《流金歲月》沒有達到《我的前半生》那樣的熱度，但好在也沒像《喜寶》那樣被群嘲，這說明，亦舒真的很不好改。
我沒有不喜歡《流金歲月》，只是在看的時候忍不住對比原著，得出的一個結論是，它實在太不“亦舒”了。
大紅或大黑的亦舒改編作品，都有一個定律，那就是至少把握到了亦舒作品中的某一部分精髓。比如《我的前半生》中，對婚姻和親密關係的恐慌。再比如《喜寶》中對拜金那種郭敬明式的無限放大，不過這是失敗的反向操作，大家不要學。
《流金歲月》的問題剛好就出在這裡，從故事的主線上來說，它幾乎已經完全跳脫出了原著的風貌，完全是另一個故事了。
因為，《流金歲月》原著是一個和慾望，或者說“物慾”緊密相關的故事。但劇版《流金歲月》的朱鎖鎖和蔣南孫，都是沒有物慾的。
《流金歲月》原著的文字非常淡、非常冷，亦舒寫作喜歡留白，給讀者很多想象空間，所以不好改。
這點上劇其實做得很不錯，不少配角人物都完全立體了起來，比如小說中寥寥幾筆的謝宏祖，著墨不多的王永正，乃至章仁安，都寫得很好。
範金剛和楊柯這兩個角色都屬於那種神來之筆的配角，特別情景喜劇的那種範兒，一個是用誇張戲謔的方法去說現實，一個用現實又直男的方式去教現實。
《流金歲月》另一個特別拉好感的地方在於寫好了朱鎖鎖和蔣南孫的友情，這些年沒有撕逼沒有嫉妒的女性友情故事開始變多，有《三十而已》裡的三人組也有《延禧攻略》裡的皇后和魏瓔珞，也算是一種進步吧，
女人終於不是上來就要搶男人了。
但一個很大的問題在於，原著有時間背景，且這個時間背景很重要，八十年代末，正是國門大開，最光怪陸離的年代，所以才有《流金歲月》的說法。
蔣南孫和朱鎖鎖的成長裡是充滿了物質衝擊和裹挾的，朱鎖鎖甚至做過舞小姐，名字念起來叫“朱騷騷”，放到現在的環境，顯然已經不適用了。這個名字，更不能出現在我們的螢幕上。
《流金歲月》把時間改到了現在，但是其實片中很多地方的打光、置景都特別八九十年代，我個人覺得特別割裂。不過因為故事背景在上海，有那麼些老上海洋派氣息，這個就不深究了。
可是，不同年代/歲月下的“流金”，或者說物慾體現，原作中蔣南孫和朱鎖鎖面臨的那種成長、誘惑、困境，放在不同年代，應該有不同的拍法。
舉個例子，如果把時間改到2000年，那就是《將愛情進行到底》的講法，那時候大學生剛好開始不分配工作，大家都會對未來迷惑，李亞鵬的角色還去倒賣手機，那是那個年代的“流金歲月”。
如果改到近些年，那是《三十而已》的講法。被家庭保護得很好的上海囡囡蔣南孫要想著怎麼真正獨立，會很像鍾曉芹的成長。朱鎖鎖這樣的寄養姑娘，有家等於沒家，奮鬥之類不該比王漫妮輕鬆，996應該是常事。
如果放到2020年以後，那估計就是北京流調和外國留學生如何高價航班回國的講法。當然不可能這麼拍，這是開玩笑。
丟掉了年代感，《流金歲月》也就丟掉了
“歲月”
帶來的真實性。
《流金歲月》的另一部分氣質在於
“流金”
，也就是我上面說到的“物慾”。
雖然亦舒文字清冷，但《流金歲月》這部小說裡其實是充滿慾望的，那是剛剛走出家門的女孩，對這個世界蜂擁而至的誘惑，那種又害怕、又好奇的物慾。
亦舒還用了《綠野仙蹤》來寫這段隱喻——
阿姨感喟，“你們這一代，真是佔盡天時地利人和，只要依著黃磚路走，很容易到達目的地。”鎖鎖問：“《綠野仙蹤》中之黃磚路――難道生活像歷險記？” 阿姨說：“刺激得多了。”
兩個女主角對物慾的感知剛好又是反著來的，蔣南孫是跌下來，朱鎖鎖是一步步爬上去。
兩人的成長路皆鋪滿金石，父母的、別人給的、小姨的、男人的、自己掙來的。
即便朱鎖鎖的生活在外人看來是近墨者黑，蔣南孫也是有些許羨慕的，比如這一段——
南孫不禁羨慕起來，離開學校就可以玩瘋狂遊戲，待她數年後畢業，鎖鎖已是九段高手
。
