這個暑假
瘋狂活躍在我們視線裡的有兩部電視劇
一部叫《二十不惑》，一部叫《三十而已》
這兩部劇很有意思，有相同的出品公司
一部講了四個二十歲的女大學生
一部講了三個三十歲的女性
像是個
女性成長群像
系列
這兩部劇我都刷完了
相比較而言
我覺得「三十」要比「二十」
更有深度，也更現實一些
當然，這個現實
是建立在這兩部劇都
非常不貼近現實生活的
基礎上的
兩部劇的人物與劇情都過於理想化
二十不惑這部劇我看完就覺得挺樂
其他的內容就沒什麼想分享的了
所以我們今天就來專門聊聊《三十而已》
三十而已，真的爛尾了嗎？
《三十而已》從開播到大結局
熱點話題不斷
先是闊太太團的天價包包
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顧佳打人
到後來全抖音用拖鞋毆打林有有
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評論區裡都是各種打抱不平和怒罵反派的
大家的情緒似乎都在
被劇情的走向影響著
我很好奇
為什麼一部電視劇能夠讓這麼多的人的情緒產生變化？
所以我在看這部劇的時候，留意了一下劇情與人物設定
最後總結出來兩點
「引起共鳴」
當我們看一部新劇時
如果能夠將自己代入到角色中
並主動的去探知人物未來的發展命運時
那麼這部劇你應該是追定了的
《三十而已》就是一部非常容易
引起共鳴
的劇
首先題材是討論關於
女性年齡與定義
這個題材這兩年我看到的太多了
這本來就是一個備受爭議，而且討論度高的話題
所以《三十而已》這部劇的題材就能夠引起一大批觀眾的興趣
其次就是人物
劇中三個主角，是較具有代表性的女性角色
精緻窮
的在外地打拼的女性
普通
的本地小女生
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有錢而體面
的全職太太
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人物設定跨度大
觀眾能輕易的從主角身上，找到與自身某些特質的相似之處
觀眾的共情體驗就會加強，也就自然而然的關注後面的劇情發展了
「爽劇套路」
能夠讓觀眾共情是成功的第一步
之後他們要做的就是讓觀眾保持這種熱情
如今的部分受眾
都非常喜歡看主角
逆襲反殺
的故事
所以三十而已裡的主角
能夠在最危機的時刻
柳暗花明
，緊接著下一個危機就會到來
這給極具代入感的觀眾帶來一種
快感
不斷的情節點會讓觀眾保持對人物命運走向的高度關注
這其實就是
爽劇
的基本套路
只不過《三十而已》給它套上了一個現實的外殼而已
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現實生活中
沒有那麼多穿著樸素的有錢大佬
遇到危機的時候不會有人恰好出現替你澄清
上百萬的小說沒那麼好寫
那些富太也不會那麼輕易就垮臺
這才是現實，但是大家都不愛看
所以大家才會在林有有全身而退的時候感到無比憤怒
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爽劇的體驗突然被打斷
很多人恨不得自己上手當編劇，給各個人物安上一個理想的結局
但是認真想想看
現實生活中的小三，有哪些是真的受到了懲罰的？
其實這個結局算是比較貼近現實的了
不過比較讓人膈應的就是
編劇前期已經定下了爽劇的基調，卻硬要扭轉成現實的結尾
反而讓這部劇的觀感體驗大打折扣
整體性與協調性也被打破了
這還不如讓主角光環一直保持到結局，也比林有有「失去了她所有的尊嚴」好太多了
與其說《三十而已》爛尾
不如說是這部劇的結尾並不是很適合它
最具有煙火氣的片尾小劇場
片中的主角
雖說遭遇了
各種坎坷
但她們卻
總是能夠順利度過難關
永遠保持光鮮靚麗的模樣
這非常符合大多數受眾的審美
幻想
但真正打動我的是這部劇的片尾
不知道大家有沒有注意到《三十而已》中有一個細節
就是
每一集片尾都有一個小劇場
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其實就是一個小小的短劇
拍的既不是主角的番外，也不是下集預告
而是一個
普通的家庭
他們
普通的日常
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這種設定
在目前的劇集裡非常少見
擺攤的媽媽、送外賣的爸爸、七八歲乖巧懂事的兒子
他們是都市裡最平凡不過的一家人
但是比起劇中脫離現實的主角
他們更像是
每個艱難奮鬥的家庭的縮影
也更貼近真實的現實生活
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正片中的人都在
想方設法的讓自己能夠過上更好的生活
並且能手撕綠茶、怒罵渣男
但是片尾小劇場中的人物
沒有受到太多物質和慾望的驅逐
也沒有那麼精彩的人生故事
他們的生活
樸實而幸福
劇集的巧妙之處
在於片尾的單元看似獨立
又和主劇情有千絲萬縷的聯絡
比如曉芹和漫妮從媽媽的小攤上買過早點
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顧佳給漫妮的跑腿快遞是爸爸送過去的
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曉芹跑丟的皮卡丘是被兒子撿到的
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雖然這個小短片沒有聲音也沒有任何字幕註解
但每個畫面都柔和而溫暖
充滿治癒力
比起那些買不起的愛馬仕，上不起的幼兒園
這些充滿煙火氣的平凡世界，才是最溫暖的瞬間
當編劇的筆觸開始接觸到社會真實面貌的時候
哪怕只是一點點
哪怕有所美化
整部劇的質感和誠意就能被觀眾感受到
關注暴撕，和我一起發現屬於影視的魅力。
