因為《沙丘》，去電影院看了《沙丘》。
為什麼要看《沙丘》？
原因仲有千百個，其中跑不掉：
科幻界諾貝爾獎——雨果星雲雙料獲獎作品；
可以說，如果要公開投票世界必讀科幻著作，《沙丘》必定排進前五。
要知道，被譽為中國科幻最高峰的《三體》，也只是拿到科幻諾貝爾雙獎的其中一個——雨果獎。
當然我覺得這並不能代表什麼，畢竟參選的只有三體三部曲中的第一本《三體Ⅰ》。
看過《三體》的朋友應該知道，《三體Ⅰ》的魅力在於提出了三體問題，並用玩遊戲的方式代入了地球文明：
荒誕、震撼卻又在科學的情理之中。
《三體Ⅱ》可謂把人類的特質剖析到了極致，
“面壁者”、“黑暗森林”、“思想鋼印”
等概念層出不絕。
《三體Ⅱ》體現了人類在面對絕境時的自我拯救，有自私、有懦弱，也有閃耀宇宙的光輝。
面壁者與破壁者之間的博弈，被譽為三體三部曲中最精彩的部分。
其中第五個面壁者章北海，更是令人欽佩，垂淚致敬。
《三體Ⅲ》則把世界觀上升到了宇宙的維度，把地球人短暫如水滴的文明，放於宇宙的汪洋光年中。
明明是聊《沙丘》，為什麼我要提《三體》呢？
因為我想說，當你接受了諸如
《三體》、《頭號玩家》、《星際穿越》
的科幻設定後，真的很難看得進《沙丘》，至少對於我和身邊的朋友來說是這樣的。
《沙丘》的主線劇情說的是公元1w多年，公爵雷託·厄崔迪受民擁戴，威望超過了皇帝。皇帝為了剷除厄崔迪家族，特意把雷託派去繼承厄拉斯科星球，這是宇宙中最為危險的國度，在這個星球中，雷託和兒子保羅、還有家族的人需要面對皇帝、男爵、原住民等各方勢力的挑戰。
首先需要肯定的是：《沙丘》整部電影的製作絕對算得上是世界級的，比如在厄崔迪家族原來的星球上，拍出了原始荒蕪與高科技的碰撞感。
還有巨型飛船升出海面時給人帶來的震撼。
厄拉斯科星球被沙子覆蓋的雄偉景色。
電影中有大量畫面都足以截圖當屏保，加上莊嚴的配樂，使得整部電影透露著一股高階感。
荒蕪與秩序，野蠻與文明，原始與科技。
各種極端的碰撞，在我看來是這部電影最大的特色，我想應該也是小說的特色。
當皇帝與雷託君臣相稱的畫面出來時，我看到了中國皇帝制度、歐洲君主制的影子。
當保羅去到厄拉斯科星球，被原住民奉為救世主的時候，我聯想到印度人祭拜神明時吟誦的讚歌。
（找不到圖）
當我看到一整列充滿秩序的房子聳立於荒漠之上時，又聯想到古埃及的文明。
而從保羅的腦海中看到的戰爭畫面，則讓我想到了十字軍東征。
諸如此類的還有很多，甚至於讓整個宇宙趨之若鶩的香料，是否也有著絲綢之路的身影？
當然，我無法知道作者是否有意或無意地糅合了世界文化，在直觀感受中，我們就能領略到作者強大的文化底蘊和恢弘的想象力，
要知道，這可是一本1965年的小說啊。
說回開始的話題，對於《沙丘》，我為何很難看得進去？原因可能是因為《沙丘》一直以來的優點，到今天卻成為了它的侷限。
為什麼這樣說呢？很簡單，比如到今時今日我真的很難想象：在8000多年後，公元1萬多年，地球文明又踏上了歷史的車輪，重回君王制度。
我更願意接受像《三體》對於宇宙的設定：離開地球踏入宇宙之旅後，地球道德就無法成為宇宙人的約束。比如《三體》中“藍色空間號”對“自然選擇號”的攻擊，一切只為了生存。
令人尷尬的還有這部8000多年後的蜻蜓飛機。
咋一看還是酷的，但是當我想到8000年後人類還需要使用這種燃油式機器，甚至採礦車還會時不時故障導致工人身亡，就不禁為未來人擔憂，生起一種章北海式的失望。
在硬科技上，我同樣篤信《三體》理論，比如人類科技跨越式進步，肯定來自基礎物理的突破。在《星際穿越》中的直接體現就是五維空間，也就是說高等文明更有可能在維度中實現突破。
還有飛船被毀後，眾人徒步飛奔，手持刀劍衝向敵人，直接把我尬出了汗毛。更尬的是後面許多敵人從天而降，手裡居然也是提著刀劍。
難不成要我一個現代人手持AK47前往未來，還要被未來人拿刀挾持說大人時代變了？
我看見張震被反派威脅時，真擔心他會打出一套八極拳，然後對著反派說功夫不是這樣打的。
諸如此類的槽點還有許多，其實我吐槽這些，不是想說《沙丘》拍得有多爛，而是這部1965年的經典，確實存在時代侷限性。特別在科幻領域，這種侷限性會體現得非常明顯，畢竟當下，我們可是被《三體》、《星際穿越》、《降臨》，或是《頭號玩家》這樣的想象力慣過的······
而經典之所以被奉為經典，就是無論經歷多少年後，它的精神核心都不會隨時間而褪色，當你真正置身其中，就能體會到其跨時代的偉大。比如《紅樓夢》、《人間喜劇》、《似水年華》、《福爾摩斯》等。
所以，你還能找到哪些《沙丘》的槽點呢？
