《與龍共舞》
這是一部戲劇性濃厚的浪漫愛情喜劇，情節雖然相當模式化，但推展得圓滑流暢，具有通俗劇的親和力。導演王晶用漂亮的明星和場景來包裝這部電影，在相當程度上彌補了本片在內容上無新鮮感的缺陷。
《流氓醫生》是一部將日本漫畫的背景完全本土化的香港影片。與其說這部電影改編自漫畫，不如說只是它的初衷源於原著漫畫的主題內容。與原著人物無關，與日本的“魚龍混雜的新宿歌舞伎町地區”同樣無關。按照導演李志毅的說法，他只是將武俠小說中兩大高手一進一退比拼的橋段公式套入了這部影片之中。而主演梁朝偉將“流氓醫生”這個角色詮釋得比漫畫原著還要傳神精彩，他在影片中或叼著香菸、彈著吉它，或戴著墨鏡、彈著鋼琴，主角的放蕩不羈被他演繹得淋漓盡致，同時觀眾又能從他的眼神裡看到那份洞悉人間世事的豁達。
《孤男寡女》的兩位導演放棄了擅長的激情場面，素描了都市人的愛情故事，成績尚算中規中矩。電影刻意不突顯兩位主角何時愛上對方，可說是編和導的巧妙安排。而片末，Kinki放棄了富裕的青年才俊，選擇了條件較差的華少，連自己也找不出理由來，更是編和導精妙之處。
《新紮師妹》的故事雖然簡單，卻被導演演繹得生動有趣、一波三折，從楊千嬅本來想急於完成任務到對吳彥祖情愫暗生，再到警方開始順水推舟後來怕弄假成真令楊千嬅中途退出，又到兩人衝破險阻到了一起之後，吳彥祖卻真的要為義父報仇要暗殺老大等等情節都能讓人一看上便不能罷手，直欲探個究竟。
第六代導演曖昧地把責任歸咎於一個所謂壓制他們的制度，包括那些警察們，但在香港的商業性電影中，如果整天怨天人，疏忽親情，只能說明你的人道的衰減與狗道的旺盛，也就是先生所說的“嫖男”的當道和“父男”的缺陣。而《下一站天后》正是在這方面，給了我們一個陽光的堅定的答案，令我們感到親情的美好。
《志明與春嬌》是最窩心的純愛電影。一場沒有任何脫衣鏡頭卻因為過多髒話而被定義為三級的純情戲。基本算是彭浩翔一貫以來的“重口味”純情作品的延續。影片完全依靠對話來推動情緒，看似散落一地的瑣碎細節，缺完全鮮活而舒暢地串聯起來，並且錯落有致，氣定神閒。
