這又牽扯一個李小龍功夫的問題，讓我們理性地再說一下吧。
有人說李小龍是個天才。但是天才都不是個例，科學的天才都不是個例，天才從來不乏起人。功夫的天才單單出來一個李小龍，這種說法是沒有道理的。有人說李小龍練功是非常刻苦的。對於這樣的說法，我們只能從其成名後的一些採訪，報道以及當時他的朋友口中得到一些證實。但是從現在這些證據來看，李小龍當時採取的是過度的鍛鍊方法，對於他的練功也許是有好處但也只能是短時期的，不可能長久堅持。況且出名後的李小龍很難有更多的時間來練武術。
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天才之說是差強人意的，刻苦之說也很難自圓其說。況且按照常理，出名之後的李小龍也是沒有必要那麼刻苦地去練功的，他肯定是想要證明什麼的。出名後的刻苦也許只有一個解釋，那就是證明自己功夫的真實性。我想，出名後，採訪多，邀請演示，交流的多，應該是李小龍刻苦練功的動力所在，否則出名後是沒有必要採取超常規手段練功夫的。電擊練功是採用肌肉震盪的方法，到底科不科學呢？這個很難界定，此前沒有先例，也很少有後人採取這樣極端的方法。聽說當初發明這種方法的日本人在李小龍死後不久，就停止了這種機器的製造。
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李小龍對於香港以及大陸的武打電影事業確實起到了巨大的推動作用，這是無可非議的。他的功績無法磨滅。如果沒有李小龍，可能武打電影不會那麼早在中國乃至全世界盛行。同時，李小龍的武打電影以及人們對於李小龍個人武術造詣的推崇，也影響和激發了數代人武術熱情。許多人都是在李小龍的激勵下，堅持練武不輟，強身健體。讓中國“走出東亞病夫”的口號在李小龍電影的影響下，更加的激昂響亮。但是，李小龍的超常規的練功手段，並不科學，甚至是對身體造成傷害，以致早逝的主要原因。況且，他提出了截拳道的理論，但是並沒有明確的練習方法和套路，無招無式在實際的運用當中，並沒有傳說中的那麼玄幻。也沒有一套行之有效，傳之後代而皆有所成的體系支撐。
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我們現在看李小龍的電影，仔細分析，其動作並沒有超出現代自由搏擊很多的地方，甚至與現代自由搏擊相比，只是比自由搏擊更誇張更喧囂一些罷了。電影中的“嗚。。。。啊”的叫聲，也只有在電影中有，現實的自由搏擊擂臺上，幾乎沒有打鬥中伴隨的任何“尖叫”。這些在後來為人們特別是青少年所倍加推崇的“特點”，其實是舞臺效果的一種運用。
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說到這裡，我們似乎可以說，李小龍是中國當代最偉大的武打電影電視明星，開創了中國武打電影事業的先河。是他讓中國功夫走向了世界，並在全世界造成了巨大的影響。在他的影響下，中國出現了成龍，甄子丹，李連杰等很多武打明星。但是一定要明白的是，成龍，甄子丹，李連杰，吳京等武打明星跟專業搏擊選手是有本質區別的，沒有實戰支撐的武術，尤其是電影裡面的動作，大部分是擺拍的，誇張的甚至是虛幻的電影藝術，不是真正的武術，而是一種武術的藝術表現形式。
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禪宗太極，專注王宗嶽、楊露禪太極理論與實踐研究30年！
