票房與幕後
“《流浪地球》是一部讓中國從電影大國向電影強國轉型升級的代表性作品。”中國電影家協會秘書長饒曙光無不驕傲地說。毫無疑問，這個春節檔，《流浪地球》燃爆了！本在春節檔預售僅僅排名第四的《流浪地球》，卻在春節檔鳴鑼72小時後，伴隨著網友激動的評價，該片便攀升至票房榜第一位！截至2月10日晚10點，根據貓眼專業版的統計，該片總票房已達20。02億元。《流浪地球》的成功遠不止商業成績這一方面，更在於其對中國科幻片創作的突破性意義。“開啟中國科幻電影元年”“中國科幻片的里程碑”……該片成為2019年第一部現象級大片。
即日起，本報推出主題策劃“流浪與希望 來自中國科幻電影元年的報道”，跟隨我們，穿越“流浪地球”，揭秘影片的幕後製作、科技奧秘、深遠影響，相信你和我們也會一樣，對國產科幻電影迎來嶄新格局而充滿“希望”！
【關於票房】
突破20億從後起之秀變一枝獨秀
七天長假中，除了2月4日大年三十當日只報收0。41億票房外，其他六日票房均保持在7億以上。其中，大年初一全國綜合票房高達14。39億，超越去年大年初一創造的12。77億的內地影史單日票房紀錄，同時再一次打破全球單一市場單日票房紀錄。在這其中，據貓眼專業版資料顯示，截至2月11日11點35分19秒，《流浪地球》票房累計突破21億人民幣，貓眼評分9。3分。
從一開始八部電影的混戰局面，變成結束時《流浪地球》一枝獨秀的場景，“燃”是觀眾對於《流浪地球》的最深印象，口碑過硬自然票房飛速逆襲。《流浪地球》擁有科幻設定+視覺奇觀+中國式情感+吳京主演，頂著國產科幻里程碑的情懷賣點，在時光網評分中拿下8。2分，也是春節檔唯一一部超過8分的電影。
相比同期上映的《瘋狂的外星人》《飛馳人生》等喜劇片來說，《流浪地球》的觀眾好評度明顯更高，即使影片仍有各種各樣的瑕疵，但仍然擋不住觀眾樂意把這部國產科幻片，推薦給身邊更多的朋友。《流浪地球》這匹“年度黑馬”從上映第三天開始逆襲，在上映第五天拿下迄今單日票房最高的3。85億，六天時間迅速斬獲20億，這個成績可以說是近年來非常罕見的。《流浪地球》不僅比去年春節檔的《紅海行動》逆襲速度更快，單日票房體量也更大。《紅海行動》的單日最高票房出現在上映第六天2。54億，最終以33億票房拿下2018全年票房冠軍。對《流浪地球》現在的趨勢來看，突破30億或許只是個“小目標”。
【關於影片內容】
帶著地球搬家？硬科幻承載著許多中國文化的核心
《流浪地球》是中國科幻作家劉慈欣的一部小說，他更讓大家熟知的作品就是《三體》了。拿劉慈欣的作品改編成電影，從劇本上就不會輸。其實，《流浪地球》講了這樣一個故事（輕微劇透）：
未來的某一天，人們發現太陽在急速老化，快要炸了，人類唯一生存的辦法就是逃離太陽系。最近的適合居住的星系是4。2光年外的比鄰星（也就是三體人的故鄉）。拯救人類這個主題已經快被好萊塢玩爛了。比如《星際穿越》中，歐美人的想法是派出一支探險隊去尋找能拯救人類的辦法，或者探索人類的新家園。然而，《流浪地球》是中國科幻，當然有著中國人的老傳統。安土重遷的中國人，怎麼能捨得丟下這生活了300多萬年的“祖宅”地球呢？走！咱們帶著家一起走！連房子都一起搬走！於是，中國人想出一辦法，在地球上安裝上上萬個發動機，把地球推走！
但是把地球搬家的步驟也很繁瑣，總體需要這樣五個步驟：
第一步，用地球發動機使地球停止轉動，使發動機噴口固定在地球執行的反方向；
第二步，全功率開動地球發動機，使地球加速到逃逸速度，飛出太陽系；
第三步，在外太空繼續加速，飛向比鄰星；
第四步，在中途使地球重新自轉，掉轉發動機方向，開始減速；
第五步，地球泊入比鄰星軌道，成為這顆恆星的衛星。
人們把這五步分別稱為剎車時代、逃逸時代、流浪時代Ⅰ（加速）、流浪時代Ⅱ（減速）、新太陽時代。
——來自劉慈欣的《流浪地球》小說
