“這個傳統器型《出戟尊》，造型完美，釉色變化相得益彰，體現了老二廠釉的特色，可稱得上佳作。”近日，在禹州市神垕鎮鈞瓷藝人楊紅彬的煤燒鈞窯開窯現場。中國工藝美術大師楊志先生親臨現場指導，並對個別呈現完美藝術效果的作品進行了一一點評。讓大家不僅近距離領略了鈞瓷窯變的藝術魅力，而且親身感受到了鈞瓷非遺傳承濃濃的師徒情誼。
在鈞瓷界，楊志大師德高望重、謙虛謹慎，但他從不喜歡把榮耀放在聚光燈下，總是在不動聲色中蘊積力量，成就了他堪稱輝煌的鈞瓷藝術生涯，就連不少鈞瓷愛好者都難以見到他的風采。也正是這種低調務實的做事風格，讓他成為心無旁騖、頂天立地的鈞藝大師。
1989年，剛滿16歲的楊紅彬就拜在楊志大師門下，在當時的楊志工作室學習鈞瓷製作技藝，從手拉坯到配釉上釉，從裝窯到點火燒製，每道工序，楊志大師口傳心教地傳授給他。在楊紅彬的記憶裡，老師對傳授技藝非常嚴格，最初，在楊志大師的指導下，楊紅彬反覆練習《羅漢爐》、《折沿盤》和《雞心盤》等手拉坯技藝，老師的要求都是精益求精、一絲不苟、追求極致。
“在1994年學習配釉時，為了讓我全面學習配釉方法，老師將他自己多年總結的經驗體會詳細記錄下來，毫無保留地讓我照著練習！”在提起學藝那段記憶，楊紅彬對楊志大師依然是充滿了感激。
楊志大師與楊紅彬的師徒關係親如父子。據楊紅彬回憶，有一次夏天開窯時，他帶著棉手套剛從煤窯匣缽內搬出老師的鈞瓷作品——異獸尊，由於棉手套磨損嚴重，產品一下子將大拇指燙傷，但又怕產品被摔壞，楊紅彬就把產品靠在肚子上，抱著放進貨屋內，掀起單衣發現肚子上起了一個直徑5公分的燙傷水泡。，在一旁的楊志大師看到後，立即停下手頭的工作，找來藥品和紗布，一邊為楊紅彬上藥包紮，一邊心疼地說：“作品扔掉還可以再做，身體燙傷怎麼辦呀！”從那件事起，楊志大師對忠厚老實的楊紅彬關愛有加，楊紅彬也從楊志大師身上感受到了教徒如教子的深情厚誼。
如今，已經從事鈞瓷行業30多年的楊紅彬，早已是陶瓷燒製一級技師，正努力申報陶瓷藝術大師，嚴師出高徒，相信楊紅彬的願望一定能夠實現。楊志大師雖然年過七旬，但只要有時間、有機會，仍會像過去一樣給楊紅彬以耐心指導。
師徒，是中國傳統文化中一種特殊現象、特定符號，代表著一種樸素的文化傳承方式，著名鈞瓷大師楊志先生與楊紅彬之間的師徒關係，註定成為鈞瓷界傳承傳統工藝、追求工匠精神的典型代表，我們表示深深的敬慕和祝福。
此次開窯雖出了幾件不錯的精品，但也出現了釉色精美的器件上流釉過足、個別器件釉變失敗等現象。楊紅彬說：“下一步要認真總結經驗教訓，在老師的指導下，對症下藥，不斷克服存在的問題，力爭燒出更多更加出彩的鈞瓷精品。”（張崑崙）
