在這個多元化影視時代，喜劇作為一個影視型別，總是能引得觀者發笑，聞者開懷。
真正的喜劇不在於笑點包袱的多少，在於喜中帶理，樂中帶淚。一部優秀的喜劇影視作品所帶來的對生活的反思，對人間鬧劇的嘲諷點，就是一部喜劇影視作品的核心。
看似是鬧劇，其實在現實生活中這些鬧劇往往就是悲劇的開始，悲劇與喜劇都是一種對於生活的觀點，只是表達觀點，表現手法，目的不同，其實同屬於劇卻並無不同。
再者喜與悲本就是一個人的情緒不同，如果從人們定義喜與悲時把兩者置換，所呈現的又是另一種東西，如果一個演員帶來歡樂之後，把這個事情延申一下到功成名就前的故事就是一個人以往的表達。從學習到表演，“臺下十年功”的漫長與練習失敗的悲傷，摻雜著喜，這就是喜劇。
喜劇常以誇張的表現方式去描繪出一個小人物的艱辛之路，富豪的低谷之時，展示出之中鬧劇，之中的諷刺。亞里士多德在《詩學》表達“喜劇模仿“比我們今天的人壞的人””說白了就是沒有你好的人。
一部喜劇影視作品的好與壞，不在於能給觀者帶來多少歡樂，在於歡樂背後的意蘊。這些才是一個喜劇影視作品的靈魂，在這靈魂之上是人性，就像一個三明治麵包，單吃麵包太過幹，單吃醬太過甜，單吃蔬菜太過無味。
“喜劇”就是把麵包（悲），醬（喜），蔬菜（人生）組合到一起呈現出不一樣的表達方法，用喜的樂來掩蓋悲的難過，有用喜來蘊含人生的鬧劇，來表達出一種對於正常生活與美好願望的肯定。
透過搞笑的表演手法把人拉近一個荒唐的鬧劇中，置身於鬧劇中，在劇中你是正常人對於鬧劇的荒誕你樂的開懷，當劇中人物變得“正常”之時你又感到悲傷。
這是一個矛盾體，只注重歡樂得部分缺少了生活意蘊，注重生活意蘊卻減少了歡樂的質量，這也是一個無法避免的問題就像舞會上兩人邀舞，但是你只有一個人勢必會放棄一個，來達到你的快樂。
但是喜劇的表達往往就是一個人的現實生活的反應，我們往往都是那鬧劇中的一個人角色，我們要做的事“演好”自己的生活，或喜或悲都是一個人的情緒，樂於不樂在於自我。
你看過那些好看的喜劇？說說你的經歷！
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可可影視助手
