《寄生蟲》這部影片攬獲最佳影片、最佳導演、最佳原創劇本、最佳國際影片4項奧斯卡大獎，一時炙手可熱，跟風去看了……兩遍。
對於我這種非專業的人士，看電影不懂得鏡頭語言、場面排程、情節張力，我看到的只是一個故事，一個頗為荒誕卻折射真實的故事。
影片剛開始，幾句簡單的對話和場景移動，讓我們對一個家庭的艱難的生存處境有了很清晰的瞭解：住在昏暗潮溼的半地下室，沒有工作的四口之家，子女輟學在家，兒子基宇連年高考失利，父母基澤、忠淑創業失敗破產。
同時也透過一些小事情表現出了這一家人的心態和性格：沒錢交話費能蹭上Wi-Fi就很高興；消毒車來了當殺蟲劑；把醉漢在窗戶旁小便當樂子。同時也看出來這一家人很會佔便宜，具備寄生的雛形。
一家人的轉機發生在基宇藉著同學的關係去富人樸社長家裡當家教。
基宇從家門口的陰影中走向陽光，走到到了樸社長的豪宅前。
豪宅完全沐浴在陽光之中，整個房子高出地面地面很多，門口的斜坡將人顯得很渺小，高高的斜坡彷彿是有著什麼巨大的底座，院子裡的陽光恍得人睜不開眼。
與空間逼仄的半下室形成明顯的對比。這半地下室的設定很有意思：處於地下和地面之間，不上不下的位置，既是這一家人的現實處境，也是暗示了雖然是“地下”的處境，卻還有著“地上”人的心態。
而院子裡悠哉睡覺的富太太蓮喬，也與為生計發愁的四口之家形成對比。
當基宇虛張聲勢的授課取得了單純的女主人信任後，這一家人的信任鏈條就相繼聯動了，這一家人構陷了原有的司機和女傭後，順利入侵了這個富裕之家。
女傭離開的時候，是黑夜，這也意味著，解僱對她是滅頂性的，而她不斷回頭張望時憂慮的神情也為重返埋下伏筆。
當我們看到樸社長一家旅遊要露營時，就知道事情的轉機來了。
如我們所想，這一家人果然在主人不在時便主宰了這棟房子，肆無忌憚地享樂。
他們飲食隨著對樸社長一家的入侵程度不斷提升檔次，最終吃喝和主人一樣的食物和酒水。
同時，在這場臨時假裝主人的享樂中，每個人的想法也已經產生變化，兒子痴心妄想與富家女兒多慧修成正果。
但當基宇說出和同學一樣的話時，我們就明白，多慧只是一個缺愛而春心氾濫的女孩子，基宇也不過是她排解期的小插曲。
丈夫對被陷害的司機感到歉疚，也對女主人的單純善良感到感激。
而妻子忠淑對女主人充滿了羨慕嫉妒，她認為女主人的善良只不過是因為有錢，而且深知自己一家人是“見不得光的蟑螂”。
女兒則希望能住上這樣的房子。
當暴雨突然而至，我們知道轉折又要來了。
所有關鍵的轉折都這個暴雨的夜裡。
第一個轉折：當門鈴響起，來的卻是比主人突然返家更意外的人——那個被解僱的女傭雯光回來了。
至此，真正的地下室暴露出來，而地下室裡存活著如同“蟑螂”一般的雯光老公，他被妻子像嬰兒一般照顧吃喝，甚至喝東西都是用奶瓶。
雯光夫婦因為被高利貸追殺，而甘願如同蟑螂一般寄居在地下室中，和基澤一樣開臺味古早蛋糕店導致到如此境地，已然是一種相同命運的暗示。
但隨著一家四口關係的暴露，兩個家庭發生了一場喜劇性的對峙、臣服、碾壓的經歷。
第二個轉折：一家人與雯光夫婦的毆鬥爭執勝利後，主人一家因為暴雨折返，一家人又是一場兵荒馬亂收拾殘局後，父親與兒女躲在客廳茶几下的尷尬位置。
而一家人在手忙加亂中，重傷了雯光，捆綁了其丈夫後匆匆離去，最終也導致了極端的矛盾。
