前幾天，影片《南極之戀》上映，不少朋友都去看了。在他們之後的評價，有一個細節非常可疑。
那就是，評論的主體，大多集中在南極這件事上，比如首部前往南極拍攝的電影，極地電影製作如何辛苦，工作人員怎麼克服困難，演員怎麼辛苦等等。
等看過之後，才會發現，這基本就是影片唯一可以稱讚的點了。
實際上，從影片本身，如果去掉南極這個背景，是部挺平庸的片子，愛情部分非薄弱，兩個演員互動的時間非常有限，也沒什麼更強的火花。
至於災難部分，同樣挺奇怪的。作為一個全程開掛的男主角，趙又廷明明是個災難片的男主，卻一見南極就嗨，一見南極就嗨，樂觀到讓人費解。
倒不覺得《南極之戀》算大爛片，只是拍得挺笨的。很多想表達的沒表達出來，又夾帶了太多私貨，所以才會覺得很彆扭。當然，應該還是有不少人會喜歡這樣的電影吧。
畢竟，這種電影占了很多討人喜歡的先天優勢，比如，前往南極拍攝，這個過程本身，就是充滿苦難的，又帶有淨化心靈的主題，先天不會讓人反感。總是可以歸入小文藝片範疇，是自帶好感的。
而且兩位主演也都很有人氣和好感度，包括我之前多次誇過的楊子珊，覺得她這幾年成長還是挺快的。
包括趙又廷，在片中苦行僧式的拍法，也很讓人心疼。親赴極地拍攝，吃了各種苦，你能看到他整個的狀態非常真實，是真的被凍到了，這是演員表演不出的。
而且，據說趙又廷還因為這部電影患上了雪盲症，也是相當拼命了。
無論如何，這種為了電影拼命的演員，總該值得尊重，讓人刮目相看。
但是，去南極拍，以及演員很拼命，並不代表電影就能好看。
從型別的角度，這片蠻差的，作為愛情片，不及格；作為災難片，同樣不及格。
不得不說，這部電影確實跟之前的凱特·溫絲萊特那部《遠山戀人》還挺像的
當然，我無意指控兩部片子彼此有任何創意或劇情的抄襲。
只想說，這是個多麼套路的設定，過幾天，我們的專欄
特冷門
也會帶大家研究這種孤男寡女災難片的套路。
無論是《南極之戀》還是《遠山戀人》，都用了非常類似的梗。比如，兩部影片都是比較典型的孤男寡女荒野求生戲，大部分時間，影片只有這兩個演員。
然後，都是主角遭遇空難，飛行員死了，讓兩個素不相識的陌生人被困雪山或是北極。然後，相依為命，最終成為愛人。
尤其是，兩部電影的女主腿都斷了。
以及，他們都找到了一個荒廢的小木屋，以此苟活。
然後，又都在小木屋來了一發。
是很像吧，但我仍然認為，這只是巧合。因為，這種設定，本就毫無新意啊！
為什麼女主要受傷，斷腿？因為，斷腿就可以行動不便，給男主增加負擔，以此讓男主擔負男人的責任，去幫助女主，來增進兩人的感情，換取好感。
同時，為什麼必須有廢棄的小木屋？
因為省事啊！
如果沒有小木屋，倆人在外面的戲怎麼拍？都是室外戲，天啟那麼冷，一是辛苦，二是劇情難以推進。有個木屋就解決所有問題，屋子裡一坐，就可以長篇大論開聊，讀詩、講道、背百科、說情話了。
尤其是，他們還在小木屋裡找到了之前留下的一堆食物，可以夠他們生存75天，實在是太完美的設定了。也就是說，起碼有75天可以推進劇情和兩人的感情，什麼愛情都有了。
所以，跟抄襲無關，只是圖省事罷了。
況且，即便是凱特·溫絲萊特與伊德里斯·艾爾巴兩位優秀演員主演的那部《遠山戀人》，也同樣很難看啊！劇情老套，無聊作逼的故事。《遠山戀人》豆瓣只有6分，我覺得6分都高。
而情節上類似《遠山戀人》的《南極之戀》，同樣很平庸，觀感跟《遠山戀人》也沒啥差別。
雖然叫《南極之戀》，但是看下來，其實只有南極，沒有戀。當然，影片也有個先天劣勢。據說因為南極環境的限制和器材的原因，楊子珊的戲並不是在南極拍的。
新聞裡也解釋了，不是逃避，而是拍攝條件不允許。
於是，問題就有了，兩個主角在戲裡面的互動與增加感情的當時就太簡單了。經常是，趙又廷的室外戲，交叉楊子珊的小木屋室內戲，兩人的戲是平行的。而所有互動的戲份，都只能在小木屋發生，這使得兩人愛情故事的手段，就單一與乏味了很多。
比如凱特·溫絲萊特的《遠山戀人》，故事再不濟，兩人的感情，仍然是要建立在室外，要一起頂風冒雪、探險遇難，同甘苦共患難，才會更有感情嘛。
《南極之戀》的感情，基本是倆人在小木屋聊出來的，缺少動作與戲劇衝突，這感情自然就太隨意與缺乏實感。
尤其是，感覺導演還挺文藝青年的，所以排除的感情故事，也挺文藝青年的。
查了下履歷，導演的經歷也是頗為豐富
董事長，知名廣告創意導演，作家，還是兩屆南極科考隊員。透過這個簡介，大概也能理解導演為什麼要專門拍部南極題材影片了。本身做過科考隊員，自然內心深處有他的榮譽感。
所以，才希望把深愛的南極推薦給更多人。於是，在他的這部《南極之戀》，我們看到了很多導演自己想要表達的私貨。
比如，鄙視財富和有錢人，比如趙又廷一開始的角色就是個土財主，句句離不開錢，還特意穿個貂。
潛臺詞也很明顯了：差不多每個嚮往極地的人，都瞧不起錢，因為，大家崇尚的是心靈昇華，內心之旅。只不過，一直想吐槽的是，趙又廷這種氣質，穿上貂也完全不像土財主啊，還是披著狼皮的羊，依然很斯文。
同時，楊子珊這個角色，更像是導演附體。
這個角色寫得太硬了。感覺就是主創生怕別人不知道自己懂很多，然後要在片中大段的講道理和科學知識，來秀自己的知識儲備，什麼叫雪盲症、什麼叫極光等等，各種知識都要大段大段講一講，誰關心啊，整個一個人肉知乎。
能理解創作者渴望透過作品展示自己淵博知識的熱情，但是，這也有點說太多了吧。
而趙又廷的角色，雖然拍攝過程很苦逼，但是人設其實挺奇怪的。明明是剛剛遭遇了災難，有可能倆人就要死在南極，劇情還專門設定了一個75天的期限。
挺緊張一個事，結果，趙又廷這個角色，只要一出門就嗨，一出門就嗨。
站在雪地裡大喊來釋放激情啊，跟海豹或者企鵝玩耍啊。一時間，我總是很詫異，這到底是荒野求生，還是
南極度假
啊。
實際上，這種人物情緒的搖擺，主要還是創作者自己的問題。
一方面，想要設計一個南極冒險的苦難故事；另一方面，他一開始想要拍攝這個故事的出發點：就是為了告訴大家南極有多好，有多美，自己有多愛南極。
所以，他壓根不忍心把南極拍得很可怕啊！
所以，男主自然要一出門就嗨，一出門就嗨。
就非常好理解了。
而且，這個角色的苦難經歷也非常離奇，簡直是全程開掛的設定。掉冰縫裡能爬出來，掉冰窟窿裡也能爬出來。神功附體，難怪不愁。
還有全片的那種文藝腔，包括讀詩、講道、背百科這種對話，也是做作到讓人不舒服。就好像什麼相濡以沫、相忘江湖這種話，故事真有到這步麼。不過很隨意就找到救援了麼。
比較無語的是，一個修了幾十年的廢棄觀測站，好死不死的，偏偏趕最後一刻被雪崩砸沒了。明白導演想要設計一個悲劇結局，但從劇作本身，這也太生硬和不合理了吧。
另外，片中有段關於屎的情話，我是真的很費解。
無法記住準確臺詞，大概就是，女主很深情對男主說：你曾兩次帶給我希望，一次是把（我的）屎端出去，一次是把（其他人）屎撿回來。
道理我都懂，第一次指的是對她無微不至的照顧，第二次是指終於找到了其他人的痕跡，找到活的可能。
但是，這種屎一樣的浪漫，就這麼表達，真的沒問題？
尤其是，趙又廷還特麼咬了一口。
這個……
