導語：那個時代的故事卻被導演再一次搬上大熒幕，向觀眾塑造了性格各異的人物形象，在場景的選擇上也是更加貼合時代的需要，即使受人唾棄的角色也呈現的淋漓盡致。
如今這樣的生存環境之下，對於人性的描繪漸漸的開始變得不同尋常，但是反映在影片中來看就變得除了受眾之外的各種元素的展現，就算是長輩們在觀看的時候，受眾也能夠深切地體會到其中一些回憶的牽連。那是年代的清醒像是在虛度，值得人們珍惜和留戀。
對於這部片子的導演來說，更是把自己對於時代的理解詮釋在了整部片子當中，這一分確切存在的自相矛盾的心理問題的存在折服在大熒幕上，因此導演不太願意主動去承認過往的不堪和無助，對於青春這樣的一個代名詞也早已化成了時代的印記，其實還是比較擅長用一種反面教材的手法揭示在面對現實問題是人性的塑造，片中的各種綠色元素的展現是導演有意針對時代的需要而呈現的，不僅僅是對於現如今這樣的一個階段，更是在那次團結出演的活動場景的氛圍當中，一定程度上將人物情感訴說的部分詮釋的淋漓盡致。
相對於受眾的感性的情感變化來說，這部片子的受眾的定位還是比較廣泛的，老少皆知的這樣的觀影體驗，正好時代接軌，片中的男女主角的設限是場景的選擇，同樣也是身處於不同的情況之下所流露出來的內心深處的那份掙扎和痛楚。也就是說沒有超越受眾內心深處的心理期待，只是表面上詮釋了故事的完整，但是在內涵的展現上還是有些遜色。逃脫了時代之下的受眾想要表達或者是發表的觀念的時刻，因此這些人物整體來還是卻立體質感並不深刻。單看片中的人物角色在每一個比較關鍵的場景之下情感的傳遞，受眾覺得其實並不是很真實，至少不是發自內心深處的感悟或者是體驗，並沒有做到很好的詮釋，相反無疑是這些情感的表達是被美化了之後透露的。
除此之外，在單獨的衝突和摩擦之下可以說整部片子是代表一定的群眾內心的所感所想的，但是這種情感醞釀應該是悠然而出的，並不是主觀化的全拍在每一個人物的身上，導演在這部片子中確實是藉助於第三視角來把握場景之下帶給手中情緒的跌宕起伏，因此人物形象身上流露出來的不關心的態度卻是一再詮釋在大熒幕上，因此片子本身的故事訴說還是缺乏了一定意義的傳達。三角情感的關係將無法遞進地傳達給受眾進行理解或者是體會。
人物形象在片中內心深處的憋屈形象並不是只是侷限在熒幕之上，一個小點卻能勾起受眾的很多印記，並不是太過於露骨的展現方式恰恰會使得受眾覺得這份情感導演是有隱蔽的，是在逃避的，慘烈的的情況的揭露是同情和悲痛兩種情緒交織聯絡在一起的。尤其時在片子中間離別時的場景氛圍，感動是在所難免的，其實故事中的兩人人物整好事夾雜在場景的選擇和美化的原涼之下的。這種慘淡無情冷酷的青春和如今活力青春在一些方面還是秉承了一定差距的存在，上進信合表達慾望的滿足凌駕於故事本身，只不過是和整個時代脫軌罷了。即使女生被捲入了議論紛紛的嘲諷中，深處偏見和無情的漩渦之下，又不得翻身開始嶄新的生活。
即使受眾在內心深處並不會按照導演的意願給予反饋，但是確實無非片中是有人看不慣一些人的做事習慣，這種議論的負面聲所隨著劇情的的發張而到達高潮。即使再強大的集體意識，也無法滿足受眾心中需要和承擔。其實不是倒黴體的存在，而是這個場景，現在的這樣的一個特殊的環境之下使得受眾接受的了的選擇，對於代價的承擔受眾是無法進行體驗的，青春裡所固有的俠骨的豪情也隨著青春的遞進使得受眾有了體驗在其中的感覺和深切的感悟。
作者：輪迴不可來