朱鎖鎖代表壞女孩走四方，蔣南孫是好女孩上天堂，但也經歷過誘惑和捷徑，比如這一段——
南孫雙目中再也沒有銳氣，嘴角老掛著一個恍惚的微笑，這種略為厭世的，無可奈何的神情，感動不少異性，生意上往來的老中青男人，都喜歡蔣南孫，她多多少少得到一些方便。 南孫知道，命運大手開始把她推向阿姨那條路走。 也不是一條壞路，雖然寂寞清苦，但是高貴。
亦舒沒有直白寫，但那些關於物慾的部分都藏在這些邊邊角角，朱鎖鎖因為物質去打拼，得到很多，也有很多抓不住。蔣南孫因為失去物質，又要維繫生活，才從夢裡醒過來。
但是在劇版中，這種物質的部分被拿掉了。
先來說朱鎖鎖。
朱鎖鎖雖然一直說自己物質、愛錢，但那是嘴炮。但在她的行動中，體現出來的都是一個忠誠的、單純的、誰對自己好她就對誰好的單純女孩角色。
她在公司的利益關係中一直力求忠誠，在面對謝宏祖家庭的時候幾乎就是杉菜。這樣的朱鎖鎖就像一個標準正能量電視劇的女主角，打著吊瓶也要宣傳自己賣的房子，就已經是最努力工作的證據。
對於她來說，最重要的並不是搞事業或者為自己找來一個家，而是
“維護人物的道德感”
。
原著裡的朱鎖鎖是真物質，亦舒用了大量的生活物資來寫朱鎖鎖在畢業後的起飛。
在跟謝宏祖結婚的時候，蔣南孫問她“會長久嗎”，她回答了那段最有名的臺詞：
“世上沒有永遠的事，一頓飽餐也不過只能維持三兩個小時，生命不過數十年的事。”
但現在的朱鎖鎖，會跟謝宏祖說，讓他好好奮鬥成為葉謹言。
印象很深的還有劇裡，謝宏祖說愛上朱鎖鎖是因為她拿著酒來KTV找他的樣子太單純了。
我就笑了，這要麼是對朱鎖鎖人物理解完全錯誤，或者我更傾向與認為劇版的《流金歲月》重寫了一個朱鎖鎖。
男人不會因為朱鎖鎖單純而愛她，就跟女人不會愛老實人一樣，朱鎖鎖等同於男人裡的浪子，愛她的男人都是要當她的最後一個港灣。
當然，劇中倪妮演的朱鎖鎖很美，可比起原著裡的“朱騷騷”，沒有慾望的她，少了那麼一點烈與真實。
再來說蔣南孫。
劉詩詩的好看，從外形上來說，絕對符合王永正一眼就愛上的描述“她一腳泥濘，破褲，面孔卻似拉菲爾前派畫中女角，濃眉大眼長髮，象牙般面板。”
但劉詩詩從神態到表演到眼神，都不像是一個富家女家道中落後，被迫挑起人生重擔的樣子，這裡不僅僅是她表演的問題，也是劇集沒有為人物設定更多障礙的問題。
即便是父親死後，需要還債、沒上博士，要去找工作，蔣南孫都沒吃過什麼苦頭，還有舊日相親物件送上門來的結婚機會，職業上也有王永正幫忙。
她的眼睛裡，是沒有“為了生活拼命”幾個字的。
劉詩詩比較好的一段表演，我個人認為是家裡出事後，她在飯桌上回懟奶奶家裡有男孩就好了的表演。
那個時候的她，不是劉詩詩或者蔣南孫，是一個純粹的中國女孩，對重男輕女文化的迴應。
在原著裡，後期的蔣南孫，是非常接地氣的，比如這一段——
南孫穿著運動衣就睡了，拖著一頭早應修剪的頭髮，身上起碼多了五公斤脂肪，弄得邋邋遢遢，這是她逃避現實兼自我保護的方法。
這是多好又多現實的成長故事，對於女孩們來說，簡直是近乎恐怖片的教訓。
但劉詩詩太美，美到沒法、不能、也不會接受這樣的重擊，那蔣南孫的成長，也就形同虛設。
劇版《流金歲月》裡的朱鎖鎖和蔣南孫，都是沒有物慾的女人。而“物慾”，又剛好是《流金歲月》原故事的精髓。
現實世界是很物質的，回頭看看這些天的新聞，一切都可以被明碼標價，工時計算，大家在猛烈討論著996。
但是在我們的電視劇裡，說要現實，卻最終要拐回單純，需要物質為生的主人公，卻自始至終沒有什麼物慾。這是比象牙塔還皎白的童話。
亦舒要寫的女人如何在物慾中成長，又如何利用物慾，逃過被物慾吞噬的危險 ，並不得不付出一些代價。這種“與狼共舞”的狀態，是很多女性經歷的現實。
但可惜，在我們如今的影視裡，女性並不被允許擁有慾望。
哦對了，小三角色可以有。她是劍靶子。
