《海上鋼琴師》：自我與本我衝突的背後，是對本我的堅守

“阻止了我的腳步的，並不是我所看見的東西，而是我所無法看見的那些東西。”

這是1900對自己沒有下船的解釋，在現實自我跟內心本我衝突的背後，是他對本我的堅守。

《海上鋼琴師》是義大利導演朱塞佩·託納多雷“回家三部曲”之一，改編自亞利桑德羅·巴里克文學劇本《1900：獨白》，講述了一個被命名為“1900”的棄嬰在一艘遠洋客輪上與鋼琴結緣，成為鋼琴大師的傳奇故事。影片利用倒敘、插敘的敘事方法，在時空轉換之間，讓我們感受到了時過境遷變化和物是人非的滄桑。

1900在時光的輪迴中掙扎著，面對世俗自我的慾望和本我價值的堅守，究竟該如何選擇？正如1900所說：“寧願一生孤獨，我不願隨波逐流”，他最終選擇堅守內心的本我。

在影片中，我們會看到這兩個情景設定，那就是1900透過舷窗遠望大海和1900下船的機會，這兩個情景在1900不同的人生時期各出現了3次。接下來，我將

從兩個對立的情景設定，分析一下1900在成長的過程中，如何衝出現實自我（下船機會）的束縛，堅守自己的本心（堅守大海）。

一、童年的1900：透過底層舷窗望著大海，他面臨著被送往孤兒院而下船機會。

8歲之前，1900無憂無慮地生活在底層的船艙，他望著外面的大海，腦子裡揣摩著丹尼的告訴他的話。丹尼告訴他，這艘船以外的事物都是壞的，陸地上會有生吞他的大鯊魚，孤兒院就像個大監獄。

雖然外面是風平浪靜，但是在他幼小的內心裡已經埋下恐怖的種子，他在潛意識裡對外面的世界是抗拒的。

8歲之後，陪伴1900的丹尼因為意外去世了，他再次成為孤兒，與此同時，他愛上了音樂。出於對1900負責的考慮，船長準備把他送往孤兒院。現實向他發出召喚，召喚他下船，但是潛意識告訴他，他不能下船，但是如何才能留下呢？危機激發了他超強的音樂天賦，他無師自通，彈奏的鋼琴曲子令在場的所有人著迷，他擁有了留下來的價值。

心理學家榮格講到：“一個人終其一生的努力就是在整合他在童年時代就已經形成的性格。”

童年的1900，透過舷窗看著外面的未知世界，此時的他是懵懂的，他對外面的判斷只是基於丹尼的忠告，雖然他也很迷茫，但是他信守著這些忠告。也正是這些童年的忠告，註定了他一生的堅守。

二、青年的1900：透過底層的舷窗望著大海，他面臨著為了事業和女人而下船的機會。

1900戰勝爵士樂鼻祖Jelly後，名聲大噪，眾多音樂商紛紛邀請他下船演出。音樂商要把他演奏的音樂批次發行，在他看來錄音會把演奏者和音樂分離，這樣的藝術不純粹，也不真實。所以，最終1900奪回母盤，對音樂商憤怒地說道：“我不會讓我的音樂離我而去。”

緊接著1900“遭遇”了一見鍾情的愛情，他喜歡上了一個來自陸地的女孩，但是他始終沒有鼓足勇氣向女孩表白。當這個女孩從1900的視線中消失後，從未下船的1900決定下船去尋找他心中的愛人。跟朋友告別後，他走下旋梯，但是當他看到了陸地上鱗次櫛比的高樓大廈時，他停下腳步若有所思。最後1900義無反顧地回到了 “維吉尼亞號”。

“城市那麼大，看不到盡頭；連綿不絕的城市，什麼都有，除了盡頭，沒有盡頭；我看不見城市的盡頭，我需要看見世界盡頭。”“拿鋼琴來說，鍵盤有始也有終。有88個鍵，錯不了，並不是無限的。”

這是1900給出的自己不下船的理由，現實雖然充滿誘惑，但是它是不可控的，他背離了心中的價值，潛意識的本我戰勝了現實的自己，1900選擇了堅守內心的真實。

宮崎駿曾經說過：“如果無論在什麼情況下你都毫不放棄，堅守著你的希望不被任何人動搖，那麼當你不得不放棄的時候，希望就仍會到達那個任何人都無法動搖的彼岸。”

1900就是在毫不動搖地堅守自己的希望，哪怕現實需要他放棄希望的時候，他仍然堅守了自己的本心，最終他也一定能到達自己堅守的彼岸。

1900回到船上後，坐在船艙裡，透過窗戶目不轉晴地看著著大海。此時的1900已經不再懵懂，他親眼看到了岸上的世界，雖然沒有丹尼說的那樣恐怖，但是也充滿不確定性，他選擇了堅守內心最熟悉最簡單的規律世界，那就是他從未離去的“維吉尼亞號”。

三、中年的1900：透過底層舷窗望著大海，他面臨著好友馬克斯苦心勸說而下船的機會。

“維吉尼亞號”要被炸了，1900依然堅守在船上，好友馬克斯勸他離開船踏上陸地過現實生活，然而1900不願離開，選擇了與船共沉海底。“我沒法捨棄這艘船，我寧可捨棄自己的生命”“ 朋友，原諒我，我下不了船”面對1900的堅守，馬克斯選擇了理解。作為1900成長的見證人，馬克斯最知道他內心的世界，那是對理想和普世價值的堅守。

1900透過底層舷窗望著大海，他在向世界做最後的告別，雖然沒有鋼琴，但是他依舊在彈奏，那是一支心曲。1900活在自己的音樂世界中，他孤寂卻也幸福，他痛苦卻也充實。唯有音樂，能夠給他繼續活下去的勇氣與堅持。他始終堅守著自己的內心，哪怕是同船一起化為灰燼，也義無反顧。