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大家好呀，我是梅也。
史上偉大的愛情故事，往往都是悲劇，而愛情悲劇往往是這兩種型別——
“愛而不能”與“愛而不得”。
中外兩大愛情悲劇，《羅密歐與朱麗葉》，羅密歐與朱麗葉的家族仇恨，留下的是“愛而不能”的遺憾。
《梁山伯與祝英臺》，強權的壓制脅迫，詮釋的是“愛而不得”的遺憾。
而曹雪芹一部《紅樓夢》，寶黛二人的愛情悲劇佔全了這兩層因素。
正如周國平所說：“一萬部豔情小說也不能填補《紅樓夢》的殘缺，一萬件風流韻事也不能填補愛情的空白。”
張愛玲深受《紅樓夢》影響。她的《紅玫瑰與白玫瑰》也全然是一部悲劇小說。
作者：十點李不易
《紅玫瑰與白玫瑰》中，最能詮釋：“得不到的從來矜貴”的，正是這段話：
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是‘床前明月光’；
娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒飯黏子，紅的卻是心口上一粒硃砂痣。
但小說裡的男主人公佟振保卻不止遇到紅白兩種玫瑰，除了“聖潔的妻”、“熱烈的情婦”，還有一個初戀“玫瑰”，玫瑰的存在就像《紅樓夢》中賈寶玉在太虛幻境見到的“兼美”，是紅白玫瑰的合體，是男性的“愛的啟蒙”。
可佟振保的這三段愛情，卻成了三首悲歌。他是張愛玲筆下不徹底的人，卻留下了徹徹底底的遺憾。
真應了那句：“我以為愛情能填補人生遺憾，可製造更多遺憾的，偏偏是愛情。”
玫瑰：不肯開口表達的戀愛
小說描寫男主人公是“正統出身，出洋得了學位。”他的初戀玫瑰，正是在他出洋留學時精挑細選的“合理的戀愛物件”。
在愛丁堡留學的中國女學生本就寥寥可數，他還挑三揀四：
嫌從教會出來的太教會派，從內地來的太矜持，終於振保認識了一個叫玫瑰的姑娘，她爽直，率真，並給了振保一個戀愛原型——因為是初戀，所以他把那以後的兩個女人都比做玫瑰。
與玫瑰在一起，振保感到了兩人生活節奏的合拍，約會時可以一晚上跑幾個舞場。
振保對玫瑰著了謎，但是令振保迷惑的是，他根本看不出來玫瑰到底愛不愛他。
玫瑰是一個典型的不會表達愛情的女孩，與其說是不會表達，倒不如說是“不屑於”表達。
張愛玲寫玫瑰：
有英國學生身上那種“瀟灑的漠然，對最要緊的事情尤為瀟灑，尤為漠然。”
與許多正在戀愛中的女孩兒一樣，她剋制自己的感情，不願流露任何心跡。甚至在約會時故意把注意力從對方身上移開，與鳥兒交流，設法用火柴棒支起玻璃杯……
玫瑰做一切看似不在意振保的事情，其實只是不想做愛情裡那個主動的一方，她只是想讓振保能夠時時對她保持新鮮感，可她的不肯表達，卻反而讓振保感到她總是心不在焉，反而讓振保錯以為，玫瑰根本不在意他。
終於，到了振保快要回國時，振保決定與玫瑰分手。
玫瑰知道自己要失去他了，於是才第一次真正用行動表達對他的愛：
她眼淚流了一臉，把臉磕在他身上，用全身的力氣擁抱他，暗示他，做什麼都行。
振保沒想到，玫瑰竟愛他愛到這個程度——愛到他想做什麼就做什麼的程度，愛到願意為他付出一切的程度。
一個什麼也不說的玫瑰，竟然像一座蓄力著愛的能量的火山，可偏偏等到愛情死亡時，它才轟然爆發。
玫瑰對振保的愛，留下的正是“不願表達”的遺憾。
這段感情向我們揭示了一個謎底：
愛是不是，不開口才珍貴——答案：不是。
不願表達，會讓對方感到相處溫度的冷卻，不願表達，會給對方造成不受重視的錯覺，不願表達，會把對方推到自己的世界之外，不願表達，會最終導致愛情的遺憾和殘缺。
雖然振保最終剋制住了對玫瑰的慾望，還留得了“坐懷不亂”的名聲，但每每想起這段感情，振保卻滿是懊悔。
其實，最應懊悔的其實不是振保，而是玫瑰，沒有讓對方感受到被愛的付出，是真正的悲哀。
愛一個人，就應該大膽表達出來，這既給了自我愛的底氣，也給了對方愛的信心。
紅玫瑰：不敢衝破世俗的感情
徐訏說：“在愛情裡，女人是徹底的，但男人往往是妥協的。”
如果說女人更容易隱瞞心事，很多時候，男人更容易在世俗面前妥協。
振保的第二段戀愛，遇到了他的“紅玫瑰”，這段感情最熱烈，最深刻，最大膽，也最懦弱。
大膽的是，他選擇了一個禁忌的物件——朋友的妻子：王嬌蕊。
懦弱的是，他不敢面對世俗的“蕩婦羞辱論”，不敢把一個全身如火般有熱力的女人當做妻子，不敢娶一個真正愛的人回家。
都說細節見真相，為什麼說王嬌蕊是佟振保真正愛的人呢，這源於佟振保在王嬌蕊面前表現出的細節裡。
初見王嬌蕊，振保就第一次在潛意識裡出現了想要與她發生牽連的慾望。王嬌蕊彷彿有魔力，她的魔力，就是女性身上的媚態與誘惑力。
王嬌蕊是華僑，沒有傳統中國女人身上的規矩與拘謹，振保來到她家 ，正遇上她正在洗頭髮。
此時她一身鮮辣的墨綠睡袍，頭髮上堆了許多可愛的，跳躍的肥皂沫，她沒有與他握手，但他分明感到濺到手上的肥皂沫子像魚一樣在吮吸他的手。
一個粗糲的男人突然在感官上變得敏感，也就意味著他即將在一段感情中淪陷。
朋友王士洪的出差，給兩人提供了這場“犯法”的愛情的機會，振保知道，王嬌蕊並非良婦，所以當王嬌蕊說自己的心是一座房子時，佟振保在言語中試探：“可有空房間招租呢？”
就在這一來一往的試探後，帶有原罪的，不被世俗認可的愛情開始了。
他們像名正言順的新婚夫妻一般甜蜜，他下了班就急急“回家”，而她一整天都在等他。
他們每天一起彈鋼琴，唱歌，閒暇時間通電話調情，週末還約著一起出門看電影。
可這畢竟是一場愛情的遊戲，兩個人都沒想到真愛會在這樣不光彩的關係中誕生。
王嬌蕊畢竟不同於玫瑰，她更勇敢，更直接，更大膽，更有勇氣追逐愛情，也更有勇氣面對自己的內心。
她坦誠地向佟振保表明心意，又毫不猶豫地給丈夫寫信表明要離婚，紅玫瑰的魄力就在於，她們是典型的“特別美，特別敢，特別溫柔，也特別狠”。
她一旦決定了愛，就什麼也顧不得了。
可是在此時，佟振保卻猶豫了。他得知王嬌蕊的決定後，居然大病了一場。
他不是不愛王嬌蕊，而是懼怕世俗，懼怕那個在世俗中秉持著傳統觀念的母親。
他告訴自己，他不能娶一個天生會與男人調情的女人，不能娶一個在海外呆久了不懂中國規矩的女人，不能娶一個本來是別人老婆的女人，最重要的是，他不能娶一個讓母親不滿意的女人。
他懼怕世俗的目光，怕別人說他不守規矩，怕別人說他不夠孝順。
和王嬌蕊在一起，他是輕鬆快樂的。可是在傳統的愛情觀念裡，愛可以沉重，可以悲痛，可以生死相依，可以銘心刻骨，唯獨不可以輕鬆，唯獨不可以快樂。
就是因為太過於看重周圍人對自己的評價，太過於把自己侷限在世俗的評價範圍內，佟振保與一生中最深刻的愛情擦肩而過。
古代常言女子紅顏禍水。元稹說，男人應該遠離“尤物”，補償過失；可他真的遠離尤物後，又悲痛地寫下“曾經滄海難為水，除卻巫山不是雲。”
當佟振保多年後再次遇到王嬌蕊時，公交車的後視鏡裡，映出了他的眼淚滔滔。
懼怕世俗，得到的就是真愛的毀滅。
而這種妥協過的遺憾，會在夢魘中一次次出現，比無力的擁抱更加無力，是一輩子也無法挽回的痛楚，是糾結一生的心酸。
白玫瑰：不能平等溝通的婚姻
離開了初戀的玫瑰，割斷了熱戀的紅玫瑰，佟振保娶了妻，娶了那朵白玫瑰——孟煙鸝。
孟煙鸝能被佟振保娶為妻子，無非是因為她的“白”，肌膚面容的白，與身家坦蕩的清白。
佟振保和白玫瑰之間有愛情嗎？雖不能說有，但也並不是恩愛全無。
初見孟煙鸝，他懂得欣賞她身上的內斂的舉動，與身體上少女般的美好：
孟煙鸝不習慣西方紳士的做派，佟振保只當她是女子的害羞，孟煙鸝的身子太單薄，可佟振保卻也在她身上感受到柔軟。即使是婚後生活平淡，孟煙鸝生病，他也主動帶她尋醫問藥。
外貌的白給了孟煙鸝一種清瘦的，純潔的，白玫瑰般的氣質，這氣質雖不如紅玫瑰那般攝人心魂，卻也可以讓人沉醉一時片刻。
而身家清白更是要緊，一箇中規中矩的家庭，一箇中規中矩的女大學生，未經人事，清清白白，這符合了一個妻子的標準。
可就是這樣的理想化的，被世俗認同的婚姻，卻在一種無法溝通的困境中徹底失敗了。
孟煙鸝不懂工作，所以振保工作上的事情無法與他溝通，孟煙鸝不懂交際，所以振保連請朋友吃飯也不能帶回家，只能去飯店，孟煙鸝不懂幽默，所以常常把振保的嫌棄當做幽默。
兩個人生活在一個房間裡，卻因為無法溝通而像兩個陌生人。
因為缺乏溝通，孟煙鸝永遠不懂振保的心，永遠小心翼翼地做事，永遠被愛而不得的痛苦壓抑；
因為缺乏溝通，振保看不到孟煙鸝的靈魂，也逐漸厭倦了她的肉體。他不斷在外面找女人，卻從來感受不到生活的幸福。
一位情感專家曾說：
“溝通之於婚姻，就如同血液流通之於生命。如果血液不流動，生命就消失了。”
無論孟煙鸝與裁縫之間到底有沒有苟且之事，佟振保和孟煙鸝的婚姻都是一場悲劇。
無法交流的愛情是沒有出路的，無法溝通的婚姻是沒有活路的。守著不能交流的物件過日子，就像時時照了一面永遠擦不乾淨的鏡子，臉色是暗淡的，心口是堵塞的。
只有積極溝通，敞開心扉，才能讓兩人在語言碰撞中慢慢對彼此產生依賴，才能讓枕邊的靈魂與身體相融，才能讓愛情有經久不息的動力。
愛一個人，就請放下矜持，開口表達出來；
愛一個人，就請勇敢向前，衝破世俗禁錮；
愛一個人，就請學會溝通，別等愛情走到了末路，才只知“窮途之哭”。
別讓愛情，留下不該有的遺憾，一旦出現遺憾，恐怕用盡一生也無法彌補。