第三個轉折：主人兒子多頌因心理陰影去院中露營，導致不放心的主人在客廳睡覺。這個轉折，讓基澤知道了樸社長夫妻偽善的真實內心。
在之前，他作為司機與樸社長寒暄時，問到：“可你還是愛他，不是嗎？”
樸社長的表情凝固了，在他看來，這是一個越界的問題，但因為司機解決了他的燃眉之極，還算和顏悅色。
在派對上，一樣身著印第安裝飾的兩人，基澤又問了同樣的話，而這一次樸社長神情嚴肅，並告訴他：“既然是加班，你就當是工作。”
可見，樸社長並不願意與他的司機產生工作以外的交流。
在雨夜的夫妻的私話中，樸社長更是以“味道”表露出了他的嫌棄。
當主人兒子嗅出這一家人相同的味道時，就彷彿在說，他們的貧窮如同他們的味道無法遮掩。但樸社長夫婦出於禮貌，不曾表明。
但引起了一家人的注意。基婷說，那是半地下室的味道，這也堅定了一家人要離開半地下室的決心。
樸社長對“味道”的敏感一早就體現出來，當女傭剛被解僱後，他就開使擔憂衣服會有臭味。
這些都是樸社長對特殊味道的“嫌惡”的伏筆。
而樸社長夫妻面前的巨大的落地窗外面總是有很大的陰影，而那間半地下室的小窗戶卻看到了很多陽光。
但在這個暴雨之夜，小窗戶湧入大量積水，讓狼狽逃回的父子三人更加倉皇失措，金父最先搶救的是他曾經的榮譽，基婷最後氣急敗壞地坐在不斷噴湧的馬桶上抽菸，兒子卻抱起那塊浮在水中的轉運石。
這塊轉運石，其實就是慾望。
同學給他的人生帶來了機會，同時也給他帶來了慾望。這個暴雨中的狼狽之夜，讓他心中的慾望清晰地復出水面。
他說那塊石頭纏著他，其實是他無法擺脫做上等人的慾望。
正是這個慾望，促使他開啟地下室的門，想去砸死地下室裡的人，打開了災難的潘多拉之盒，放出了因為妻子死去而是失去生存希望的雯光老公。
當雯光老公衝出禁錮，從陰影走到陽光下，有明顯的恍惚。因為從地下到地面，從陰影到陽光下，是兩個世界。
尖叫和鮮血為這一場荒誕的鬧劇收尾。在這一場慌亂裡，樸社長夫婦自私偽善的本性展露無疑，他們只在意被嚇昏了的兒子，而對現場受傷染血的其他人毫不關心，不聞不問。
這是一個特別經典的暴亂場景，每個人都有不同的反應和言語。
最精湛的演技，是一張呆滯的臉。
心口流血不止的女兒、生死不明的兒子，渾身傷口掙扎的兒子，讓基澤不知所措，頭腦一片空白，完全沒有了思考能力。
妻子讓他按住傷口止血，他便死死按住傷口；
女兒說痛不要按了，他便鬆開手，滿手血汙；
樸社長讓他丟鑰匙，他便一臉麻木地丟鑰匙。
基澤空白的精神狀態裡，樸社長對“味道”的嫌惡，喚醒了他心底真實的慾望，於是便機械地聽從慾望，將刀子刺入樸社長心口。
當樸社長倒下，基澤的意識才清醒過來，逃遁。
影片看到最後，大概也就是“貧”“富”的對立矛盾，在“地下”的人想要去往“地面”，而“地面”的人卻是抵制著“地下”的人。
至於寄生，也恐怕並不獨指女主人對男主人的寄生，子女對父母的寄生，貧窮的基礎家四口、以及文慧夫婦對富裕的樸社長家的依附和寄生。
表面上看這些窮人都是靠著富人的“單純”活著，而事實上，富人生活的正常運轉，家居、出行、教育都離不開他們看不起的窮人。
就像奉導拍過的《雪國列車》，車頭的人賞賜車尾的人最劣質的食物和生活條件，但是卻靠著車尾的人才能保持列車的正常運轉，繼而持續享受優渥的生活條件。
正如豪宅的底座是地下室，到底誰才是寄生蟲呢？
