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伊能靜說“丈夫並不是你的醫生”，這個觀點怎麼又被頂上來了？這都是她好早以前的採訪言論了。
伊能靜大概意思是說，在上段婚姻裡她還沒有把自己修煉好，伊能靜正處在安全感極其缺乏的人生階段，當時的她還處在沒有跟母親和解，沒有跟原生家庭和解，沒有跟自己和諧的階段，整個人很擰巴。
她太急於想抓住一根救命稻草，所以她的第一段婚姻關係非常緊繃。可惜後來的她才明白，為什麼要這樣？愛人又不是你的醫生！
他沒這個責任更沒有義務來療愈你的傷痛，來給你治病，這對他們來說，太沉重了太有壓力了，人家是來跟你談戀愛的好嗎？
可惜，伊能靜說可惜當時的她還沒有這個智慧。
伊能靜的原生家庭是怎樣的？
她和庾澄慶談戀愛的時候才18歲，剛剛成年的一個小女生，剛剛經歷完童年的顛簸可以作為一個成年人在社會上立足。
伊能靜的原生家庭是她的痛，她從小就沒在完整的家庭中呆過，家裡重男輕女不說，媽媽爸爸欠下一屁股子債務，人窮又愛生，非要生一個兒子出來，於是乎伊能靜就有了眾多的姐姐妹妹。
欠債當然養不了這麼多小孩，那怎麼辦呢？伊能靜和姐姐妹妹全被送走了…姐妹們全被拆散到各個親戚家，伊能靜小時候的日子過得很苦，食不飽穿不暖，甚至不能像其它小孩一樣玩耍，養母為了圖省事，不想她亂跑就拿繩子把她拴著。
後來日子稍微好一點的時候，姐妹想要重聚，卻只找回了大姐，她們跟著媽媽去日本，繼父把伊能靜名字改了，她原名姓吳。
伊能靜的童年真的過得不好，這也導致了她後續的表演型人格，她太需要關注了，有些人的能量獲取來源就是別人的關注，離異又家庭氛圍凌亂的原生家庭，特別容易出表演型人格的人，
又稱尋求注意型人格障礙，
以誇張言行吸引注意力。
我身邊有這樣的人，她們有一個顯著特點，就是在吵架的時候會非常非常戲劇化，上演那種比電視劇還要誇張的行徑，包括傷害自己，我是指物理上的。
當然她們還有一個特點，也是大家能在伊能靜身上明顯找到的，她們的愛很飽滿很濃烈，跟她們在一起，你能感受到無比的生命力，你能感受自己綻放的活著，這也是表演型人格具備的特有吸引力，能給身邊人帶來巨大能量。
所以別再說伊能靜在裝在演戲了，她不是假裝的，她的情緒就是這麼飽滿。［尬笑］
伊能靜在自己裡寫過一句情感名言，廣為流傳：
“有生之年，在我有生之年，我一定要比你多活一天。我會幫你安葬，讓你安心，不受失去的苦痛，然後我再陪伴你。”
人群裡作妖的伊能靜
受盡原生家庭痛苦折磨的伊能靜，一生都在救贖自我，她也修煉成為了一個活得很豐富的人，她寫歌作詞、唱歌跳舞、出書賦詩、演戲導戲，真的五花八門樣樣都來，而且你說巧不巧，每一個領域都還被她搞了點花樣出來，各種音樂追求和文藝影視開花。
伊能靜導演的戲
前面也說過，她們這種表演型人格需要極大的關注度，就是喜歡在人群中表現自己，自己怎麼耀眼怎麼來就對了，所以看到了吧，任何事物都有雙面性，喜歡被關注的另一個表現是啥？那當然是不可能閒著！表演型人格的人簡直精力十足，四處折騰，遍地開花，她們也一定要做到最好來展現自己。
於是你就看到怎麼哪兒哪兒都有伊能靜
，“又出來作妖了。”
這不，藝能界已經被她打通關了，她這又去搞什麼不太光彩的么蛾子了。
她真的停不下來，當然你要說她是“貪得無厭”也好，但在我觀點裡，她的活躍程度不以“錢”為指標，而是以“關注度”為指標，只要她還能蹦躂，她就要過五關斬六將，就要站在人群中間。
伊能靜的育兒觀
別忘了她是被原生家庭虐得遍體鱗傷的人，她肯定會認真琢磨育兒經，讓孩子活得健全快樂，讓孩子不再重蹈她覆轍。
她的育兒觀我是認可的，有一說一，她的育兒觀念其實還挺先進的。
大家應該知道她的兒子很有藝術天分，伊能靜在這一塊下了不少功夫，帶兒子飛來飛去看展覽，給兒子找最好的老師等等。
她在教育上面很花心思，她也會看這個老師究竟教學如何，能不能看到她兒子的閃光點，能不能夠挖掘兒子的藝術創造潛力。
雖然有錢，但是很謹慎地花，給孩子報班也很理智，交錢的時候是三節課三節課的交。
有些人會說，“那還不是有錢，我可沒錢報那麼多班，帶他去看那麼多展。”
伊能靜說“真正的天賦不需要錢，沒錢也有沒錢的培養方法。”
的確，沒錢有沒錢的培養方式，我認識一個彈鋼琴特有天賦的小姑娘，她家就是普通家庭條件，卻因為彈得特別好，一層一層被向上推薦參賽，還獲得過鋼琴家郎朗的一對一指導，這是多少有錢人也買不到的機會啊。
還有那種身邊畫畫厲害的親戚，從來也沒學過畫畫，就自己琢磨出來的，畫畫水平也頗高，國畫、油畫張手就是一副鉅作。
庾澄慶和現任，圖文無關哈哈
所以重點是如何發現孩子的興趣所在，重視孩子的天賦才藝，這才是關鍵，沒被重視的孩子會白白浪費天賦的，這一點伊能靜做得沒話說吧？
兒子穿女裝被人指指點點，她是怎麼做的？全力擁抱與接納，這對塑造一個孩子自信的心境太重要了，而自信就是做事的中心軸。
關於她我可以說的話太多了，今天這篇都還沒開始怎麼就篇幅有限了，下次再聊她在感情裡面的表現吧，她是一個很值得分析的人，客觀分析不洗白。
