我當過14年兵，對軍營中的那一抹綠色情有獨鍾，以至於在我轉業後的很多年裡，曾有過無數次夢迴軍營，原來在我心底深處最懷念的還是那片綠色。
正是根植於我內心中的綠色情懷，才讓我對《高山下的花環》這部電影有了更深的理解，甚至我的思緒會伴隨著電影中的情節進入暢想模式，讓整個身心都沐浴在壯懷激烈和兒女情長之中難以自拔。
莫言：李存葆寫的小說，根本不是小說，只是散發著連隊小報的油墨香
當然，莫言說這句話時已經獲獎，估計自我感覺在文壇有了些話語權，因此才敢向他的文學前輩李存葆說三道四。
可能他莫言忘了，李存葆寫的是小說不是小說有那麼重要嗎？重要的是能給社會帶來反思，能讓老百姓喜歡，能留下永久的影視藝術經典，這就已經足夠了，至於在文學四大分類中屬於哪一類很重要嗎？
我之所以說李存葆先生是莫言在文學上的前輩，一是李存葆比他大9歲，二是李存葆比他成名要早很多年。
當李存葆的中篇小說《高山下的花環》狂賣上千萬冊、被70多個文藝團體改編成不同的藝術形式、十幾個影視製片廠和他商談合作的時候，別忘了他莫言還是個寂寂無名的小人物，直到李存葆大火的五年以後他才寫出了《紅高粱》。
再說了，一個作家，至高的榮譽是對促進社會公平進步所帶來的影響，最好的口碑來自於老百姓心中的那桿秤，否則他獲得的獎項再高我也還是不喜歡。
這部《高山下的花環》最寶貴之處，就是很像紀實文學，它中間的每個故事情節都可以找到現實中的有力支撐，因為這是李存葆在前線採訪了近八個月的豐碩果實。
李存葆身負使命，採訪中數度落淚
眾所眾知，對越自衛反擊戰最激烈的戰鬥發生在1979年2月17日至3月16日這一個月內，以後在長達十年的交惡中基本形成了零星作戰和兩山論戰的局面。
1979年夏天，濟南軍區創作員李存葆到雲南前線的作戰部隊採訪，對於一個入伍15年的老兵來說，李存葆深感責任重大、使命光榮，內心深處更充滿了一股強烈的創作慾望——
要把戰士們的事蹟宣傳出去！
這年8月中旬，李存葆直接來到了老山腳下的一線部隊採訪，他接下來近8個月的時間主要在參戰部隊第32師所屬的基層連隊和官兵吃住在一起。
從此以後，李存葆的眼角常常溼潤，那是被參戰官兵的英勇精神所震撼，更是為一個個真實的情感故事所感動，他手握著的筆經常是在顫抖中寫下一行行文字。
伴隨著時間的推移，李存葆已經寫滿了三個筆記本，當他躺在床上思考採訪心得和收穫的時候，才赫然發現一個幾乎被忽略的情況：
那些作戰中的大事件很模糊，反而是對一些感人的情感碎片記憶猶新。
他記得有位班長講過一個故事：
對越自衛反擊戰打響以後，有很多戰士的遺體被一批一批的送下來，當時有座靠近前線的傣族寨子動員了很多姑娘幫忙，這些姑娘們負責清洗遺體上的血汙，然後給遺體穿上新衣服以後入棺。
這期間，有一位八十多的老阿爹顫巍巍地來到清理現場，他用激動的語氣呵斥正在忙碌的姑娘們：
你們怎麼能用冰涼的水給烈士們擦洗身體？這也太狠心了……
這群姑娘聽了以後，一邊趕緊抹了抹眼淚，一邊站起身來去燒熱水。
是啊，那些年輕的生命為了捍衛國家的尊嚴永遠留在了祖國邊陲，在當地老百姓心中的烈士遺體是聖潔的，他們願意用自己的全部真情送烈士們最後一程。
還有一個故事也讓李存葆久久不能忘懷：
有一次他去苗寨趕集，恰好看到一位十幾歲的小姑娘買雞蛋，賣雞蛋的大娘就在價格上和小姑娘爭來爭去，這時候有個旁邊的婦女說：
她是剛獻完血，然後用獻血的錢買雞蛋給咱們的傷病員吃。
大娘一聽就趕緊站了起來，一個勁兒地把雞蛋從籃子裡拿出來交給姑娘，最後說啥也是一分錢不要。
這些看似平凡的小事，卻飽含著邊區人民對子弟兵的無比熱愛，要知道當年邊區的生活並不富裕，或許一籃子雞蛋就是她們家一個月的零花錢來源，但是她卻願意無償地送給人民子弟兵。
這種來自老百姓最樸素的情感，深深感動著李存葆，他用最真摯的情感把這些動人心魄的故事，透過藝術昇華的方式糅合進了自己的小說之中。
還有電影中“
帶血的欠賬單
”這個直擊靈魂的情節，也是李存葆在前線採訪時從一位犧牲的指導員身上獲悉的，這位指導員犧牲後留下的遺書中寫著：
我有一件新軍大衣，一直沒捨得穿，如果我這次上前線倒下了，就把這件軍大衣留給10歲的女兒，當做她將來出嫁的禮物。
事實上，我們的官兵在上前線時，都提前寫好了遺書，那時候國家並不富裕，因此為國捐軀的勇士們沒有留下多少值錢的物品，一件新軍大衣就是他們犧牲後，送給老婆孩子最貴重的禮物和最深情的告別。
