上篇：看《惡之心》學犯罪心理，2個連環殺人魔同時存在？Netflix揭原案
分析了具英春的原型柳永哲，他的犯罪表現出
對富裕階層的仇恨，以及對女性的仇視
。
而最近幾集的主要人物南基泰的原型——鄭南奎，則完全是以殺人為樂的
“快樂型殺人魔”
。
劇中南基泰的選角非常還原，左邊是劇照，右邊現實中的鄭南奎，從服裝、臉部輪廓到髮型、鬍子細節，相似度至少90%！
就連令人不寒而慄的“惡魔笑容”，也在《惡之心》中完美再現。
對於鄭南奎在大眾面前露出笑容的變態表現，權日勇教授是這樣解讀的：
男主宋霞永在審訊之初表明
“我是來幫你的”
，途中還說了
“在教導所很辛苦吧”
這樣的話。
表面上看是對兇惡罪犯不必要的“體貼”，實際也是一種審問技巧，這番話的潛臺詞是：
“我對你已經有充分地瞭解了！”
對於南基泰這類社交自卑的性格、處於無人理會的邊緣人來說，宋霞永的平和語氣剛好戳中了他內心，令他敞開心扉。
與真實案件相符的情節中，有一個非常諷刺的細節，當宋霞永問南基泰為何注重“養生”，南迴答：
“要想殺更多人，就要活得更久。”
《環環相扣的老故事2》中展示了鄭南奎實際用過的筆記照，上面寫著各種“養生”、對身體好的建議，比如要聽什麼音樂、按什麼穴位······是真正的反社會人格變態！
鄭南奎嚮往“完美犯罪”的妄想隨著被抓捕而破滅了，最終他在被判死刑的2年7個月後，在監獄自殺身亡，不是因為對被害者的愧疚或罪責感，而是不能再殺更多人的苦悶感，令他再也無法忍受。
或許對於瘋了一般想要殺人的鄭南奎來說，
他殺死的最後一個人就是他自己。
即使劇中交代了他在幼年時期遭受性侵，可能對人格發展造成了一定影響和扭曲，但如宋霞永所說，
“重要的是每一個瞬間都能做出選擇。”
無論是出身、先天性格問題，還是不好的遭遇，直到犯下罪行之前的最後一刻，他們都有選擇。
因此，性惡說或童年陰影都不能將他們的罪合理化，
鄭南奎只是自己選擇了惡罷了
。
社會和輿論給予了殺人者過多的關注，而忽略了被害者們，一定程度上也是在
“神化”
犯人，讓其產生自己像
“英雄”
一樣的錯覺。
近年一些影視作品也有這樣的傾向，將殺人者、反社會人格過渡地渲染，追求驚悚、刺激、獵奇。
但《惡之心》始終避免呈現視覺上過於驚悚的行兇場面，也避免展示悲慘死去的被害者模樣，無論是原案細節、被害者立場，在改編的過程中都儘可能做到了尊重。
聚焦於其罪行背後的心理動機、社會環境和輿論反應。比起視覺，心理上的驚悚更加強烈。
代表著媒體“良心”的女記者寫的報道，像是一篇篇警世箴言，敲打著、叩問著，是對這個“製造”惡的世界所做的反思，不僅僅針對劇中的世界，更是指向比戲劇更荒誕的真實世界：
“沒有反省的罪犯、沒有反省的社會、沒有反省的輿論，流淚的被害者家屬們······”
即使李春在、柳永哲、鄭南奎、姜浩順這些連環殺人犯的罪行，反覆被拍成影視作品，觀眾多少都熟悉了，也許會認為拍來拍去都是這些事，大同小異。但我們仍然能從《惡之心》中看到不一樣的尊重和反思。
如果不懂得反思，罪惡是會重新找回來的。
不僅有反思，同時還關懷著不得已凝視惡之心的人們。
在彎彎曲曲的公路、大霧瀰漫的漆黑夜晚中行駛，看不清前路、隨時都可能失控的狀態，就如同此刻陷入混亂與幻覺的宋霞永的內心。
