《八角亭迷霧》中蘊藏著一股難得的流動性。
流動的鏡頭語言，流暢的轉場敘事，動態的人物軌跡，都令這部劇的懸疑質感更加立體，也更加可信。
在第一集開局，玄念玫與同學木格不停奔跑，兩個小混混兒騎著摩托車緊追不捨。
不少人吐槽這段劇情冗長。
但恰恰是這個橋段，向觀眾動態地展示了小鎮的細節和崑劇院的地理位置，甚至還用航拍角度介紹了小鎮的整體面貌。
觀眾熟悉了故事發生的環境，就會更相信這個故事。
而在此後的劇情中，很少再有關於小鎮本身的介紹，這組鏡頭真的算不上浪費。
這部劇依舊使用了王小帥導演偏愛的手持拍攝方式，營造出身臨其境的既視感，懸疑氣氛被塑造得更立體。
玄家人居住的是一所老宅，這座宅子裡存留了幾代人的記憶。
於是，相同的空間就成為連結不同時間，不同人物故事的橋樑。
手持攝影的靈活性和流動性，令回憶和現實中的人物更流暢地互動，並且這種轉場也強化了懸疑質感。
玄珠與玄珍原來一起居住的房間，現在已經屬於念玫。
當玄珠歸家，這位姑姑從侄女似曾相識的容貌上，從家裡沒有任何變動的佈置中，完成了屬於自己的回憶梳理。
觀眾也從零星的閃現鏡頭中，看到了姐妹倆並不簡單過往。
有的影視劇中，導演並沒有耐心去拍攝人物性格變化的動態過程。
主角在前期被塑造得又善又慘，再用後期的“黑化”帶給觀眾“打臉”的爽感。
這種轉變往往如基因突變般沒有道理又猝不及防，缺少真實質感。
而在《八角亭迷霧》中，你能看清每一個人的變化軌跡，沒有一個人是停滯的“工具人”，處處細節都有迴應。
比如，玄珠顯然有一個被忽視的童年，她太知道這種被漠視的痛苦了。
於是成年後，她選擇用冷漠傷害身邊最親近的人，同時也是在懲罰自己。
她從未擁有過幸福，也從來不敢期待。
在多年如此心理的疊加下，觀眾就有理由把她也當做兇手來懷疑。
劇中性格迥異的人物，每一個都具備完整獨立的成長軌跡，似乎每個人都有成為兇手的理由，共同拉滿了“全員兇手”的懸疑質感。
以目前給出的線索來看：
學校的田老師非常關心念玫，甚至變態的保護欲比念玫的爸爸嚴重，欺負過念玫的朱勝暉被殺，木格也失蹤了，他的嫌疑很大。
而從監控影片分析，有可能是女人，而且是個“練家子”，那麼曾經在崑劇院學習的玄珠、周亞梅就有了嫌疑，畢竟她們身上有可能擁有刀馬旦一類的功夫。
朱勝輝的媽媽還曾經當面嘲諷周亞梅生不出孩子，玄珠回家後就給周亞梅打了電話，說明關係不錯，那麼周亞梅和玄珠關係親密而同時和朱勝輝媽媽關係一般，就能看出以前學生時代，她們三人與玄珍之間的複雜關係。
而周亞梅的丈夫身上也是疑點重重，目前看他身上的恩怨不至於讓他去殺人，倒是有可能恩怨由他而起。
隨著劇情的推進，開始的涓涓細流已經大面積爆發，答案也呼之欲出，我們拭目以待。
其實兇手是誰並不重要，每個人的成長過程，以及社會和家庭的問題，才更直指人心。
這部劇也許開局並不驚豔，但是抽絲剝繭層層遞進，後面發力良好，值得期待。
