文革一個特殊的時期，一個從京劇界開始逐漸遍佈整個文藝界的改革，這種改革最初的目的就是從題材上的改變。因為，我們看過去戲劇界的文藝作品的題材大多數都是才子佳人、帝王將相或者是老爺、太太之類題材的劇目，這是必須要改革的。
因為時代在進步，而相應的文藝作品的題材也應該在不斷地進步與時代相符合，說實話這個初衷是好的。這一時期創排出來的京劇《智取威虎山》、《海港》、《紅燈記》、《沙家浜》、《奇襲白虎團》，芭蕾舞劇《紅色娘子軍》、《白毛女》，交響音樂《沙家浜》八個劇目被稱之為“八大樣板戲”，在這之後更出現了《龍江頌》、《杜鵑山》、《平原作戰》、《磐石灣》等等劇目的。
而“樣板”這一說法也使得這一時期文藝界的發展變了味道，因為“樣板”一詞太過於死板了，並且一個文藝作品哪來的“樣板”這一說法呢？這也不是工廠做服裝有衣樣子按照這個標準批次生產，這是很多人反對這些劇目的原因。哪怕是汪曾祺、林默涵等人積極贊成這些劇目，但是卻積極反對“樣板戲”這一稱呼。
或許在“文革”中這些劇目被稱之為“樣板”不合適，因為在這之前文藝界確實還有很多優秀劇目強於這些革命現代戲。
但是我認為現如今文藝界這些劇目被稱之為“樣板戲”還是比較合適的，一來是題材上的歌頌工農兵、歌頌英雄，二來是那種嚴謹的創作原則，三來是主要演員的精神，四來是主要演員對於人物的理解。
而反觀現在文藝界創排的劇目也確實存在一些問題，那就是太過於草率了！
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