史蒂夫•喬布斯，一位追求卓越與創新，永遠站在人文與技術的十字路口的商界奇才。
史蒂夫•喬布斯
回憶一下他的蘋果產品，無一不展現著技術的美和簡約的美。
蘋果產品
達•芬奇，一位影響了世界500年的跨界奇才，一生遊走在科學與藝術之間。
達•芬奇
愛因斯坦曾惋惜的說：“如果達·芬奇的科學成果在當時就發表，科技可以提前發展30-50年。”
他們都是美國著名傳記作家沃爾特·艾薩克森筆下的跨界典範。
艾薩克森繼《史蒂夫•喬布斯傳》後，在2018年出版了他的第5部人物傳記《列奧那多•達•芬奇傳》，
一經上市就成為了美國亞馬遜當月最佳好書。
艾薩克森透過達•芬奇散見世界各地的7200頁手寫筆記，開啟了一場文藝復興之旅，帶我們走進了科學
家和藝術家的達•芬奇精彩的跨界人生，共同找尋從凡人到天才的創造力密碼。
今天，我們就重回復興
之旅，共同領略一下達•芬奇的別樣角色——宮廷藝人。
《列奧那多•達•芬奇傳》
一、米蘭統治者——-盧多維科
說起達•芬奇的宮廷藝人身份，不得不說一下米蘭當時的形勢。盧多維科於1479年從侄子那裡奪了權，
成為米蘭的真正統治者，並在1494年加冕自己為米蘭公爵。
盧多維科喜歡用文化及禮儀的方式來提升威望，鞏固統治。
更為可怕的一點是，他想透過盛大的演出，來迷惑誘逼自己的侄子，使之順從他的統治。
為此，他吸引了很多藝術家、表演者、工程師等各類人才，經常舉辦公眾和戲劇演出，為他的宮廷效力。
達•芬奇喜歡盧多維科這樣強有力的統治者，也喜愛人才聚集的熱鬧環境。
米蘭公爵——盧多維科
15世紀的米蘭並沒有像佛羅倫薩那麼多藝術大師，這成為了達•芬奇施展才華的絕佳去處。另外，附近
還有一座古老而著名的大學，歐洲著名的科學家雲集於此，滿足了達•芬奇學習知識的慾望。
古老的帕維亞大學
二、宮廷藝人
早在當學徒時，達•芬奇就愛上了佛羅倫薩的各種盛大表演。1482年到了米蘭後，他以宮廷製作人的身
份進入了統治者盧多維科的宮廷，開始大放異彩。
我們來看看達•芬奇在他鐘愛的舞臺上都扮演了哪些角色。
1、婚禮策劃人
1490年，達•芬奇為盧多維科的侄子策劃婚禮慶典。
達•芬奇設計了華美炫彩的舞臺效果。慶典的高潮是行星假面舞會。演員們帶著面具，穿著奇服，扮演
著各國大使，依次向新娘獻唱祝福，每個大使的出現都會帶動一輪的舞蹈，音樂此起彼伏，場面蔚為壯
觀。
年夜時分，音樂舞蹈結束。由達•芬奇設計的天堂穹頂緩緩落下，演員扮演的七大行星，一邊自轉，一
邊沿著軌道公轉，一位天使從天堂頂處緩緩降落，向新娘送上祝福。
演出結尾處是眾神從神位上降臨，他們再一次向新娘送上祝福。
這場婚禮慶典，提高了達•芬奇的威望。達•芬奇因此更痴迷於舞臺設計和表演，尤其是對自動更換舞臺
的機械裝置很感興趣。
2、戲劇演出製作人
1496年1月，達•芬奇將那個時代最著名的劇作之一《達那厄》搬上了舞臺。
演出中可以到處看到他的特效設計。如：運用滑輪裝置，製作水星從上面墜落的效果，天空突然被小繁
星似的燈點亮等等。
最複雜的設計要數一個旋轉舞臺了。固定舞臺被裝扮成了小山，山裂成兩半，冥界出現，惡魔正在十二
口大鍋裡玩耍，周圍還伴隨著陰間的聲響。
隨著“舞蹈起”的排程聲，一個封閉的球體開啟並旋轉，變成了兩個半圓形的劇場…………。。
這一次演出，讓達•芬奇名利雙收。
在他看來，更重要的是透過舞臺設計的實踐，激發了他在藝術和工
程領域的想象力，促進了自己的科學研究。比如，透過設計舞臺造型，促進了他觀察鳥類和設計飛行器
的研究工作；透過觀察演員姿態和表情，讓他的畫作更加自然逼真。
達•芬奇為《達那厄》舞臺設計的場景
3、樂器發明人
“當弓弦奏響里拉琴的時候，他奇蹟般地征服了所有的王公貴族。”達•芬奇的一位朋友說到。