對越自衛反擊戰結束以後，烈士們的事蹟陸續被曝光，至少有三位烈士給老婆孩子留下了新軍大衣當禮物，同時還有數不清的烈士留下了欠賬單。
有一位班長，他在作戰中立了二等功，從部隊復原走的時候，他的復原費不夠還債的，最後算來算去還欠司務長15元，臨走前他偷偷給司務長留了一套新軍裝。
還有“小北京”原型的故事，雷軍長原型無怨無悔送兒上戰場，靳開來砍甘蔗的遭遇，大娘最後堅持替兒還債的做法……
一個個鮮活的感人事蹟慢慢融入進李存葆的腦海深處，讓他在創作中篇小說《高山下的花環》時思如泉湧，筆耕不輟，洋洋灑灑，一氣呵成。
1982年，李存葆僅用12天時間，一篇9萬字的驚世力作就橫空出世了。它的出現將在中國大地上掀起一股擁軍擁屬的新熱潮，這無疑是對全體國人民的一次心靈盪滌和精神洗禮，李存葆也迅速成為那個年代中炙手可熱的文壇新秀。
李存葆面對採訪時，曾動情地說：
文學藝術需要珍貴的寶石，但寶石沒有躺在倉庫裡，它深埋在時代的沃土之下，只有撲下身子去挖，才能得到它。
正是這些故事細節原型所帶來的震撼，才為中華文化寶庫中增添了又一力作，它問世後所帶來的劇烈社會反響和對一系列問題的社會反思，發揮了不可估量的作用。
這部力作問世後不久，烈士的撫卹金翻了五倍，從高層下發的檔案中，就有專門針對如何解決老區人民貧困的專項要求。小說中指出的問題正在引來全社會的反思。
這樣的文藝作品，才是為老百姓而作。
印刷廠女工將李存葆團團包圍：必須改寫靳開來在小說中的結局，如果不給他立功，我們就不給你排版
1982年，當《高山下的花環》發表在著名的期刊《十月》上之後，就如同在天空中引爆一顆巨大的炸雷，瞬間就在全國的大街小巷中出現了無數討論
梁三喜、趙蒙生、靳開來、雷軍長
等小說人物的群體。
一時間，有全國近百家報刊連載，有數十家劇團在全國各地演出該劇目，全國各大媒體的評論文章有近400萬字，《小說月報》在轉載時加印了80萬冊，《上海青年報》一次加印100多萬份，它也被翻譯成十幾種文字走向了大千世界。
想當年，在美國加蘭德出版公司優選的幾十種圖書中，中篇小說《高山下的花環》位列第5名。
1983年，各地書店告急，全國各地又加印了一千多萬本，最暢銷的時候每天需要加印近200萬本，你可以想象到當年的這部小說有多火了吧。
李存葆，創造了文學史上的“神話”。
隨著小說的大賣特賣，李存葆的“煩惱”也開始多了起來，他在全國讀者的3000多封來信中，找到了近400封為靳開來鳴冤叫屈的信件。
這些讀者在信中，幾乎異口同聲地表達了憤憤不平，很多人是流著淚寫的，因為信紙上淚痕斑斑，可見當年老百姓的情感是多麼樸素而又純真，他們竟然忘了這只是一部小說。
1983年的一天上午，濟南當地有家印刷廠給李存葆打電話讓他趕緊去一趟，結果李存葆匆匆忙忙趕到廠長辦公室以後，就被十幾個排版的女工圍住了。
正當李存葆一頭霧水的時候，其中的一位女工情緒十分激動，她一邊向前擠過來一邊流著淚哽咽地說：
你們為什麼不給靳開來立功，如果不給他立功就是天理不容，你必須改寫成給靳開來立個一等功，否則我們堅決不排版。
這，就是故事細節所帶來的巨大影響力和震撼力，幾乎看過小說的人都為靳開來鳴冤叫屈，都因梁大娘替兒還債的故事泣不成聲，同時又深深感受到人民子弟兵才是國家最可愛的人。
可見，這部小說在思想性上是多麼深刻，在對歷史的批判性上是多麼尖銳。
同名電影獲得巨大成功
當小說引起巨大影響和轟動以後，謝晉導演專門給李存葆發了一封長達600字的電報，闡述了由自己執導的優勢和承諾，上海電影製片廠也向李存葆保證，只要是謝晉執導就全力支援。
最後，謝導用激動的語氣告訴李存葆，
如果我把《高山下的花環》拍不好，我謝晉就一輩子不再拍電影。
這幾乎就是謝導立下的軍令狀。
這麼有誘惑力的橄欖枝拋來，李存葆當然沒有理由拒絕。儘管當時八一製片廠也想改編成電影，但卻提出了刪除部分敏感故事細節的要求，結果被李存葆斷然拒絕。
當劇本幸運地落到謝導手裡，他堅持以嚴謹的態度和對歷史負責的精神，頂住了來自各方面的壓力。為了不刪減主要故事情節，他四處奔走呼號，最終感動了所有相關的部門和電影人。
謝晉
左一李存葆，中間謝晉
關於這部電影的大獲成功和引起的強烈情感共鳴，相信出生在七十年代及以前的朋友都經歷過了，這裡不再過多贅述。
最後，再一次向謝晉導演和李存葆同志表達敬意，儘管謝導已經離開我們13年，但他留下的《牧馬人》《高山下的花環》《芙蓉鎮》三部9分以上的電影，必將成為同類題材影視作品中的經典之作。
