就在本週，《如懿傳》終於迎來了大結局，而網上的一個話題也被炒爆了：你被如懿氣死在第幾集呢？和《延禧攻略》裡魏瓔珞被大肆追捧的命運截然不同，周迅飾演的如懿被罵了80多集，從“人太老”到“服裝太醜”，到“受氣包趕快下線”“根本沒有做皇后的睿智”等等，如懿的冤案是到最後幾集才被翻了。那相比之下，魏瓔珞的一路呼聲，是因為她完成了女性的最高幻想，她們算計愛情，用權謀活的精明，把自己保護的很好。
但是大家想一想，是不是如懿所謂的無能和軟弱，反而是我們大多數女性的常態，她們縱然也足夠聰明，但是至情至性，不願在愛情裡機關算盡。從張愛玲到亦舒，到李碧華這樣的作家，再到今天大大小小的自媒體情感教主，我們能獲得太多關於愛情的種種知識的乾貨。但就是在情感的知識過度飽和的狀態之下，每一個身處愛情之中的人，卻仍然感到恐慌和迷茫。
我們已經得到了無數的方法論，還是依舊不斷點開大大小小的標題，諸如：《真正的好男人是什麼樣子的？》《嫁沒嫁對人，吵一架就知道了》，《如懿傳》也可以作為一個案例，作為分析一段感情是怎麼“死”的絕佳案例。可能你會說這段感情就是被如懿“笨死”的，不爭不搶，不會用巧勁兒，這無法反駁，如懿的結局沒有爭執、沒有抱負、也沒有逆襲。
我們現代人彷彿很難接受一個主角就這樣的失敗，沒有絲毫轉圜的餘地。人們覺得如懿應該站起來，完成主角應有的使命：逆襲。但是這位主角卻說：我已經不想要勝利了。說完便自斷青絲，以這樣的儀式感完成對這段感情最後的告別，這我覺得就是如懿傳反情感教育的一點，也是她最返璞歸真的一點。如果愛情真的要機關算盡才能善始善終，那麼不要也罷！
戴安娜王妃1961-1997
電視劇裡的如懿、淑妃她們無疑在愛情中全都失敗了，而這種失敗彷彿也辜負了盡全力護她周全的海蘭，辜負了為她默默守護、付出性命的凌雲徹，也更辜負了觀眾，但是唯獨沒有辜負那個不願妥協的自己。其實別說是後宮妃嬪的鬥爭，永遠不知花落誰家，我們現代人的戀情，縱然已經是一對一，其實也有可能岌岌可危。比如高貴如戴安娜王妃，她同王子的戀情不也是一直被卡米拉插足嗎？我們必須正視的是，每一個人在自己的人生中都必然面對一次，甚至多次愛情的離去。
我收到過很多網友的來信，內容都是關於感情遭受背叛的控訴或是宣洩，這其中有一個女孩叫琳琳，她的經歷讓我印象深刻。
她遇到了一個特別帥氣的男孩，也許正是因為如此，長相平凡的琳琳才會尤其的崇拜這個男孩，覺得跟他相比，自己的犧牲是不值一提的。所以，琳琳寧願放棄一畢業就能進入大企業做財務的機會，陪著那個男孩到處跑事業。因為男孩的工作是銷售員，需要全國各地出差，琳琳也跟著他，給他洗衣服做飯，這一晃兩年就過去了。直到有一天，她偶然看到男孩微信的聊天記錄，才知道男友出軌了女上司。我想但凡這個男孩肯騙她，肯花一點心思，也許琳琳就會原諒他，而我也就不會收到這份瘋狂的自述的來信了。
但是，這個男孩竟然還不掩飾也不推諉，他直接就承認了自己出軌的事實，而琳琳她當然要比你我，都更能直接、更深刻的感受到，這其中的冷漠和惡意。於是琳琳從北京乘飛機直接到了深圳，她在這個男孩和女上司所住的酒店門口等待了一夜。但是如此卑微，她卻連一面都沒有換到，回來之後琳琳說，一定要讓他們身敗名裂，所有的聊天記錄，這位女上司所在的公司和家庭住址，她要把這些通通都掛到網上，要讓他們對整個世界制裁。一通發洩之後，她在信的最後一句寫的是：我到底該怎麼辦呢？
而我也明白“報復”可能並不能夠令她滿意，我開始思考回信的事情。如果是在之前，我會跟她講，這世上沒有一種感情不是千瘡百孔的，這就是張愛玲似的冷眼旁觀了。但是後來我讀了《長恨歌》，這是被稱為繼承張愛玲衣缽的上海女作家王安憶的作品，在這裡，我找到了回答裡面的更好的答案。“面對已成事實的背叛、離棄，你能夠做的唯一的一件事便是體面的轉身離開”，除了回信，我還送給琳琳一本王安憶的《長恨歌》，我在扉頁裡是這樣寫的：既然愛情已經如同枯花消亡，為什麼連枯花都要碾碎，而不是抽成真空，給它永生呢？