而象徵著潛意識的深水也再次出現。
小時候的霞永只是呆呆地看著被害者，而長大的霞永拼命向著被害者伸出手靠近，流出了眼淚，代表他漸漸成為既能強烈共情、也能表露自己情緒的大人。
第10集末尾，新的犯人登場了。這位在公車站引誘女性搭車的犯人，原型是被稱作“韓國最後一位連環殺人魔”的
姜浩順
。
姜浩順的人物選角也很貼近，親切的好感型樣貌、臉型較長。細節設計上也抓住了原案重點，把跟狗狗的合照放在車上，以降低女性的防備心。
不同於柳永哲、鄭南奎在社交方面的障礙，平時的姜浩順是和藹可親的小區大叔，他自信只要自己願意，隨時都能引誘女性上車，獲得她們的信任和好感，再將其用絲襪殺害。
利用別人的善良和親切實施犯罪，是更危險、狡詐的人物。
姜浩順的特徵\標誌，就是用絲襪捆綁被害者，這和華城連環殺人犯李春在的手法有些相似（李春在原本給周邊人的印象也是好人，也結了婚，最後因為殺害小姨子被捕。）
被害者在活著的時候感受到的極大痛苦，滿足了他們對權力和性的控制慾望。
儘可能多地瞭解真實案件和犯人的犯罪動機後，再看《惡之心》會有一種奇妙地感覺。和一般的懸疑犯罪劇不同，這不是一個被劇透就變得無趣的故事，反而是了越多越是感到豐富、多層次的故事。
正如側寫師是面談了無數個犯人、做成資料庫後才能夠有效準確地側寫，觀眾也對側寫本身有一定概念的時候，才能與宋霞永更合拍、跟上他的步調。
側寫師對於犯罪的思考不會因為抓住了某一個連環殺人犯而停止。源源不斷的惡從各處冒出來，側寫師必須時刻警覺。
像N號房一樣的網路型犯罪是否是連環殺人模式的進化？如果《惡之心》能拍第二季的話，也許會是個很好的主題。
如果說側寫師們在過去追逐的是有形的“怪物”，能被監控捕捉、畫出蒙太奇、數量可知的人，那麼在網路型犯罪裡，會不會追逐的只是一群怪物的影子呢？側寫師們進行不同於傳統模式的側寫呢？
看著側寫師們與一個個怪物們對峙的故事，我總是想起講鄭南奎那一期《環環相扣的老故事》李伊庚的結尾，為什麼總是有那麼多的黑暗、罪惡每天在發生呢？
恐怕不只某一個地方，前陣子的小紅樓、鐵鏈女的新聞難道不是更加觸目驚心嗎？
希望有一天沒有發生任何事情，所以沒有新聞可以播報的願望當然是美好得不切實際的，可是文藝作品是有這種力量的，滿足一個美好的願景，或是一場擲地有聲的反思。當然，也可以什麼都不聽、不看、不想，只是一如往常地生活著。
- 相關參考列表（更新）-
《想知道真相》191026期
（4位側寫師分析4位連環犯）
《想知道真相》190928、191005期
（華城連環殺人案-李春在）
以華城案為原型的影視作品：電影《殺人回憶》韓劇《訊號》《岬童夷》《隧道》《火星生活》
Netflix紀錄片《韓國雨衣殺手：全面追緝柳永哲》
以柳永哲為原型的電影：《追擊者》
綜藝《環環相扣的老故事2》E06.210415
（鄭南奎案）
綜藝《表裡不同》E1.
（姜浩順案）
綜藝《Radio Star》E751.211222
（3位側寫師+1位法律影像分析）
綜藝《懂有犯詞·江原道篇》1、2
（權日勇教授嘉賓）
特別節目《權日勇、金南佶為你解讀惡之心》共6期
