凡是到佛羅倫薩的遊客，一定會去聖母百花大教堂，其實這是後人以訛傳訛的叫法，應該是佛羅倫薩主教座堂（Il Duomo di Firenze）。我第一次去佛羅倫薩，也是先去的這裡，不過幾年前寫的部落格主要還是照搬百科。百花大教堂有幾大看點，教堂的哥特式立面，喬託的鐘樓，旁邊的洗禮堂，還有就是布魯內列斯齊的大圓頂。這裡我只想單寫大圓頂。下面這張照片是從喬託的鐘樓頂上拍的。
在大教堂的南側，有一座不太起眼的塑像，很多人都可能從他身前匆匆而過，卻沒有注意到（我第一去佛羅倫薩時也是這樣），這尊雕像就是大圓頂的設計者，
菲力波.布魯內列斯齊
（Filippo Brunelleschi，1366-1446），也有譯作布魯內列斯基、布魯奈列斯奇等等N種譯法的，他抬頭仰視著他的大作，
聖母百花的大圓頂
。前面剛說的聖靈教堂也是他的設計，當然，他留在佛羅倫薩的傑作還有，後面慢慢說，現在我們一定要記住這個人。
您可能會說，這樣的圓頂不是很常見嗎，布拉曼特的坦比哀多和聖彼得大教堂不都是圓頂建築嗎，沒錯，布魯內列斯齊去世時，布拉曼特才兩歲。布魯內列斯齊最偉大的功績在於將在義大利失傳近千年的圓頂技藝重新恢復。
我們知道羅馬時期就有圓頂的建造技藝（萬神殿），拜占庭帝國也繼續發揚（聖索菲亞大教堂），伊斯蘭建築也掌握著圓頂建造技法（阿克薩清真寺和圓頂清真寺）。而在義大利，自西羅馬帝國滅亡後，戰亂不斷，圓頂的建築技藝就失傳了。中世紀的義大利乃至西歐，則是哥特式建築盛行。
文藝復興早期的1296年，托斯卡納人
阿爾諾福.卡姆比奧
（Arnolfo di Cambio，1240–1310）設計的主教座堂（百花大教堂）開始建造。1310年卡姆比奧死後，教堂的工程停滯了幾十年。1334年，由喬託和他的學生皮薩諾接手繼續，1348年的黑死病又讓教堂建造停滯。
到了1418年，教堂工程基本完成，喬託的鐘樓也於1387年完工，唯獨留下圓頂的八角形基座，此時距離設計者卡姆比奧去世已過去將近百年，沒人知道圓頂該怎麼建，當初卡姆比奧的設計並沒有留下什麼資料，只有一個模型。這裡插一句卡姆比奧是誰，去過梵蒂岡聖彼得大教堂的，估計都摸過那尊聖彼得坐像的腳吧，那尊坐像就是卡姆比奧的作品。經過幾百年，聖彼得的腳都快磨沒了。還有佛羅倫薩的聖十字教堂和韋奇奧宮也是卡姆比奧的設計，後面會依次介紹。
大圓頂不能繼續建了咋辦，於是佛羅倫薩舉行了招標，主要競爭者就兩人，布魯內列斯齊和吉貝爾蒂（洗禮堂青銅門的製作者），有個傳說，當招標委員會問布魯內列斯齊有什麼具體辦法時，他不想讓別人知道，則耍了和小花招（把雞蛋磕破立在地上），結果被人從屋裡給扔了出去。因為有科西莫。美第奇的支援，布魯內列斯齊最終還是獲得了資格。後來吉貝爾蒂自己也發現他真的勝任不了。
雖然中標了，但建造圓頂真的不是簡單的事，羅馬的圓頂技藝在義大利失傳已近千年，而且羅馬時期的圓頂技法是採用大量的木材作支撐，再用羅馬特有的混凝土建造。而佛羅倫薩根本找不到那麼多的木材，且圓頂的跨度幾乎和羅馬萬神殿相當（都是40多米），我看過一部介紹的電視片，但也還是沒有搞懂到底圓頂是怎麼建起來的，大致意思是沒有用腳手架，而是靠從下往上，從外向內，利用石料和磚的自身力量，一點一點地堆積起來的，而且圓頂還不是單層的，內外兩層之間還夾有通向頂端的樓梯，起承重作用的內殼較厚，起防水功能的外殼較薄。施工時，布魯內列斯齊親自參與，他和工人吃飯都在上面，當工人不敢在他設計的近百米高的腳手架上施工時，他自己上去給工人做示範。他還設計了類似起重機的機械。可見布魯內列斯齊具有相當高的數學和力學功底。歷經十六年的時間，大圓頂終於建造完成，沒有一個工人死亡。因此，布魯內列斯齊也被稱為文藝復興建築之父。
至於布魯內列斯齊為什麼有把握去競標，可能與他和他的好友多納泰羅在羅馬數年研究過羅馬建築（尤其是萬神殿）有關係吧。所謂文藝復興，就是要復興古希臘古羅馬的藝術，包括建築，當時的佛羅倫薩已經禁止使用哥特式建築的主要特徵之一“飛扶壁”。雖然布魯內列斯齊的設計也有借鑑飛扶壁的技法，但從外面已經看不出哥特的特徵了。所以你在文藝復興的發源地佛羅倫薩很難見到典型的哥特式建築。
