莫言在《晚熟的人》中說過這樣一段話：
“本性善良的人都晚熟，並且是被劣人催熟的。
後來雖然開竅了，但他仍然善良與赤誠，不斷尋找同類，最後變成最孤獨的一個人。”
當人人都追求出名趁早時，莫言卻說自己更喜歡晚熟。
“晚熟的人，到了合適的時候，出現了能讓他展現才華的舞臺，他便會閃閃發光的。”
莫言自身便是如此。
57歲那年，他獲得了諾貝爾文學獎，成為史上第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家。
而這一年，距離他開始寫作已經過了整整31年。
輝煌來得雖遲，但終究是來了。
獲獎之後，許多讀者比莫言還著急，希望他儘快出新作品。
但莫言不急不躁，沉寂了長達8年的時間。
8年之後，他攜新作《晚熟的人》重返讀者視野。
他說：“八年來，我一直在努力，一直在堅持創作，或者在為創作做準備。”
拋卻外界的繁華浮躁，閉關潛心創作，用8年時間精雕細琢，打磨出一部足夠優秀的作品。
一向不著急的莫言，用自己的經歷印證了一個至簡至深的真理：
這世上沒有一蹴而就的成功，也沒有一步登天的雲梯。
所有看似“悄然而至”的輝煌，都是沉下心耐住寂寞，一點一滴慢慢熬，一步一步踏實積累的結果。
《晚熟的人》：
生活中用這4種方式說話的人，往往層次不高，希望沒有你
著名學者王了一曾說過：“說話是最容易的事，也是最難的事。最容易，因為三歲的孩子也會說話；最難，因為最擅長辭令的外交家也有說錯話的時候。”
說話是人與人之間必不可少的溝通方式，同時它也是一門藝術。
所謂“良言一句三冬暖，惡語傷人六月寒”就是語言的威力，在某些特殊情境下，一句言不得體的話，可以毀掉一個人的一生。
說話不僅是一種交流方式，更能體現出一個人內在思想以及層次的高低，會說話的人更容易在人際關係中掌控全域性，不會說話的人則常常成為別人避之不及的麻煩。
在這紛雜的現實生活中，一個人的言行很容易就暴露了他的社會層次，生活中用這4種方式說話的人，往往層次不高，識別旁人的同時也要定期自查。
不顧情面，開口就懟人
“你是沒長腦子嗎？這種錯誤是個人都不會犯！”此話任誰聽了都會無地自容，特別在公眾場合，被人怒懟“沒腦子”簡直是奇恥大辱，但凡格局大一點的人都不會幹出如此不顧他人情面的事。
曾看過這麼故事，在一家公司裡有一個普通員工由於他的妻子臨時有事，於是他只能帶著孩子去上班，但公司早就有明文規定任何人都不可以私自帶無關人員到辦公室。
他以為領導那天不在，抱著僥倖的心理將兒子領進了辦公室，並囑咐孩子不要亂跑亂叫，孩子很聽話一直在旁邊安安靜靜地玩積木，
事情並未如他所願，不一會領導就突然出現在他的辦公室裡，這位父親看到領導後頓時驚慌失措，可孩子並不知道領導是誰，還禮貌地打招呼：“叔叔，您找誰？”
正在他緊張的滿頭大汗準備解釋的時候，領導開了口：“我是你爸爸的同事，小夥子積木搭得挺好，剛好我也喜歡搭積木，咱們來比拼一下吧。”說罷用溫和的眼神示意員工繼續工作，而他則整整陪了孩子一下午。
第二天剛一上班，領導就找到員工談話：“昨天違反單位制度警告一次，這是罰單，還有以後有什麼特殊原因提前說，不要私自拿主意無視規章制度明知故犯，否則只能按規定開除。”儘管他說話的語氣以及眼神都十分嚴厲，他的員工依舊在心底十分感恩，因為他巧妙地維護了他作為一個父親在孩子面前的尊嚴。
犯錯是每個人一生中不可避免的事情，懂得在特殊場合維護別人尊嚴的人，才是成大事之人，一個人格局的高低往往由此劃分。
好為人師，習慣去說教
這世上有一類人熱衷於對別人的生活指手畫腳，總願意擺出一副“過來人”的姿態對別人的選擇點評一二。
“我早就說過這樣不行，你看現在……”說這句話的人很爽，但聽這句話的人肯定不爽，人都喜歡聽讚美之言，至於批評，即便當事人真的有所欠缺，也不會喜歡聽生硬的指責。
著名心理學家威廉·詹姆斯研究發現：人類本性最深刻的渴望就是受到讚美。
