相比較於當代藝術攝影的激進視角和獨立意識和經典“國家地理”式的自然風光渲染與動物傳奇，我個人更喜歡在攝影的背後蘊藏著深層歷史文化內涵和攝影形式感表現力的報道型別的影像。這種攝影形式不是一蹴而就的靈感激發，不是“決定性瞬間”的等待和處心積慮。建立在持續觀察，深入調查和長期拍攝的基礎上，在整個創作過程中梳理和總結，選擇和刪除。這樣的攝影創作，既能夠滿足陌生感與好奇心，還能夠在攝影本身視覺形式上與觀眾形成互動關係。
今天我們介紹的攝影師Mila Teshaieva的一個系列的作品《promising waters》，直譯就是一個有前途的水域。
這些作品的故事需要在20年前說起，Mila Teshaieva的照片拍攝了三里海沿岸國家。亞塞拜然、哈薩克和土庫曼，作為前蘇聯的加盟共和國，今天在蘇聯解體後的廢墟中崛起，因為這一區域擁有巨大的石油和天然氣儲量，近些年的經濟有了很大的發展，但是從世界範圍來看，直到今天，在某種程度上把它們定義為獨立的國家，依舊面臨著巨大的挑戰。
作品在畫面中想要表現一種，當新的國家試圖將自己融入世界政治經濟時，那種希望和雄心已成為這個地區人民群體生存的基礎因素。石油發現帶來的經濟大遊戲有望給這些國家帶來新的榮耀。
大型專案一個接一個地出現在海岸上，他們的宗旨被描述為為人民建立新的民族自豪感。儘管官方對繁榮的描述隻影響了正面，就像很多建築的的外表一樣，使用黃金顏色 的玻璃來渲染那份繁榮和輝煌。該建築完全沿著巴庫的中心道路修建，其正面被巧妙地固定在破舊的蘇聯街區上。立面背後的荒地被隱藏在視線之外，隱藏的是人們試圖在快速變化的社會中找到自己位置的生活。
2010年，Mila Teshaieva第一次去裡海地區，探索石油開發給這些國家帶來的變化。攝影師發現，裡海既不是海，也不是湖，這片水域雖然蘊藏著豐富的石油資源，但卻未被確定。在我看來，裡海象徵著永恆的希望，象徵著希望和生命。相反，Mila Teshaieva發現自己被強烈的孤立感和失落感所吸引。石油開發在給首都帶來榮耀的同時，也造成了環境的惡化和人民的流離失所。
在接下來的四年裡，Mila Teshaieva在這三個國家的多個地方來回奔波，追蹤迅速變化的風景和人們受變化影響的個人故事。國家意識形態的力量，環境命運和人民方向的不確定性。
在這些作品中，Mila Teshaieva提出來很多問題。包括過去與現在、狀態與個人之間的緊密聯絡是什麼原因，他的攝影創作過程成為了跟蹤這一研究的工具。透過這個作品，Mila Teshaieva的目的是讓觀者在一個新的油區中經歷一段微妙而複雜的旅程，尋找上升或下降之間的邊界。
透過這些作品的背景分析，我們再來看Mila Teshaieva作品的形式。攝影畫面從各種零碎的觀察和當地的室內外空間的細節拍攝鋪陳開來。內容包含了人像拍攝，風景拍攝，靜物拍攝等等。畫面細節豐富，視角平靜，在拍攝的內容上並沒有明顯的情緒鋪陳和氛圍渲染。這種影像表現形式與“新紀實”“新彩色”“新地形”攝影風潮有直接的聯絡。也是當代影像的一種主流創作方式。
畫面中，有很多象徵美好生活和現代性的生活細節，比如廣場上身著節日慶典民族服飾的人群，海灘上巨大醒目的城市建設設計規劃圖，室內陳設的公寓建築模型，蓋樓大廈不一而足。還有氣勢磅礴的公共空間，比如各種的辦公大樓，公共場館等等。這些的背後都來自於石油經濟帶來的發展和對美好未來的展望。
只是我們並不滿足於接受這樣的成就感，在這些輝煌的照片中，同時也會表現出攝影師對於發展和石油經濟帶來的影響，包括文化脈絡的混亂，價值感和文化的迷茫，還有一種隱藏的失落感和邊緣心態。
比如，在高樓聳立，金輝四溢的街道上，並沒有這種繁榮帶來的生活氣息和人的流動。比如，在今天的私人空間和公共空間中依然有蘇聯時期遺留下來的設施和生活方式，民眾家中依然保留了領導人的畫像。公共空間中的設計依然是蘇聯式的直接和直角，硬朗而沒有情面。色彩搭配上依舊是常年生活在寒冷和缺乏色彩的俄羅斯人印象中最喜歡的脫離實際純色搭配和多彩傾向效果。這些細節一方面展示了文化的延續，彷彿時光停滯，另一方面觀眾也會感覺到發展如果依靠單純的石油，想要獲得國家民族的強大和世界的認可，或許只能是另一種烏托邦式的追求。
Mila Teshaieva的照片色調統一，這樣的色彩感覺會帶來一種心理上的客觀感覺，並沒有追求高對比和色彩的渲染。所以，我們說一組好的攝影作品，並不只是技術上帶來的“奇技淫巧”，因為技術本身會傳播的很快從而造成雷同。而對世界的觀察和持續的反思，加入個人主觀視角的攝影創作，才是今天提升攝影創作能力和審美提升的關鍵。
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