布魯內列斯齊的圓頂，在當時的歐洲簡直就是個奇蹟，一個創舉，107米的總高，幾乎可與周邊的托斯卡納丘陵比高。著名的人文主義者，建築家阿爾伯蒂形容“這座高聳入雲的建築，庇廕著全體托斯卡納人民”。建築本身也影響著後世的偉大的建築家如布拉曼特、米開朗基羅等人，以至於歐洲遍佈各式各樣的圓頂型建築。
我這次因為買了通票，所以一定要爬上圓頂看看。
爬這一百來米高的圓頂還是有點累的。人多的時候，錯身都困難，不過有一部分是上下分開的。
先爬到一個寬不到一米，大圓環的平臺，這裡距離地面大致有50多米，大圓頂由此開始向上。頂上全部的壁畫都是瓦薩里的《最後的審判》。
布魯內列斯齊生前曾建議穹頂內部裝飾為金碧輝煌的馬賽克鑲嵌畫，1446年他去世後，穹頂一直是空白的。直到1568年，由美第奇家族的托斯卡納大公科西莫一世委託瓦薩里開始繪製巨大的穹頂畫，主題是《最後的審判》。
喬爾喬.瓦薩里
（Giorgio Vasari，1511–1574），烏菲茲美術館無人不知吧，就是他設計的建築。還有他為260多位藝術家做的傳記《藝苑名人傳》，首次提出文藝復興這個詞彙，才更是名垂青史，書的名氣遠遠大於他的繪畫。我一直想看這本書，但實在是沒時間。
往下看教堂的短十字部分，主祭壇。有個像起重機似的機械在做維護或清潔工作。
長十字方向，教堂的入口。下午的時候人已經少多了。
古羅馬萬神殿的圓頂，中心是空的。下雨的話，雨水就會直接進來。所以布魯內列斯齊設計了一個採光亭，既能採光，又能擋雨水。採光亭因為外觀像個燈籠（lantern），所以也俗稱“燈籠”。不過燈籠開工時，布魯內列斯齊已經去世數月了，直到1461年，才由他的朋友，著名建築師米開羅佐完成。
壁畫上的人物很有立體感，如果你能聯想到米開朗基羅在西斯廷的《創世紀》，那就再正常不過了，因為瓦薩里正是米開朗基羅的學生。
玻璃花窗
通往上層的通道
紅磚牆壁
夾在內殼與外殼之間的通道樓梯。
當初建築施工留下的。
上到燈籠的位置了。前方，卡姆比奧設計的韋奇奧宮（市政廳）。
圓頂上的大塊紅瓦屋頂。
教堂長十字翼和喬託的鐘樓。
鐘樓頂，我也爬上去了。
遠處的聖十字教堂，也是卡姆比奧的設計，佛羅倫薩諸多名人葬在裡面，米開朗基羅和伽利略等。
紅色調為主的佛羅倫薩新老建築。
幾乎看不到現代化的高層建築，佛羅倫薩基本保持了五百年的樣子。
新瑪利亞教堂和緊鄰的新瑪利亞火車站。
聖洛倫佐教堂，美第奇家族的墓地。
大理石製作的採光亭（燈籠）。整個大圓頂所用的磚石材料重達37000噸。
大理石地面
準備下去了。
當時施工的一些機械模型。
下來後，時間不多了，進到教堂內再簡單看看。
臨近關門時間，沒什麼人了。
大理石地面
保羅。烏切洛做的壁畫，下面是英格蘭爵士約翰。霍克伍德（Sir John Hawkwood，1323-1394）的墓，作為英格蘭的僱傭軍首領活躍在義大利，既攻打過佛羅倫薩，也幫助佛羅倫薩抗擊過米蘭，最後定居佛羅倫薩並死於佛羅倫薩。因對佛羅倫薩有功，予以高規格葬在主教堂內，並由保羅烏切洛設計了墓葬。
《尼可洛。託倫蒂諾》Niccolò da Tolentino，也是一位葬在這裡的僱傭軍將領。
教堂馬上關門了，匆匆下到地下室，拍了張布魯內列斯齊的墓，雖然上次來也拍過。
這是從韋奇奧宮鐘樓上拍的教堂，可以看出大圓頂比喬託的鐘樓還要高不少。
1469年，韋羅基奧在“燈籠”的頂上設計了這個鍍金的青銅球，頂上連線著十字架。青銅球內有聖人的遺骨。韋羅基奧是誰，簡單說吧，波提切利、佩魯吉諾和達芬奇都是他的學生。
時年17歲的達芬奇跟著他的老師韋羅基奧參與了鍍金銅球的製作和焊接。
大圓頂下方的鼓座，厚度大約有5米，所以圓窗是這樣的。
本篇中提到的一些人，比如，多納泰羅、吉貝爾蒂、米開羅佐、阿爾伯蒂、瓦薩里等人，後面還會陸續介紹他們及他們的作品。
