梨園
原是古代對戲曲班子的別稱。我國人民在習慣上稱戲班、劇團為“梨園”，稱戲曲演員為“梨園子弟”，把幾代人從事戲曲藝術的家庭稱為“梨園世家”，戲劇界稱為“梨園界”，等等。
板眼
在戲曲中，板眼是音樂中通常所說的節奏節拍。在中國戲曲音樂以及民間傳統音樂中，經常以板鼓作為擊節樂器來掌握控制節拍節奏，而且用板的敲擊來表示強拍，以鼓鍵的點選來表示弱拍（或次強拍），因此在戲曲音樂術語中，就將強拍稱為“板”，而將弱拍（或次強拍）統稱為“眼”。
例如：一字一板、一板一眼、有板有眼。
科班
常用來比喻正規的教育或訓練。在戲曲中，過去把學戲的地方叫作“科班”。“科”字的定義就是“類別”，也就是“名目”，“班”字就是“行列”，也就是“集團”，把“科”與“班”連起來，就是“某一種名目的集團組織”。科班是在各種不同型別的學戲方式中最普遍的一種，也是培養演員數量最多的一種，它是以一種集團方式授藝的教學場所，成功係數較高，也是好演員出得最多。
捧場
今泛指故意替別人的某種活動或局面吹噓。在戲曲中，捧場指透過包購戲票、鬨堂喝彩、撰寫文章等手段造成聲勢，以達到抬高某演員或劇團身價地位為目的。
行頭
泛指服裝。在戲曲中，行頭指京劇舞臺上演員所穿戴服裝、鞋帽的統稱。
沒譜
心中無數；沒有一定的計劃。它是戲曲術語。譜，大致的準則；沒譜，指沒有準則，脫離原來的甚遠，在唱腔上就是離開了原有的規定樂譜，唱錯了或胡亂編調。
打下手
擔任助手。在戲曲中，打下手是個稱謂。指鼓師以外的，大鑼、鐃鈸、小鑼的演奏者。由於各打擊樂器均由板鼓指揮領奏，故稱司鼓者為上手，其他打擊樂器演奏者為下手。
叫板
比喻故意對著幹。叫板是戲曲音樂術語。板式開唱前的唸白，尾聲上揚，便於開唱起板，使念與唱銜接自然、協調。用動作規定下面唱段的節奏也叫“叫板”。
不搭調
比喻說的不是一回事，兩個事物配合不到一起。在戲曲中，不搭調是唱法術語。演唱（奏）和既定的調門不合，或高或低，稱為不搭調。
鉚勁
集中力氣，一下子使出來。在戲曲中，指演員表演時無保留地盡情發揮個人能力，對於有不同演法的段落，有意選擇難度大的進行表演也是鉚勁的表現。對錶演中鬆勁、懈怠、不肯使勁的表現，則稱之為“泡湯”。
大拿
掌大權的人；在某方面有權威的人。在戲曲中，大拿是京劇術語，指“文武總管”等後臺管理人員。在演出中，安排戲碼、分配演員等，統由管理人員掌握大權，故俗稱“大拿”。
海報
戲劇、電影等演出或球賽等活動的招貼。海報是戲曲班社術語，指舊時街頭張貼的劇目廣告，形式各有不同，大都用色筆或墨筆把演員和劇目名寫在彩色或素色紙上。後話劇、電影、音樂、舞蹈各界亦沿用此名。近年來，群眾性集會的通知也有稱為“海報”。
挑大樑
泛指承擔重要的、起支柱作用的工作。挑大樑是戲曲術語，主要流行於江南京劇界。舊時把戲班中生、旦、淨、醜各行當的角色喻為房屋結構的“四梁四柱”，有才能、有號召力的主角喻為“大梁”。挑大樑，即承擔戲班中的主角。
跑龍套
比喻在人手下做無關緊要的事。在戲曲中，跑龍套指扮演劇中的龍套角色。龍套，是戲曲表演行當之一，是青袍、太監、大鎧、校尉、衙役等角色的總稱。
圓場
為開啟僵局而從中解說或提出折衷辦法。在戲曲中，圓場是舞臺排程手法。一個或幾個角色在舞臺上按規定的圓形路線繞行，以表現舞臺空間的轉換，速度有快有慢，統稱為“跑圓場”或“走圓場”。
下不來
指在人前受窘。從戲曲中來，是指由於需要上臺的演員未到或扮戲未完成，所以臺上的演出只能放慢速度。演員往往要即興增添臺詞或故意放慢表演的速度，以達到延長時間的目的，所以這位演員就是“下不來臺”了。京劇術語稱之為“馬後”。
刷題鞏固
1、京劇作為我國著名劇種，和中醫、國畫並稱為中國三大國粹。下列關於京劇的表述正確的是（ ）
A。人們習慣上稱戲班、劇團為“杏園”
B。京劇行當中的“淨”是指女性角色
C。“梅派”唱腔創始人是京劇藝術大師梅蘭芳先生
D。《梁山伯與祝英臺》是京劇經典曲目之一
【解析】C。A項中戲班、劇團被稱為“梨園”；B項中京劇當中的“淨”指男性角色；D項《梁山伯與祝英臺》是越劇經典曲目之一。正確答案為C項。