但是人類為了這個計劃，也付出了巨大的代價。讓地球剎車，並推動地球前進，讓板塊變動，引發了滔天海嘯和地震；地球人口減半，只剩35億人口……上海，北京，陷入冰封。而倖存的35億人，被迫遷入地下城，因為地面已經低溫降至零下84攝氏度了。《流浪地球》電影的劇情，和小說中的原著不一樣，可以說是一段原創的劇情。寫的是在地球還沒有飛出太陽系的時候，飛近木星，被木星引力吸引，地球逐漸接近木星並最後要撞擊木星的危險時刻。《流浪地球》表面上是一部科幻片，其實承載著許多中國文化的核心。當冰封的上海和北京出現時，鏡頭轉而就是忙碌的人流，兢兢業業工作的人們，是一種“國破山河在”的悲愴；而當太空員視死如歸犧牲自己拯救人類的時候，又是一種英雄氣魄。
【關於影片製作】
從零開始，一切從VR模型開始影片投資幾乎都花在製作上 演員片酬降了又降
中國電影工業起步較晚，經驗匱乏，但在這條未知的道路上，我們的電影從業者已經開始起步，自2014年起，著名科幻作家劉慈欣的作品版權就已大量出讓，《三體》《超新星紀元》《流浪地球》《微紀元》《鄉村教師》《球狀閃電》紛紛花落各家。除了在創作源頭上奠定電影文學基礎，科幻電影更需要的是產業鏈層面人才，需要中國電影具備高度的工業化標準。服飾、化妝、道具、攝影、美工、編劇、導演、演員各司其職，在工業流程的制約下共同完成電影的拍攝任務；融資、製片、宣傳、發行等部門各盡其責，共同形成完整的產業鏈條，在諸多細分領域都需要精細的專業分工和成熟的管理經驗，這樣才可以在技術和藝術層面達到完美契合。《流浪地球》一切從零開始，置景之前先製作VR模型，置景展開面積達10萬平方米，道具1萬件，透過三維建模，再用大量車床CNC加工或3D列印而成。在拍攝前期一共繪製了3000張概念設計圖和8000張鏡頭稿，這些繪製作品是精彩特效的基礎。世界觀設定包括前後一百年，劇本總共寫了數十稿，加起來上百萬字，開機前完成了160分鐘的動態故事板，一絲不苟，團隊人數也從最開始的個位數達到了7000人之多，可見這部電影凝聚了多少電影人的努力與付出。
電影中的“行星發動機”高達11公里，是地球能夠承載的建築物的極限，發動機底盤直徑30公里，這樣一個龐然大物，如何讓它在鏡頭上呈現從而被觀眾接受，是一項巨大的挑戰。“發動機模型我們做了幾百稿，為了找到更合理的力學結構去呈現它。最終選定了目前這個形態，發動機的電梯區域性搭建了實景，但更多的部分是後期特效完成。”導演郭帆介紹。
這是基於這種苛求品質的創作要求，影片的投資幾乎都花在製作上，演員片酬降了又降。
細數“流浪”幕後
1。《流浪地球》的整個製作過程中大概有四五次超支，製作成本比預計翻了一番。
北京文化的董事長宋歌幾乎是在10分鐘內決定要投資《流浪地球》，每次超支時，他都鼓勵郭帆超就超了接著幹，因為這份信任，郭帆知道自己必須做到最好。
2。製片人龔格爾做過歌手、作曲、配樂、配音、編劇、演員，唯獨沒有做過製片人。
他和郭帆的信任，源於北漂期間同一屋簷下的兄弟情。
3。劉慈欣、郭帆、吳京三人最愛的科幻片都是《2001太空漫遊》。郭帆工作室的牆上掛著《2001太空漫遊》和1987年的《機械戰警》兩張海報。
4。作為《流浪地球》的監製，劉慈欣並沒有去過片場，他覺得術業有專攻，身為小說原作者，自己去片場是起不了作用的。
5。特別出演吳京說自己是被郭帆一頓酒“騙”來的。本來只是客串，結果串著串著超支了，吳京說那我就投資吧；拍著拍著又發現不對啊，怎麼客串串了31天；再拍又超支了，郭帆說京哥你能不能不收片酬。郭帆這麼解釋傳說中的“空手套戰狼”：其實給吳京準備了片酬，只是走合同的過程中，後期特效超支了，吳京就免了片酬。
6。TF老boys三人組李光潔、雷佳音、郭京飛都參與了《流浪地球》。李光潔還吐槽雷佳音頭太大，帶不下頭盔。
7。吳孟達飾演的韓子昂出生於1999年，在片中年紀最大，其實是個95後。他是全片中唯一跟我們當下人有勾連的一個角色，他的生活方式、觀點態度、喜歡的歌、用的手機，都是和當下有關的。
8。2017年2月，屈楚蕭在橫店拍攝《如懿傳》，在咖啡店見了負責選角的製片人張寧，張寧讓他把帽子摘下來拍個照片。郭帆一見到照片，就認定屈楚蕭是他心中的劉啟。
