第一次變化：80年代，解放思想。歌詞比歌曲更有影響力，存在比風格更有意義，搖滾樂能在80年代出現真的很幸運，至於說什麼風格其實並不重要。
代表人物：崔健
代表歌曲：一無所有
《一無所有》的歌詞入選由謝冕、錢理群主編，北京大學出版社出版的《百年中國文學經典》一書；此外由美國樂評人羅伯特·迪默裡主編的音樂名著《有生之年非聽不可的1001首歌曲》一書的“10001首最值得收聽和下載的歌曲”單元中，《一無所有》亦成為了唯一一首入選的華語歌曲
第二次變化：90年代，解放頭髮。歌曲比歌詞更有影響力，風格比市場更有意義。94年，中國搖滾黃金年代，紅磡的表演激勵了很多搖滾音樂人，但同時也讓中國搖滾提前熄火，原因現在來看，音樂根基太淺，市場太薄太窄，樂隊現場太肉太弱。以發行唱片來推動搖滾發展思路太弱智。這一時期搖滾樂隊一是都愛留長髮，用長髮來證明自己反傳統；二很看重自己所代表的搖滾性，拒絕市場與流行。但堅持到了最後，樂隊不僅被市場淘汰，音樂還被定性為土搖，血統根本就不純正。
代表樂隊：面孔
代表歌曲：夢
前奏很好聽也很簡單，當年學吉他的基本上都會來上一段，但歌詞能記住的真不多。不選黑豹是因為黑豹的現場不行。
第三次變化：2000年–2010年，解放信念。改變比堅持更有影響力，走穴比出唱片更有意義。
代表樂隊：超載
代表歌舞：夢纏繞的時候（不插電）
其實這個樂隊很牛逼，主唱寫的詞不輸方文山，有現代詩歌的韻味。但最牛的是主音吉他手，堪稱中國最具歐美風範的吉他手。這個樂隊從激流到重金屬再到英倫再到流行可以說為了生存是不擇手段，但同時也證了這個樂隊的基本功非常紮實。他們曾經還想在中國引入不插電錶演模式，可惜失敗了。如果成功，他們就是中國的滾石了。這個時期，樂隊活的都很辛苦，依靠酒吧根本無法養活自己，既然養活自己都難，那還有錢出唱片，而且人們只聽周杰倫，出了也沒人買。
第四次變化：2010年以後，解放語言。國際比國內更有影響力，音樂節比走穴更有意義。
代表人物：杭蓋
代表作品：酒歌
杭蓋用蒙語唱歌已經算不錯了，此時的樂隊已經徹底放棄中文演唱了，在國際各類音樂節上經常可以看到他們，國內也有了自己的音樂節，後海、刺蝟這些樂隊養活自己已不是難事。
