歲月的列車不為誰停下，命運的站臺，悲歡離合都是剎那。
2022央視開年大劇《人世間》剛剛收官，但大部分網友還沉浸在“光字片”溫暖的故事裡，久久回味中。
還記得，周家父子吵架時的真情流露，昏迷多年的母親突然甦醒，“六小君子”吵吵鬧鬧的友情，踏過千重浪還在愛人身邊的愛情……這是屬於“光字片”一個個普通人的故事，裡面充斥著生活的酸甜苦辣，人生的跌宕起伏，在這裡看得到你、我的身影，感受得到酣暢淋漓的生命之力。
《人世間》改編自梁曉聲創作的茅盾文學獎同名小說，由曾經執導過《人民的名義》的導演李路擔任導演兼總製片人，創作過《中國式離婚》《新結婚時代》被譽為“中國家庭婚姻小說第一人”的作家王海鴒擔任編劇，更有雷佳音、辛柏青、宋佳、殷桃等一眾優秀演員領銜主演。自開播以來，創下央視近5年電視劇平均收視新高，豆瓣評分也達到了8。1分。
人世間中的歲月總讓人成長，卻又不指明方向，你看這煙火人間，事事很值得，事事也很遺憾，誰還在為生命熱淚盈眶，這是一部好的作品留給我們的意義與啟發。
人世間裡說不盡的人間事
這個世界，總有與你共情的世間人
足足115萬字的小說，成就了大火的58集連續劇《人世間》，它從20世紀60年代末講起，透過北方城市裡一個平民社群“光字片“周家三兄妹的生活軌跡為主線，延伸至周圍十幾位平民子弟，職業涵蓋領導幹部、知識分子、退休工人、下海商人、學生等；地域跨越東北、貴州、北京、海外；更是囊括了50年間中國社會翻天覆地的變化，上山下鄉、三線建設、知青返城、恢復高考、出國熱潮、工業轉型、改革開放、反腐倡廉等歷史背景，建構起恢弘的時空視野，潺潺敘述了激盪的時代對每個普通人的深刻影響。
時代的鉅變之下，有人能像劇中的駱士賓、水自流一樣敏銳地抓住時代的機會，但大部分人都是像周秉昆、鄭娟一樣勤勤懇懇經營著自己的小家庭，全力以赴過著平凡的一生。
面對社會的政策，周家一家長期分離，時隔50年重新拍不好一張全家福；經濟體制改革，醬油廠被迫倒閉，周秉昆和他的朋友們面臨失業的危機；恢復高考，周秉義和周楠得到僅有的機會考上了大學，改變了人生的走向……
時隔今天，在現實生活中也有著無數的“周家”，每一個人都能在周家的三代人身上或多或少地看到自己的影子，50後和60後能感受第一代當年的艱苦，70後和80後能在第二代的故事裡，回憶起當年的風雲變幻，而90後和00後能體會到光怪陸離的繁華下，個人的自由與迷茫。
細節處的真誠與動容
是流動在我們血液裡的文化符號
東北漫天飛舞的鵝毛大雪、生炭火的熱炕頭、帶絨毛的軍綠大衣、下雨後泥濘的“光字片”道路、國營友誼商店、憑票入場的大眾浴池，還有大冷天裡哈出來的熱氣……
導演李路為了真實感，堅持實景拍攝，劇組輾轉長春、哈爾濱、遼寧、北京、深圳、貴陽多省，很多場戲儘管地點是虛擬的，但場景都是真實的。細心的觀眾不難發現長春54和55路有軌電車、偽滿皇宮博物館、淨月潭公園等地點都有出現。
劇中周家居住的“光字片”是在攝影棚內搭建的內景，外景部分取景自真實的棚戶區，營造除了一個真實且富有年代的“光字片”。
無論是場景還是對白，《人世間》帶給觀眾一種樸實但卻精緻的感受，時代的細節，無處不在地體現在影像呈現出來的東北質感裡。
也許年輕人覺得這樣生活，看著陌生，但對於我們的祖輩、父輩們，它足夠真實，而對於我們來講，它也足夠真誠，因為無論是哪個年代，情感是永遠相通的。
在時間線上，春節是整部劇的文化符號，貫穿始終，在每一次周家老宅裡話團圓、道離別，交織著思念與期待時，我們的眼淚總會不自覺得留下來，大家在感同深受時代變遷的同時，更能理解對於親情、團圓的民族情懷。
人生是一個成長的過程
那些真實的樣子，有多少是不卑不亢，又有多少是身不由己
從《人世間》開播起，話題就一直熱度不斷。有網友覺得周楠是自私的，拋下父母追尋愛情，留下孩子去圓夢大學；惋惜喬春燕從率真可愛變得斤斤計較；欣賞周秉昆身上的“軸勁”和“務實”；讚揚周秉義的“奉獻”與“大義”……
劇中的任何一個人物，都是複雜、飽滿的且真實的，他們就像現實生活中你周圍的人，大家無論做何選擇，都是一個平凡的人想要好好努力生活而已。
隨著時間、身份、階層的改變，相知相親的周家一家有了隱晦的距離感，守望相助的朋友，好像也有走遠的人。就像導演李路在採訪中說的一樣，“過去物質貧乏，但‘情’字承擔了社會的串聯，現在富裕了，人也忙了，相互之間的聯絡反而有些淡漠了”。
但變化背後的底色其實是“善”，我們希望親人健康幸福、希望朋友萬事順遂，每個人的路上有太多的不容易，無法顧及其他，無力承擔所有，但那份對生命的倔強和韌性，會支撐所有人走過難走的路。
《人世間》也是透過人物的變化與堅守，表現出中國的人物群像，勤勞、隱忍、堅強還有善良，還有那守著流年，撫慰人心的人間煙火。
我們像種子一樣，一生向陽，在這片土壤，隨萬物生長。