於太多人而言承認別人的優秀很難，大家似乎都樂意去做別人的榜樣，哪怕有時候自身的硬實力完全跟不上，好為人師的人不僅熱衷於在事前說教，還極其喜歡放馬後炮。
用否定和指責別人來找尋自己的高點，然後自以為很有臉面其實這種行為最容易讓人瞧不起，一個人是否優秀，能不能為人師表，靠的是旁人評價而不是自我頒發。
層次高的人懂得謙遜有禮，層次低的人只顧表現自己。
抱怨生活，消極負能量
《論語》有言道：“一言可以興邦，一言可以喪邦。”可見語言的威力是多麼的強大。從心理學角度上來說，語言也具有很強的心理暗示功能，長期說喪氣話的人很大程度上擺脫不掉灰暗的生活，因為那些消極的話就像天上的烏雲，從他口中說出便將其生活圍得密不透風，縱使外面有再燦爛的陽光也照不進來。
“這世道太不公平，那誰誰一看就是靠關係。”這話一聽就是無能者的牢騷抱怨。
動不動就抱怨生活的人不僅會影響自己還會干擾他人，沒有人喜歡同一個渾身上下充滿負能量的人長期湊在一起，因為那種壓抑感會給人一種被塞進小盒子的錯覺。
每個人的而格局就是一個無形的盒子，格局小的人悲觀狹隘，格局大的人積極寬厚，日常的言行舉止便能將不同人的格局以不同的形式表達出來，它不是一朝一夕的速成，而是經歷過生活的沉澱之後自然形成。
養成好的習慣才能擁抱美好人生。
索要財物，總想佔便宜
“你那麼能掙錢，還在乎這點？”類似這樣的話從古至今都不乏有人去說，魯迅筆下的豆腐西施是這麼說的：“迅哥兒，你闊了，搬動又笨重，你還要什麼這些破爛木器，讓我拿去罷。我們小戶人家，用得著。”
典型的小市民形象，口齒伶俐卻鼠目寸光，總想佔點小便宜，張口閉口就談錢，在他們眼裡什麼任何事物的價值都要用金錢衡量一遍。
這讓我想起前不久在公園無意中聽到的一個電話，那天正跑步旁邊的大媽不知道是在接電話還是打電話，她大著嗓門說：“有那時間還不如在家睡覺，開車去開車回中間也得燒不少油難道不花錢嗎，坐地鐵才幾塊錢，幹嘛非要親自去接。”
不知聽筒那邊說了什麼，她只是頓了頓又馬上說：“好好好，就你懂禮貌，這事我不管了。”掛了電話，還自言自語嘟囔了句：成不成還沒一定呢，下這麼大本……
生活中太多人習慣性計算成本，無論是人情還是在別的什麼事情上生怕自己吃了虧，格局小的人，總是目光短淺，一味斤斤計較。
無論是與人相處還是想要成事，都要清楚“將欲取之，必先予之。”有舍才有得。
第一個獲得諾貝爾文學獎的中國籍作家莫言，他的話總是這麼精闢，觀察生活中的細微小事，從而寫出戳入了我們內心深處的文字，所以他的文字才能贏得我們的共鳴，他的小說才能受到眾人的崇敬與敬仰。
寫到這兒，我也很有必要給大家推薦他的新作《晚熟的人》了。
莫言短篇小說集《晚熟的人》是一部讀懂人性的佳作，是莫言獲諾貝爾獎之後的首部作品，於2020年出版。由12個故事組成。整體上屬於現實主義題材，作者本人也參與到了其中，刻畫的是當代農村社會的眾生像，很貼近生活。
莫言花費了八年時間才將其完成，他將自己大半輩子的人生智慧與閱歷全然寫在了書中，毫不吝嗇地跟我們分享。我們可從書中學來智慧，將人性研究透徹。
《生死疲勞》：諾獎得主莫言代表作，一部蘊含著能讓莫言拿到諾貝爾文學獎的秘密的小說，這是大家對這本書的評價。
讀了之後，我的第一感受就是這本書太接地氣了，沒有什麼優美華麗的辭藻，也沒有風景如畫的意境。有的是各種幽默風趣描述和通俗易懂的方言，而最妙的是他寫文的視角。他通過了轉世輪迴的方式，用動物的視角去寫了當時社會的風俗人情，和人們細緻入微的生活習慣跟社會風貌。
諾貝爾文學獎評委馬悅然說過：“莫言是一個會講故事的人。”但是一個會講故事的人並不一定會得諾貝爾獎，當莫言用魔幻現實的手法，豐富的想象力和大膽地對人性的探索來講故事後，他就成為了世界級作家。
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