龜的工筆畫法
1。先用細筆中墨勾形。2。多次分染龜背、頭尾和四肢，用淡墨染腹甲。3。染墨時要表現出龜甲的凹凸和明暗層次。4。淡赭墨多次罩染龜背及腹甲，並用赭色染頭尾四肢。用墨、用色要明淨，飽滿而厚重。用細筆在龜頭、尾、四肢畫出帶有弧形的鱗甲狀細線，用墨不宜深。最後用淡朱磦畫眼，濃墨點眼珠。↓↓↓
龜的白描畫法
龜是爬行動物，腹部有硬甲殼，頭尾四肢能縮入甲殼中。稍蘸濃墨色，中鋒勾線，用筆可粗放一些，體現甲殼的硬度感，龜甲殼堅硬且帶有“回紋”狀斑紋，因而用線短粗些並虛實相宜，不可將“回紋”畫實，以免死板，勾頭、尾、四肢線條宜細而柔些，龜趾用筆稍剛健。↓↓↓
龜的寫意畫法
先根據透視關係確定龜背中心線，用含淡墨的筆尖蘸濃墨按中心線的位置側鋒毛筆，自頭至尾以橫S形行筆，緊接著把背部上沿的輪廓勾出，繼而勾勒邊緣龜板，用筆須有徐疾，形成具有乾溼濃淡變化的墨塊，切忌平板。畫頭部先用重墨勾眼眶，濃墨點畫頭頸上部，下頜及頸下用稍淡幹筆勾出。再用淡墨筆尖蘸濃墨自尾尖畫到尾根，一筆中見濃淡，再用濃墨點睛。用淡墨筆蘸濃墨畫四肢。濃墨點畫爪尖，使其與四肢相接自然暈化。↓↓↓
各種技法介紹
水的表現方法有多種多樣，畫水的流動線或波紋線時，應把置於水中的物體區分出水上與水下。圖中一龜遊於水中，露出水面的龜背部、頭部應該是色濃形實，淹於水中部分應該是色淡而形虛。↓↓↓
此圖四龜聚於一幅內，運用了面與線的結合，即勾勒的石塊與腹部輪廓線，與用墨塊點厾的背部雖同為實體，但根據畫面需要處理成了虛實關係，使畫面有了對比。↓↓↓
作畫時除了畫面的實的部分外，空白處也要精心按排，前人云：“密不通風，疏可走馬”“計白當黑”等，說明了空白的重要性，空白運用得當顯得更突出豐滿。此圖則應用題款來調劑畫面空白比例，使畫面空白不對稱、不等量。↓↓↓
此圖也採用了上圖相似的勾勒點厾法，同類龜的運用，線與面的結合，是從傳統技法上發展出來的，雖同類色的運用容易取得統一，但有時也顯滯板，因此適當採用一些對比色，使之調和中含有變化。↓↓↓
此圖中的金錢龜，形體很小，頸部細長，活動靈活，惹人喜愛，是一種觀賞龜。如果光用二龜的聚散關係來處理很難體現一個“小”字，所以另配置一大龜以作對比。↓↓↓
此為鷹嘴長尾龜，屬稀有龜種，性較兇猛，能捕食幼鼠、蜥蜴等小動物，畫法同烏龜，唯嘴畫時成鷹勾狀。↓↓↓
烏龜給人以一種憨厚而行動緩慢的感覺，它在往上爬時，常會摔下來，當四肢朝天時，能很快地用頭和四肢作支撐把笨重的身軀頂翻過來，堅硬的甲殼能起到保護作用。龜的形體動態變化不多，要使作品內容豐富多變就必須在各種環境和狀況中認真地進行觀察和寫生。↓↓↓
暢遊在水中的綠毛龜，背上綠色的青苔在水中浮游盪漾著，十分動人。綠毛龜的綠毛是一種寄生藻類，畫法：用墨綠色幹筆皴擦出背部綠毛，表現出水中方向。稍干時用淡綠色染，幹後再用幹色筆復加修正。其他部分與烏龜畫法相同。↓↓↓
三隻烏龜置於畫面中不配任何背景，則應考慮：形態按排成不同的角度，墨色處理要有變化。此圖有一個特點，三龜都呈瞭望狀，又一個共同的方向性，如不這樣處理，就會出現渙散，而失去視覺中心。↓↓↓
指墨畫法
指墨畫法中自清代高其佩至現代潘天壽，他們在藝術創造和發展中作出了卓越的貢獻而成為一代大家，現在作指畫的人多了，表現技法也各不相同。此圖運用的指法比較簡單，基本上用食指來完成的，畫面並沒有畫樹枝，僅以幾片飄蕩的黃葉，展示出深秋的境界，迅速移動的龜態，說明它等效歸穴而冬眠了。↓↓↓（
摘錄自上海書畫出版社《怎樣畫龜、蛙》，鍾偉若，蔣漢中編繪，節選網路共享內容僅供參考，如需深入學習，請從正規渠道購買正版圖書
）
附：宋《蓼龜圖》欣賞
《蓼龜圖》頁，宋，絹本，設色，縱28。4釐米，橫28釐米。
本幅無款。鈐一印，印文模糊不辨。
圖繪溪水岸邊，泥坡碎石，紅蓼吐豔，野菊輕綻。一隻老龜緩緩爬上坡岸，未及出水，便被蓼花上的小蜂所吸引，駐足昂首仰望，後足仍浸於池中，其悠閒自在、與世無爭的神態表露無遺。用筆
兼工帶寫
，紅蓼、烏龜以中鋒細筆勾描，小草、花蕊用小寫意法，工寫結合，筆法靈活多樣，設色淡雅清秀。