這個里拉琴是達•芬奇設計製作的。它以銀子為材料，造型像馬頭骨，共鳴飽滿、音色渾厚。他會經常
拿著這把里拉琴，向王公貴族們獻唱。
里拉琴
他還設計了一個機械振鈴的樣稿，機械振鈴由固定的金屬鈴和側面的兩個音錘、四個弱音器構成。弱音
器透過槓桿與鍵盤相連。演奏的時候，按動按鍵來控制不同位置的弱音器。設計原理是根據鈴在不同位
置發出的聲音不同，來控制振動、調節音高和音調。這時機械振鈴就變成了一架鍵盤樂器，發出像管風
琴一樣的音調。
機械振鈴手稿
他繪製的難度最大的樂器樣稿，當屬手提鋼琴了。他製作了各種滑輪和飛輪，演奏時它們配合著運轉。
撥絃則靠另一組滑輪與凸輪配合，使琴絃與樂器內部的弓接觸而發聲，這個弓是由馬毛製作而成。手提
鋼琴的箱子上還設計有一個帶子，可以繫於腰間，根據腰的活動來發聲，這樣演奏者的雙手可以解放出
來，用於操作鍵盤，猶如彈奏鋼琴，並可彈出跨越三個八度的音階。
只可惜，當時水平有限，那個時代並未製作出如此複雜的樂器。好在若干年後，已有制琴師耗時三年將
其付諸了現實，做出了手提鋼琴：Viola Organista。
達•芬奇手提鋼琴手稿及後人繪製的圖樣
後人做出的Viola Organista實物
4、怪誕畫家
這類畫是用墨水筆畫的誇張漫畫，漫畫人物怪誕搞笑，現在我們都稱這類畫為“怪誕畫”。
它們非常小，差不多是信用卡的大小。
畫中呈現出了一種諷刺性的美醜對比效果。
這些怪誕畫的人物形象後來被藝術家複製模仿，其中就有《醜陋的公爵夫人》和《愛麗絲夢遊仙境》。
怪誕畫的創作來源於達•芬奇對有趣人的觀察和記錄，他身邊一直帶著小本子，記錄人的各種姿勢和麵
像，作為他的繪畫素材。
5、小品創造者
在宮廷娛樂中，達•芬奇的另一個貢獻是創作了文學小品，包括寓言、滑稽故事、惡作劇、預言等等。
1）寓言
他的寓言故事和《伊索寓言》有些相似，但篇幅較短，以動物故事為主。
來展示兩則他創作的寓言：
“鼴鼠的眼睛很小，總是住在地下；它只能生活在黑暗之中，見到光明就立刻死去，因為暴露無遺了
——謊言亦如此”。
“滿月的時候，牡蠣再也閉不擾，成了螃蟹的美食。把秘密告訴別人，就會有這樣的下場。他會淪為背
叛者的獵物。”
寓言畫：《太陽的鏡子》
2）惡作劇
達•芬奇經常用惡作劇和小把戲來烘托氣氛。
他給蜥蜴黏上鬍鬚和翅膀，把它們放在盒子裡嚇唬朋友。
他在完全封閉的房間，用十磅白蘭地煮沸蒸發，然後往蒸氣中撒一些清漆粉。這時他會帶著火炬突然衝
進房間，整個房間立刻光彩奪目。
…………………………。。。。。
三、宮廷演出與藝術科學
達•芬奇對世界永遠保持著好奇心。
身為宮廷藝人的他，絕不止為宮廷而活，
他還有更重要的工作：藝術和科學研究。
他對演員姿態的研究，讓他敘事性的繪畫作品更加生動逼真。他對樂器的研究創制，讓他痴迷於敲擊原
理的研究——敲擊一個物體產生振動、波和混響的原因，聲波與水波的相似性原理等等。
他發明機械鳥和懸空演員身上的翅膀，讓他痴迷於鳥類觀察和飛行器的設計。
飛行器手稿
結語：
宮廷藝人只是達•芬奇生命中的一個小角色。事實上，他總是扮演著多種角色：物理學家、生物學
家、建築學家、工程師、生物學家等等，當然還有人們熟知的畫家。
那麼，是什麼讓達•芬奇保持瞭如此旺盛的精力，使他在科學、技術與藝術領域都保持了極高的水準呢？
作者總結到，源於：
他的好奇心和觀察力，
他的想象力，
他的始於細節，
他的究追到底，
他的尊重事實，
他的突破侷限，
他的挑戰不可能，
他的團結協作，
………………。。。。。。
其實，這些特質只要經過刻意練習，我們也能夠擁有。
不止於吸收知識，保持好奇心，充滿想象力，敢於不同凡“想”，這應該是我們向天才及創新者們學習的
地方。
