前言
《懸崖上的金魚姬》於2008年在日本上映，上映後不久就以簡單樸素化繁為簡的手稿畫深受觀眾喜愛，取得了155億日元的票房的優異成績，並且獲得日本電影學院最佳動畫片獎，成為宮崎駿又一個受人喜愛的動畫電影，十幾年過去了，現在在豆瓣評分上仍有許多人打出了8。5分的高分。
從影片內容來說，海洋之女波妞，偶然間遇到了人類男孩，宗介為了能夠和喜歡的男孩子在一起，波妞和宗介打破了重重阻礙，最終成了一個五歲的人類女孩，這樣一個簡單的童話故事下與並沒有體現出宮崎駿濃厚的人為關懷的電影風格不同，那麼在童話故事的背景下對於環境汙染末世危機和人類生存的主題隱而不顯。
宮崎駿以男女主人公感情發展為線索在童話故事的掩蓋下，對成年觀眾講述了人類時代的未來結果，使得不同年齡階段的觀眾能看到不一樣的觀影內容。
童話背景下自然災害隱喻人類時代的結束
在懸崖上的人魚姬中，波妞，第一次亮相出海是在一個巨大的水母身上，而她的父親藤本正在治水大量研製培育水母，海底世界裡無數巨大的水母分裂膨脹，漸漸地漂浮在海平面上，對於這一鏡頭的創作，其實來源於現實世界中日本自身的海洋危機宮崎駿以日本附近曾發生大型越前水母事件汙染，日本海洋周邊生態環境為基本。
日本沿海地區自2002年以來， 由於人們過度捕撈魚類，沒有了越前水母在幼時保留了大量的幼體。過度捕撈導致漁業受到重創，甚至破壞了日本核能發電廠的正常執行。宮崎駿以這一片段為開頭，說明他並沒有脫離原來自己濃厚的人文關懷情感，保持了自己獨特的風格。
暗示了影片的主題，說明人類對大自然的破壞對生態環境對海洋的破壞，最終會反噬人類自身命運，正與影片結尾相呼應。
在影片結尾部分，翻滾的海浪，最終衝向了陸地，人類的房屋被淹沒在海平面以下，陸地被海洋淹沒，周圍一片汪洋大海。
在大海上工作的漁船對於翻滾的海浪，根本沒有絲毫抵抗能力，漁船被堆積在一起，中了人類對於大自然的反饋，沒有自保能力，人類的力量對於大自然來說太弱小了，只能接受命運。
如果影片沒有設定在童話背景之下，這部電影就變成了末世災難片，末世災難片通常都有幾個特點，影片開始會出現奇怪的現象，在本部影片中越前水母的入侵就是其一，人類無法抵禦的自然災難都會出現，火山噴發，地震地裂，地表塌陷，而在這部影片中海嘯使海平面上升，陸地變成汪洋大海，就是第二個方面。
影片設定在童話背景下是必然的，沒有激烈緊張的情緒才符合宮崎駿的藝術手法。
末世降臨，災難過後人們的生死觀
在影片中，海嘯襲擊了陸地。波妞和宗介乘船尋找宗介的媽媽，在路上，他們遇見了許多幸存者，似乎心理上看起來並沒有受到災難的影響，駕船的他們看上去像是外出旅遊，而不是逃難，人們在船上掛著彩旗，氣氛活躍，歡快並沒有死氣沉沉的樣子，這與我們現實生活中在經歷了大災難之後，親人去世，家園被毀每個人的心情沉重悲慼不同。
這其實表達了宮崎駿老先生對待生死的哲學觀念。除了在船上遇見的倖存者是這樣的情緒，在海底世界的老年活動之家中許多老奶奶，沒有被意外的狀況所嚇到，依然樂觀的享受著在海底世界看到的奇異景象，為依然健康而開心，他們都下意識的忽略了這場災難帶來的危害恐懼。
宮崎駿所表達的意圖在災難發生過後，悲傷在所難免，但悲傷過後，最重要的是在危機過後重拾起對生的希望繼續大步闊步地往前走。
日本文化憂慮觀
日本這國家和民族有著強烈的憂慮觀念，這與日本的歷史和地理位置有關。他們對於能夠危害自身本民族發展有強烈的警惕性。相對於日本文化的危機意識也有所體現，當宗介救出人面魚波妞的時候，把波妞裝在一個水桶裡，給養老院的奶奶看，養老院的奶奶立刻認出雨會引發海嘯，讓中介趕緊放了它。
在日本人的心裡，這種觀念意識深入人心，要預想到未來會發生的壞的事情，總是要防患於未然，這也符合了影片的主題，我們要對大自然提前防患於未然。
後記
這部影片的導演宮崎駿先生本人也是一個悲觀主義者，他時刻憂心於人類的生存發展。
中波妞的父親藤本所表達的思想就是宮崎駿先生的憂患意識。他之所以想讓海洋淹沒人類世界，這都出於對自我的保護，人類肆意破壞環境，海洋已經不能再容納更多的垃圾，只有人類受到海洋的懲罰，才會明白這件事情的後果。而宮崎駿本人就是藉著藤本這個角色抨擊人類破壞環境的行為。
《懸崖上的金魚姬》這部影片具有強烈的宮崎駿個人色彩，體現了宮崎駿對人類未來發展的危機意識，在童話背景的掩蓋下，完美的表現了出來，我們我們透過童話的平靜柔和的畫風，運用魔幻現實主義色彩，將人與人，人與自然之間聯絡起來。
可以看出宮崎駿對於人們可以善待生態環境的殷切期待。在這看似簡單的故事下，隱藏著深層的內涵。