9。《流浪地球》有七位導演的友情客串，包括今年春節檔另一部大片《瘋狂外星人》的導演甯浩。這兩部電影都改編自劉慈欣的小說，同時期拍攝，甚至攝影棚都在一起。甯浩本身很忙，但還抽空補拍了一次。
10。世界觀的編寫，是《流浪地球》最開始的工作，做了八個月。編劇嚴東旭等撰寫了包括自然環境（世界版圖、生物群落、大氣現象等）、人類社會（世界人口、政治、社會分工、行政版圖、經濟與物資、家庭與日常生活、文化娛樂體育教育等）、技術概況（行星發動機、地下城、高速地表運載車、外骨骼裝甲、補給站、“領航員號”空間站等）在內的詳細“世界觀”，設定了《流浪地球》的故事背景。
11。2016年，郭帆去舊金山和工業光魔聊合作。這個做過300多部科幻大片、包括《星球大戰》這樣史詩級科幻片的公司很好奇，為什麼有這麼人去參與救援？而不是一個超級英雄？讓工業光魔感到興奮和奇怪的另一點是，當地球出現危機時，中國人為什麼不是離開地球，而是帶著地球跑路？郭帆當時開玩笑稱自己剛買了房子，房價貴，得帶著房子離開，但是後來往深一想，這是跟中國幾千年的文化傳統有關。“中國人幾千年來是面朝土地背朝天的，所以我們難捨對土地的情感。”
12。郭帆和龔格爾兩人前前後後一共寫了大概100萬字的劇本，第一稿劇本大約7萬字，每個人起碼寫了十遍以上，每天都在不停打字。
13。編劇團隊有八個人，大家透過編劇軟體分工協作。
14。主創團隊還撰寫了從1977年到2075年的百年編年史。在編年史中，“2018年，前氦閃研究小組專家劉欣推出‘流浪地球’模型，第一次提出行星發動機概念”；“2075年4月24日，木星危機”。
15。電影和原著很不同。電影的故事源自劉慈欣兩萬字原著中的兩個自然段，大概一兩百字：地球經過木星。
16。編劇團隊花了大量時間去解決文化語境的根本問題。
17。《流浪地球》的核心故事和情感是吳京和屈楚蕭的父子情，一段非常傳統典型的中國父子情感。這也是郭帆的個人體會，他的父親在他的回憶中就是一個背影。
18。視覺體系是文化語境之外的另一個問題。美國科幻電影數十年的視覺元素積累和嘗試，讓觀眾已經接受《明日邊緣》式的外骨骼裝甲，卻很難接受鋼鐵俠的頭盔開啟後是一張中國演員的臉。在眾多美學流派中，郭帆最終選擇了蘇聯式的重工業美學風格與中國現實情況相結合。
19。電影中從北京到蘇拉威西經過上海這段路的山，設計上的要求就是中國化，杜絕《指環王》式的、歐洲式的、魔幻化的山。所以最後的設計基本和泰山周邊的山是類似的。
20。行星發動機的部分是具有重工業感和機械感的。但是《流浪地球》並沒有做成類似《獨立日》中的極簡風格，而是讓整流罩呈現出鋼筋混凝土的結構。
21。UI是UserInter-face（使用者介面）的簡稱，科幻電影中那些酷炫的螢幕效果都是由UI組設計製作。好萊塢科幻片大多都用“貼綠”的方式拍攝螢幕，已經是很成熟的技術。但是此前中國沒有科幻片，更沒有UI組。UI以一個工種出現在電影劇組裡，郭帆雖有預見，但沒想到竟然是一個要成建制的部門。剛進組時擔任副導演的柯珂，不得不轉為UI總監，導演助理沈晶晶也轉成了UI執行。預算不夠，技術問題難以解決，UI組就用“土法特效”和人海戰術解決難題。
22。成立於1987年的維塔工作室，做過《指環王》等多部視效大片。2016年初，郭帆和甯浩一起，第一次造訪維塔工作室，在專案初期就達成了合作。維塔負責製作戲中李光潔等主演穿的裝甲和外骨骼盔甲。維塔開發了五套主演外骨骼，授權中方團隊複製和改裝了數十套輕版外骨骼。
23。劇組用不起電動威亞，用傳統威亞做失重效果非常困難。動作指導嚴華從國外定製了兩個輪環，加上輔助的鐵棍，巢狀在外骨骼的腰間，以實現演員在空中360度的翻轉。
24。《流浪地球》在粗剪初期有4000個視效鏡頭，最終保留下來的有2200個左右，其中50%是高難度視效鏡頭，挑戰了大量的全CG鏡頭和CG替身。其中最大的挑戰就是用全CG把上海砌進冰牆。
本版綜合光明網、時光網、搜狐娛樂等報道
