導語：作為一名資歷尚淺的“大演員”，在肖戰短短六年有限的作品體系和有限的角色樣本池中，我們仍然能夠清晰地辨識出他作為“表演作者”的個性化“簽名”，他顯然已經具備了“表演作者”的雛形，攜獨家的“表演必殺技”默默書寫著自己的藝術人生，並朝著未來的表演大師努力奮進！
第二部分 “表演作者”效應——從一名“大演員”朝著“表演作者”邁進
一．什麼是“表演作者”
在世界電影實踐與批評理論發展過程中，有一個非常重要的理論叫做
“電影作者論”
！法國電影新浪潮運動的主將弗朗索瓦·特呂弗作為該理論重要的命名者和倡導者，他提出，電影在創作過程應保持絕對的
“導演中心制”
，使得其作品在題材和風格上呈現出一種有著連續性內在特徵關聯的鮮明的“作者化”風格。
依照此理論，在每一位世界級電影大師的作品序列當中，我們都可以找到其明晰可辨的個人特徵！比如斯皮爾伯格一直致力於在戰爭片和科幻片的宏大敘事背景當中去探討小人物的命運，以及極力打造“美國英雄”的執念；李安電影在多元文化的包圍下仍然堅持著“儒釋道”東方美學理念；張藝謀電影透過誇張絢麗的色彩所勾勒出的視覺盛宴中人與政治和歷史的命運抗爭~~
在正式的電影批評理論體系當中尚無“表演作者”這樣的公開表述，但事實上，作為在電影工業運轉體系中對整部作品起著至關重要作用的演員，尤其是那些老一輩的電影表演大師們，他們絕對擔當得起和導演的“電影作者”類似的美稱！
當然不是說資深老藝術家們從此就有了和導演爭奪電影控制權的底氣和資本，而是一位優秀的演員在透過一個又一個角色滿足廣大觀眾對於不同人生經歷的嚮往併為其提供虛擬體驗機會的同時，TA也像一位小說作者那樣，在作品和角色身上留下了自己獨特的不滅的印跡，堪稱為是“表演作者”！
這個“印跡”就相當於每個人獨一無二的“簽名”，也可以將它視為是演員的“表演風格”。
很多演員演了一輩子的戲都讓人記不住一個角色名，或者在一夜成名之後卻漸漸泯然於眾人，就是因為儘管他們在不停地進組拍戲又不停地刷臉，但卻始終沒練好個人“簽名”，沒有找到並最終形成屬於自己的表演風格。
還有些演員，甚至一些頗有名氣的大咖演員，雖然名聲在外，卻演什麼都是一個樣子，或者說演來演去都是TA自己！你說TA沒風格吧，但人家的“簽名”你一眼就能看出來是TA自己；可你要是說TA有風格吧，卻又沒人願意看TA這永遠都不更改一筆一劃閉著眼睛就能劃拉出的像是一個模子復刻出來的海量“簽名”~~
因此，無論是演員的“簽名”也好，“風格”也罷，都絕不能等同於某種固定的、一成不變的僵化的表演模式，而是演員需要透過一系列的作品和角色，形成能夠讓觀眾一眼就識別出來且能引起共鳴和深度共情的富有生命力的個性化特質！
但事實上，除了那些完全不知道表演為何物只是為了刷臉收割流量的選秀藝人之外，這些年來，我們的影視專業院校也培養了不少匠人，或者說是手工藝人，而非表演藝人！
這些科班出身的“正規軍”們演技不可謂不嫻熟，手法不可謂不老練，讓TA哭馬上就能淚流成河，讓TA笑馬上就能滿面春風，哭得梨花帶雨楚楚可憐，笑得花枝亂顫彩旗招展，個個都把自己誇得天花亂墜，什麼“整容式演技”啊，什麼“把XXX給焊身上”啊，營銷了一堆辣眼球的網際網路新詞兒，可是你瞧TA的那個眼淚吧，一滴都沒落進觀眾心裡面去，TA 的那個笑容吧，總讓人覺得假得不能再假啦！
如此“訓練有素”的演藝圈匠人不計其數，就這樣每天都很機械很努力地活躍在熱搜榜上，他們這輩子都不可能達到真正的表演大師的高度，更別提什麼“表演作者”啦，充其量也就是一群難成氣候的“小演員”！
說他們“小”，不是指年齡大小，而是指表演思維狹窄，匠人氣息濃厚，表演缺乏主動性，技法欠缺靈動感和新鮮感，戲感小氣，觀感油膩，氣場局氣，表演模式程式化，過於依賴表演技能和經驗慣性。
實事求是來說，作為一名出道僅僅六年的非科班出身的演員，肖戰的演藝道路才剛剛開始，他仍然處在穩紮穩打踏踏實實地積累作品的學習階段，離真正的表演大師也還有很長的一段路要走。
但肖戰最難能可貴的是，他對於表演藝術始終心懷虔誠保持敬畏，站得高看得遠，行業前瞻性和預判性精準，職業規劃清晰明朗，宏觀表演意識突出，樹立了表演大局觀，表演悟性高，戲感鮮明，表演的敏感度和穿透力強，在有限的作品和角色的打磨過程中逐步積累了經驗，逐漸摸索出了一套適合自己的表演個性化表達方式，找到了與各個不同角色之間情感互通自如流動的表演閥門，在表演方面形成了自己獨特的個性化的“簽名”方式，完全具備了一名“大演員”所需的高層級的表演心理意識以及高階高水平的表演技能！
作為一名資歷尚淺的“大演員”，肖戰在通往表演藝術家的道路上仍然不懈地努力著，默默耕耘著，持續奮鬥著，但他顯然已經具備了一名“表演作者”的雛形！他對於影視行業整體工業體系的運轉原理及規律的清醒認知讓人感到驚訝，他作為其中一枚小小的“齒輪”分別在“自轉”與“他轉”過程中發揮出的表演功效讓人感到震憾，他與諸多視聽語言元素之間和諧聯動相互成就的配合交融能力讓人驚歎不已，他對於作品整體調性的把握以及表演主客場氣場的調整意識讓人五體投地，他在與合作演員共場時主動退讓並謙卑大度的“讓場”以及“讓戲”的舉動令人無比欽佩！
以上所有的這些，是每一位致力於成為“表演作者”的優秀的“大演員”的必經之路！肖戰在很多方面已經做得非常好了，但他仍然謙虛大度地自我鞭策著，繼續精益求精地努力精進著，為年輕一代的青年演員樹立了良好的榜樣形象！
