乃終篇之準。”如圖：
字的大小變化，隨前面的自然生成。
六，小字組合與大字組合產生了矛盾的和諧對應關係。如：文字、雄瓊、見知與時塵、再舉、風何等。看圖：
小字組合與大字組合的對比
七，筆法產生的線質，總體渾厚而不飄浮，中側並用，以中鋒為主，有篆籀之感。如圖：
中鋒線質的厚重，有篆籀氣。
八，這件作品墨色的變化不是很豐富，落有濃枯的運用。如圖：
墨色的變化，濃枯的運用。
九，用筆有不爽、粗糙之處。如：君、七、桂字及最後一行的中部。也許是紙張的大小沒有把握好之因素，造成了真亂，甚至塗抹不清之感。
用筆不爽、粗糙之感
總之，創作一件好的書法作品，實屬不易，也許正因為不經意的差錯與失誤，會給整幅作品帶來意想不到的精彩，正如顏真卿《祭侄文稿》的塗改一樣。
胡抗美是狂草四人中最年長者，在狂草書中，書風也是最狂的一位，好與不好，由欣賞者解讀吧！
不對之處，請批評指正！
