在中國大陸的犯罪型別電影發展到一定程度，但又一時間無法找到正面有效突破路徑的時期內，就要利用魯迅先生的“拿來主義”，放出眼光尋找其他國家拍攝的較為成功的犯罪電影，運用腦髓分析並學習其成功的經驗。
美國型別電影由來已久，有著成熟的機制，犯罪電影的型別元素明晰。
法國電影有著自己獨特的敘事風格。韓國位於亞洲，又與中國同為儒家文化影響，犯罪電影新世紀前後呈現著迅猛的發展勢頭，獲得票房和口碑的雙豐收。
這些地區犯罪電影的特點不同，但各自成功之處都能夠為我國犯罪電影的良好發展有所啟示。
人物和情境的平衡
犯罪片中總是離不開本人與他人之間的人際衝突、個體本身的內心衝突，這就要求犯罪片的人物具有複雜性。
簡單化的人物形象在犯罪片中無法淋漓盡致地開展衝突
，剝奪了犯罪片原本意圖洞察人性的目的。
因為犯罪意味著對於他人權益的侵犯，勢必會涉及到道德和法律的雙重譴責，但是現實社會的複雜性體現在有時道德和法律是站在同一戰線，而有時恰恰相反。
在情況複雜的社會關係中，一個人行為的風險性越大，隱藏的動機就越不單純，在故事敘述中也是如此。一般而言，作者越是將動機固定於具體的原因，該人物在觀眾心目中的形象越會被他縮減得單薄。
複雜的人物能夠引導觀眾對於蛛絲馬跡都仔細琢磨，推敲出一個對人物動機較為貼切的動機，這個動機並非最終的結論，要在其周圍增添多一些的不確定性，給觀眾自我理解留下一定的餘地，透過自身經驗對影片進行二度創作，深化人物的深度。
在型別電影中，人物也會被劃分到不同的類別之下，
但整部電影中只創作出這樣的人物是無趣的，
通俗地講，在影片開始就能猜測到這類人物的結局。
真實社會中的人在一次次社會實踐中，增長了自己的社會經驗，也改變著自己對這一世界的認知。羅伯特·麥基把這一變化過程稱為人物弧光。
最優秀的作品不但揭示人物真相，而且還在講述過程中表現人物本性的發展軌跡或變化，無論是變好還是變壞。
人物弧光雖然在各型別的電影中都有相應的作用，但是在犯罪電影中尤為突出
，就像我們無法設想一個人物在經歷了類似於殺人越貨這樣驚心動魄的活動之後都不為所動。
韓國犯罪電影在披露現實問題時，也透過影像展示出一個韓國社會百態中的人物群像。這些人物來自各行各業，按照道德標準和法律標準雙重評判時，人物的善與惡，罪與罰之間卻無法有著明晰的評判結果。
電影中刻畫的就是這樣亦正亦邪的人物，人們似乎十分懂得剛極易折的道理，圓滑地應對生活中出現的問題。
《殺人回憶》中警察傾盡全力破案，然而使用的方法卻是對於嫌疑犯拳打腳踢，嚴刑逼供，在審訊室的警察宛若黑幫分子。
暴力執法的警察、鎮壓遊行的軍隊、混亂的司法體系、以權謀私的政要……他們通常是韓國犯罪片中的常態，
幾乎所有韓國影片中的公共權力都是負面形象。
《親切的金子》中的金子原本不僅是暴力行為的受害者，還是暴力的執行者。《老男孩》中吳大秀被綁架之後逃出，以暴制暴的行為來進行報復。
觀眾對人物最初有一個價值預判，但是在事件展開之後，把人物放置在社會現實中去打量，最終並非推翻預判，而是體味到這些人物與現實社會中的人物一樣複雜而難以言表。
透過“真實人物”的演繹，消解電影與現實的隔閡，
用電影言說人性的複雜，達到照應現實，反思自身的目標。
《你從未在此》一片更是脫離了型別化的樊籬，以一種犯罪片的反型別化敘事方式刻畫出一個外表看起來冷酷至極、與自己母親溫柔相處、內心卻飽受創傷和痛苦侵蝕的殺手形象喬。
喬是狂暴的，他因為等待一個人二十分鐘，走之前把此人用力打翻在地。當喬殺人時，他手持錘子這樣的鈍器將他人殺死，血流成河。
他也是充滿柔情的。影片中用了大量的筆墨來渲染喬和母親之間細膩的情感：哄母親睡覺，和母親一起邊唱歌邊擦拭餐具，幫母親清理浴室，檢查冰箱的食物等等。
一系列充滿日常化、溫和化場景中的喬，與冷酷神秘的殺手生活完全不同，
看似割裂的兩種狀態在一個人的身上古怪地共存。
這一切的源頭深植於人物多年來的生活，從小時候遭受的家庭暴力到戰場上慘痛的體驗，喬帶著這樣的內心創傷成為了現在的模樣。
就像喬開槍打死人，又喂他吃止痛藥，兩人一起躺在地板上聽歌一樣，畫面看起來有些不可思議，卻也是符合人物性格的事情。複雜深刻而又有理有據的人物形象是《你從未在此》最打動人心的地方
