我喜歡看電影，看得非常認真，並常常沉浸在一部電影中久久不能自拔。電影的獨特魅力，在於可以讓我置身於一個美妙的光影故事，去體驗一個虛構的世界，並照亮我的日常現實。
“四月是最殘忍的一個月，荒地上/長著丁香，把回憶和慾望/參合在一起，又讓春雨/催促那些遲鈍的根芽。”這是英國詩人托馬斯·斯特爾那斯·艾略特對春天描繪。電影和詩，之於我，有著相同的生命體驗。
托馬斯·斯特爾那斯·艾略特
“我們去看電影，進入一個令人痴迷的新世界，去設身處地地體驗一份初看起來似乎並不同於我們，而內心卻又和我們息息相通的，另一個人的生活。”羅伯特·麥基說，“我們並不希望逃避生活，而是希望發現生活，以煥然一新的試驗性方式，去運用我們的思想，宣洩我們的情感，去欣賞，去學習，去增加生活的深度。”
羅伯特·麥基
很多年前，和午馬先生有過一襲暢談。先生入行超過50年，演出過多部經典作品，最為人熟悉的就是1987年《倩女幽魂》中的“燕赤霞”一角，他更憑此片榮獲第24屆金馬獎最佳男配角獎。即使肺癌已經擴散，在最後幾個月，午馬仍以最佳精神狀態，享受人生，瀟灑地走完他的最後這段路，就好像他演出《倩女幽魂》中的“燕赤霞”一角，令人永遠懷念。
我曾問先生：您為何如此熱愛電影。先生說：在每一個故事裡，我都可以體驗不一樣的人生。
午馬
比如，我們可以在《天堂電影院》中回憶年輕的自己，感覺世界都是你的；在《桃姐》中看到人生最甜蜜的歡樂，都是憂傷的果實；還可以在《魔術師》中給愛的人變很多很多的魔術；或者在《45週年》中領悟到你原以為恆久的愛情，原來只是庸常的生活；在《狗鎮》中看到天堂到地獄並不遙遠，善與惡亦無非一線之隔；最後在《東京家族》中發現，原來這個世界和我如此相似——城市這麼大，一不小心走散了，可能一輩子都見不到了……
《東京家族》劇照
人生就像在演一場戲，每個人都是自己電影人生的導演和演員。有的人生下來就獲得拍大製作的機會，獲得鉅額投資，不過很多時候都不能按自己的真正意願執行；但多數人只能拍中小成本製作，有才華的人也能夠拍出像《洛奇》、《兩杆大煙槍》這樣的“黑馬神作”；也有人是不幸的，幾乎沒有投資，又幾乎沒有話語權，拍電影只是一份工作，能吃飽飯已經是萬幸。
即使好不容易開機，人生這部電影的拍攝過程可能也會很艱難，充滿了各種意外，各種心酸。辛苦規劃好的劇本可能無法按找計劃來執行，時時刻刻都必須進行改編……
當然你不必把所有膠片都花在唯一“目標作品”上，偶爾拍一些讓自己開心的片段，享受電影，享受人生，未嘗不可。但只顧著享貪圖享樂，“不小心”浪費了大部分的膠片和製作成本，後面的日子無疑會越發艱難。到故事的結束，很有可能留下的作品是一生的遺憾，最終被世界所遺忘。
《洛奇》劇照
洛奇說：“重要的並不是你出拳有多重，而是你能挨多重的拳而不倒，承受一切並堅持前行，這樣才能取得勝利。”因為“人生就像一盒巧克力，你永遠不知道下一塊是什麼味道。”這是馬雲非常喜歡的一部電影——《阿甘正傳》裡面的經典臺詞。
馬雲在中國，乃至世界都是被賦予了財富、勵志、創業、創新等各式標籤的網際網路領軍人物。他是眾多年輕人心目中的偶像，但是你知道嗎？逍遙子馬雲也是一個非常浪漫的人，也很喜歡電影，也有他自己的偶像。
2014年，阿里集團在美上市，馬雲在接受CNBC採訪時說，《阿甘正傳》他看過不止10遍，阿甘是他心目中的英雄，來紐約之前他又再次觀看了這部影片。阿甘這樣一個虛構的影片人物，給了馬雲的人生很多啟示和激勵。“我想我是阿甘，每當受到挫敗感的時候，我都會看這部電影。因為它告訴我，不管發生什麼，你都是你。”2017年10月，馬雲帶隊去洛杉磯，還專門去了派拉蒙的片場，坐在阿甘坐過的椅子上拍了一張照片。
馬雲在片場
影片的結尾，阿甘陪伴著兒子，過著平靜而有趣的生活，他沒有給兒子過高的物質生活，雖然他很有錢。他給予兒子的是用金錢換不來的成長的陪伴和無盡的愛……
美國《娛樂週刊》評價電影《阿甘正傳》是“一則成功而及時的美國神話，一部穿越了歷史的人生寓言。”這個虛構的世界，再一次照亮了無數美國人乃至全世界年輕人的現實生活，讓他們重新點燃夢想，看到了自己的未來和無限可能。
看過《阿甘正傳》這部電影的觀眾很少去質疑這個故事的可信性，認為阿甘成為一個從戰場歸來的英雄、成為商業大亨、成為卓越的父親合情合理。人們在善良、誠實、勤懇、守信、忠於愛情和家庭的阿甘身上發現了一種道德感召力，一種弱者的精神優勢，這種精神優勢絕不僅僅是一種頑強的奮鬥精神，它已成為指引人們洞穿歷史和當代人類如何面對富裕的現代化生活，精神和心靈卻日漸荒蕪的良藥。當影片透過阿甘的視角來看待歷史和人生時，一切的一切都變得如此簡單和明澈。貫穿全片的“巧克力”人生哲學，會讓很多人為自己被紛繁複雜的現代生活搞得身心疲憊的人生終於找到堅守自我、重燃熱愛、重新迴歸簡樸的希望。
“人生就像一盒巧克力，你永遠不知道下一塊是什麼味道。”這句經典臺詞也提醒我們，在人生的路途上，無論發生什麼，都要知道自己正在做什麼，要相信自己正在做的事，生活簡單，內心充盈，永不放棄！
艾略特在《荒原》中借用聖盃和騎士的故事以對映當時的社會現狀。
相傳，聖盃是耶穌在行最後的晚餐時用以盛酒的杯子，後來約瑟夫用它盛裝耶穌蒙難時流下的聖血，然後，他將杯子帶到英格蘭並交予他的妹夫——魚王布倫守護。
後來，聖盃失竊，魚王被刺穿耶穌筋骨的那柄長矛刺中了生殖器部位，失去了生殖能力，同時，他城堡周圍的沃土也都變成了顆粒無收的荒原。只有派遣一位騎士尋求到聖盃，才能使魚王得到醫治，讓大地重新復甦……
斯皮爾伯格借鑑一百年前的艾略特的敘事手法，為我們講述了一個未來的另類騎士故事——《頭號玩家》。但不同於艾略特的《荒原》那樣通篇都是壓抑的氛圍，斯皮爾伯格致力於透過電影喚醒人們對於美好世界的嚮往，讓我們透過虛擬的遊戲世界，重建對愛情、友情、同情的信仰，讓我們迴歸現實世界，不要“反認他鄉是故鄉”。
正如電影最後，哈利迪對韋德說的：“雖然現實世界讓人害怕而痛苦，但現實世界是唯一能夠讓人美餐一頓的地方，因為，現實世界是真實的。”
斯皮爾伯格
故事藝術是世界上主導的文化力量，而電影藝術則是這一輝煌事業的主導媒體。
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