在王安憶寫的《長恨歌》裡，民國女子王琦瑤風靡上海的上海小姐、摩登女郎，她和富家子弟康明遜相愛，並且未婚懷了孕，但是這位康明遜骨子裡卻始終是涼薄自私的，他不願意被王琦瑤和孩子拖住了腳步。這個時候的王琦瑤，她的選擇應該令所有命運相似的女性震驚，她居然不哭不鬧也不爭，就那樣冷靜的接受了康明遜的選擇，之後自己生下了孩子。
我們看到太多的情侶一分手就成了怨偶，給彼此留下的是最無所顧忌、最撕破臉皮的醜態，日後恐怕連回憶都不願回憶的，幾年的時光或者更多的時光，只覺得都餵了狗。愛情季節一到，千萬花落地，眾人無視的踩過，很少有人會意識到這逝去的，至少也開放過，總歸是珍貴的。
王琦瑤小姐說，這段感情是他們共同建造的一個小世界，小雖小了些，孤單是孤單了些，可這卻是自由。可以說在被離棄之後，王琦瑤仍然能夠在這裡面看到她最珍視的自由，這個女人太體面了，她甚至一點自憐都沒有。
那為什麼要體驗呢？我知道琳琳一定想問我，所以我對她說，愛也是自由，怨也是自由，都在你自己手裡，何必讓自己變得和對方一樣，或自私涼薄，亦或面目可憎呢！難道王琦瑤那樣在風月場上，摸爬滾打的女人，她就不會撒潑和報復嗎？她落到被拋棄的命運，其實無非是太愛了，既然愛了，就別去撕破愛情那份美麗的皮，給這份愛晴留一份最後的體面吧。這樣的失敗者至少成全了自己的那份真心，也單方面的沒有絲毫辜負那段感情。我知道琳琳的感情也是一樣的深，所以我其實只是希望她不辜負自己。
其實張愛玲筆下的女孩，也有關於這樣的命題，《半生緣》裡的顧曼楨和沈世鈞，這對戀人年輕時失散，等到兜兜轉轉多年之後他們再次遇見，一切的誤會都解開了，但是他們，也就止步於此。因為這段情如果再進一步，恐怕就要建立在破壞的基礎之上了，因為沈世鈞已經有了妻子，也有了孩子，他們似乎親手拆散了彼此，但實際上還是成全了各自。因為無論是十幾年前，或是現在的他們都希望這段感情，永遠也是最溫柔、最純淨的樣子。
我曾經採訪過香港女導演許鞍華，她曾經將《半生緣》翻拍成了電影，她提及《傾城之戀》和《半生緣》都坦率的表示，自己拍的並不太成功。而實際上縱觀拍過張愛玲小說的導演，最終無論是在商業上還是在口碑上，大多也都是撲街。因為如果完全遵從“張愛玲”的原著，戲再好的演員也演不出那種味道，導演也拍不出那種境界。李安和他的《色·戒》大概是一個奇蹟了，原因也許並不複雜，因為李安的《色戒》，要遠比張愛玲的《色戒》溫情許多。其實如果許鞍華她肯，她大可揮手一改，可她看中的就是張愛玲的“狠”，又怎麼下得了那隻粉飾太平的手呢！
今年許鞍華71歲至今未婚，五月她做客央視的《朗讀者》，在鏡頭面前直言：我做人很失敗，我的個人生活呢，就是一片空白，我也沒結婚沒有兒女，很多人都有的經驗我也沒有，所以有點虧了。這讓我想起我的另一個女性導演朋友，她在某藝術院校教課，開課的第一天，她就跟在座的所有女同學說：你們的作品我隨便看看，反正你們最後都會給別人生孩子去。毒舌是毒舌了點，但是導演對於女性這個性別是多麼的苛刻，這是有目共睹的。當導演，你想優雅端莊是不可能的，甚至導演的那種對全域性的把控感，大多數女性都是很難做到的。一個女性不結婚，而是當導演，在沒有做出成績之前，需要遭受多少家人的不解和世俗的白眼呢！然而根據世俗對女性慣常的要求，結婚一定會免去她許多的自由空間，甚至消磨她的才華。所以許鞍華無疑辜負了世界對一個女人的期許，但是作為六度香港金項獎、三次臺灣金馬獎、最佳導演獎的得主，她不曾辜負自己。
