《誤殺》是一部犯罪懸疑片，翻拍自印度2015年的電影《誤殺瞞天記》。
犯罪題材決定了它很小眾，與“爆款”無緣了；翻拍片意味著提前把謎底透露給大家，似乎更加索然無味。
但影片還是在上映後憑藉觀眾的口口相傳，實現了票房的躥紅，這與4年前《唐人街探案》的逆襲好戲也如出一轍。
有人說了《誤殺》的導演是青年導演柯汶利，陳思誠只是本片的監製。
故事翻拍下還有6個編劇負責把控劇本細節，把《誤殺》歸為“陳思誠電影”是否有失偏頗？
別急陳思誠雖然只是監製，但從《誤殺》曝光的花絮來看許多鏡頭都是陳思誠上手指導的。
而《誤殺》則針對角色的行為動機、知識儲備基礎、最終的自我選擇進行了顛覆性的改編。
現實主義的大背景下融入了許多的超現實主義元素，對於原作來說有了質的昇華。
超現實電影先鋒派導演布努埃爾曾說道：“電影是夢的具象化工具，我們創造影像的過程就像是睡夢中腦部的自由活動。”
下面我將帶領大家深度解讀《誤殺》中的超現實主義元素，以及這些元素在電影的情節推動、情緒推動中起到的作用。
經營網路公司的李維傑，與妻子阿玉、大女兒平平與小女兒安安在異國小鎮打拼。
平平被警察局長拉韞的兒子素察侵犯，與母親一併反抗騷擾上門的素察卻失手誤殺對方。
為維護家人，閱片無數的李維傑用電影賦予他的才智，試圖在時空縫隙中掩藏證據，與愛子心切的拉韞展開可怕的身心拉鋸較量……
他們與世無爭的平淡生活，因平平地被侵犯而蒙上陰影。
這場誤殺發生之前的情節鋪墊，已經告訴觀眾真相。
素察的登門來犯，“給”了這場正義悲劇以合理走向。
這場屬於“誤殺”的高潮段落，滿是主客觀視點鏡頭的排程變換。
新版《誤殺》的核心故事還是上面這些內容，背景換到泰國，把原來發生在印度聽經的橋段，改為看泰拳比賽。
電影的角色設計，都存在大大小小的矛盾，就像拳臺上的兩位拳手。
矛盾是爸爸和警察局長之間的智鬥，一個是破案經驗豐富且位高權重的大人物。
一個是愛看電影看似軟弱的老實人，但在危急時刻勇敢擋在家人面前。
除了影迷爸爸和警察局長這對主要矛盾，故事中施害者與受害者母親之間。
也存在激烈的矛盾。兩位母親的內心都經歷著10級地震。
一方侮辱了自己的女兒，一方誤殺了自己的兒子。
一方要忍痛掩蓋誤殺，一方要忍痛查出真相。
《誤殺》看完既讓人酣暢淋漓，又引發了對於家庭教育的思考。
無論是素察還是平平，從他們身上反映出來的是當下家庭教育普遍的問題，值得我們每一個人思考。
在我看來，《誤殺》不是一部簡單的犯罪片，其高潮迭起的故事內容、多元化的拍攝手法、以及足以打動每一個人的情感核心才是它的魅力所在。
因此，今天這篇文章介紹了我對於《誤殺》本身故事內容外的一些思考。
我也基於自己的生活經驗，介紹了我對於家庭教育更深的認識。
