上一次講的是電影的起源和法國盧米埃爾兄弟的幾個電影片段，早期的電影還處於摸索的階段，拍攝的更多是技術層面而不是故事層面。
所以早期的電影顯得非常呆板，固定場景和鏡頭，一鏡到底，演員的表演和片子的剪輯，鏡頭語言還沒有開始應用。
盧米埃爾兄弟紀念碑
而在最早的電影觀眾席中，有一個人被電影的活動畫面吸引了，他就是著名的喬治·梅里愛，他早期的是魔術師兼木偶劇演員，後來他買下了羅培·烏坦劇院，從此專注於戲劇藝術。
1896年他開始像愛迪生和盧米埃爾兄弟一樣拍攝影片，但是拍了八十多部短片毫無新意可言，但是一次拍攝給他帶來了驚喜。
五官端正帥氣
這次拍攝的過程中，膠捲因機器故障卡住了，在卡住的時候馬車走掉了，原來馬車的位置上來了一輛運棺材的馬車，這讓身為魔術師的他偶然的發現了“馬車會變身”的魔術。
這個停車再拍的技巧運用到了電影的拍攝上面，1902年的《月球旅行記》正好就運用這種技術。
星相家手中的黃棒子變成白凳子了
經典的飛船降臨月球，畫風奇奇怪怪的
這裡是太空視角切到地面視角
爆炸！！在當時這是要在膠片上手工上色的
王者榮耀裡面的閃現
《火車大劫案》改編自1900年發生在美國的一個真實搶劫事件，影片情節緊張，衝突強烈，時空交錯的鏡頭切換技巧使得影片的敘事十分自然，吸引了許多觀眾，獲得了重大的商業成功。
以上兩部影片是電影從早期短片成長為可稱為是“藝術”的影片之間的重要過渡作品，在電影的拍攝技術，敘事手法，剪輯技巧和風格型別上都進行了豐富和發展。
兩部影片中的重要意象——月亮和火車也成為了後來的電影人們爭相致敬的物件。
電影：一步之遙
同上
《火車大劫案》面世後5年，一個不得志的年輕編劇來到愛迪生的公司，作為演員與導演埃德溫·鮑特有過短暫的合作，在這裡他接觸並學習到如何拍電影，很快他跳到了另外一家電影公司，將電影藝術推到新的高峰，講述大衛·
格里菲斯
和他的電影。
下次再見！
