2019年12月，刁亦男新作《南方車站的聚會》國內上映，迄今為止，豆瓣21萬人評分7。4，成績中等偏上，入圍戛納國際電影節主競賽單元，以及金棕櫚獎提名。《南方車站的聚會》算得上是2019年華語電影翹楚。
大家自然而然會把五年前上映的《白日焰火》與之對比。《白日焰火》拿下當年德國柏林國際電影節金熊獎，金熊獎是“電影領域的國際最高獎項“之一，廖凡也因為這部電影拿下銀熊獎桂冠，成為名副其實的影帝。
《南方車站的聚會》首映路演，刁亦男回憶五年前拍攝《白日焰火》，當時全劇組前往黑龍江，天寒地凍；這次則是選擇到南方拍攝，地點選在湖北省。
從《白日焰火》到《南方車站的聚會》，兩部電影更像是刁亦男在版圖上標註的兩場“追捕與逃亡”的盛大狂歡。
黑龍江拍攝的鏡頭幾乎被漫天大雪承包，雪地，冰場，煤礦，棉衣嚴嚴實實，人在雪地裡踉踉蹌蹌；湖北的拍攝鏡頭，幾乎給了南方細雨、暴雨、霧雨和漫漫黑夜，以及，令人印象深刻的湖北方言。
張自忠車被偷
周澤農在車站
帶有地域烙印的電影畫面呈現，讓觀眾的觀感有所區別——《白日焰火》是東北漢子的粗獷，《南方車站的聚會》則是南方姑娘的細緻。
兩個案子都有線索人物，他們警方和罪犯之間斡旋，又更像是警方的誘餌，釣罪犯上鉤，他們散發魅力，不斷引誘，罪犯不知不覺沉迷，最終掉進追捕大網。
一個是廖凡飾演的張自忠，另一個是桂綸鎂飾演的劉愛愛。
張自忠
劉愛愛
看起來像是一個輪迴。
張自忠在摩天輪上征服了吳志貞，吳志貞把殺人罪狀向張自忠坦白；劉愛愛在野鵝湖上與周澤農纏綿，周澤農精明謹慎的作風被愛情的張力撕出裂縫，最終暴露行蹤。
前者是落魄刑警拐走冷血黑寡婦；後者是職業陪泳女勾走心機偷車賊，鏡頭永遠聚焦在社會底層邊緣小人物身上。
《白日焰火》裡的榮榮乾洗店，坐落在十字路口；非主流洗剪吹集散地，亮著豔粉色熒光的髮廊；簡陋的羊湯餐館；室內歌舞廳……另外，“白日焰火”是一家酒店的名字；
《南方車站的聚會》裡，酒店B2層，是偷車團伙組織開盜賊大會的地方；酒店房間髒亂，豔粉色熒光燈照進來；野鵝湖畔荒涼的野地；餛飩店和牛肉麵館斑駁陳舊；凌亂的二手傢俱市場……
這些意象距離我們很近，又似乎很遠。近的是它充滿上世紀末有年代感的記憶，遠的是城市飛速發展，正在掙脫和逃離象徵底層和貧窮的地標和建築，這個時代，正在拼命奔向現代化和富強。
刁亦男在採訪中提到他拍攝社會底層、邊緣人群的原因。
“國家在經濟飛速發展的過程中，會形成自身的一些問題，比如說貧富分化，它往往會造成一些社會矛盾，在我們看得見的地方演變成各種案件，這些案件考驗道德，考驗倫理，追問人性和慾望，這是黑色電影最有魅力的地方……”
這些案件考驗道德，考驗倫理，追問人性和慾望，這是黑色電影最有魅力的地方……
所以你看《白日焰火》，桂綸鎂飾演的吳志貞殺人，包庇；王學兵飾演的過磅員梁志軍，把受害者遺體一塊一塊丟進運煤火車，它們散落全國各地，最後化作一層灰燼；你看《南方車站的聚會》，胡歌飾演的偷車賊周澤農，一夜之間變成手槍狂魔，所有阻攔者，最終都倒入血泊之中。
是社會邊緣人物在壓抑中爆發嗎？
吳志貞殺害的是一個有錢人，買得起兩萬八的皮草；周澤農擊中一名幹警，是讓他日夜躲藏、膽戰心驚的物件。要是細究起來，其實雙方都不算是故意殺人。
吳志貞弄壞了皮草沒錢陪，只能選擇賣身，出於保護自己，她唯一能做的只有對抗；
周澤農被人暗算胸口中槍，血流不止，在瓢潑大雨中他根本看不清對面的人是誰，他說，要知道那是個警察，就不會開槍了。
掛在梁志軍脖子上的那雙冰刀鞋，準確地說是兩把兇器，電影只給了一個鏡頭，就足夠呈現梁志軍行兇的熟稔、殘暴和兇狠。
周澤農隨手操起一把雨傘，能桶到對方肝腸寸斷，血濺五步。
冰刀，雨傘。太震撼。在周澤農、梁志軍、吳志貞們眼中，生命是什麼？我想電影給我們的震撼遠不止電影本身，還有電影之外，現實世界中，那一樁樁案發、追捕與逃亡。
這是小人物所無法擺脫的命運。
如果，給他們再來一次的機會，歷史仍然會重演，那些矛盾和問題，是不可逆的，遠不止是一個小人物的私人問題這麼簡單。
南方車站下著暴雨，周澤農穿一身粗糙的環衛工人制服，也不知從哪裡偷來的；在那之後，他又闖進民宅，偷了件球衣換掉血衣，順走了一輛摩托車。
周澤農很清楚等待他的結局是什麼，他依然在逃，鳴槍狂響，以示威脅，他還是要逃。
他們又註定是逃不掉的。
