形如美食的佐料、工藝品的拋光，甚至服飾的剪線頭工作，這些細節看似無關緊要，卻往往決定了某件事物的體驗與品質感。
就好像那些大頭蓋的牙膏，在你擠出膏體，順手將它豎放的時候，或許並沒有意識到，從一開始，設計師就是為了讓膏體隨重力流下而故意設計的。
一加7T 系列釋出會的 Keynote 有數百頁，大部分留給了手機。而向來以產品經理自居的劉作虎，專門拿出一頁寫下了一句話 “做好那些‘看似無關緊要的事’”。
手機的產品設計充分詮釋了“看似”二字的深意，它雖然只有手掌大小，但每一處細節都值得推敲。也正因為手機的體積不大，方寸間的產品設計才更充滿了魔力。
一加7T 是近年來“T”系列手機改動最大的一次。在它身上，一加的產品設計理念貫穿其A面與B面。
手感
如果我們把設計的A面當做“看得見”，B面就是“看不見”。
比如“手感”，它是一種“看不見”的主觀體驗，難以言說只能親手觸控，可一旦真切體會到，便會明白其中的妙處。
一加7T 整機手感如鵝卵石一般圓潤，後蓋表面摸起來順滑，又很貼合手掌的弧度。從第一代到如今一加 7T系列，一加所堅持的線條與弧度組合，是它交給使用者的手感保障。
此處不可避免地要提到一個名詞：AG（啞光霧面玻璃）工藝。它透過對玻璃表面進行蝕刻，以呈現出磨砂質感。
這種處理可以帶來三個好處，使玻璃表面呈現出接近金屬的光澤，也擁有順滑的觸感，同時防指紋殘留。
2018 年 5 月，一加6 正式釋出，它便開始了 AG 工藝的應用。一加每一次新產品的釋出都對原有的工藝進行改良。一加7T 採用的是第四代 AG 工藝，對內部鍍膜設計進行最佳化，並在後蓋玻璃表面進行精細拋光。
被使用者認可的，自然會被行業所認可。今年剛釋出的 iPhone 11 系列上也採用了 AG 玻璃。兩家對於細節極為苛刻的公司，在手感這件事上先後走到了一起。
從 2014 年第一代的 babyskin、竹製手機後蓋材質開始，一加嘗試了多種新技術和材料，一頭扎進手機觸感的研究上。
六年前科技公司強調技術的實用，而一加卻認為技術與手感同樣重要。
一臺手機，一眼便知好不好看，而好不好用，則需要上手才知。在使用者日日夜夜都與手機接觸的時間裡，“好用”便包含了手感。
“No detail is too small。”
劉作虎在產品設計中不會放過任何一個細節，這一設計理念在一加電視上也可以見到。
圖片來自 GSMArena
他對於設計的要求近乎於苛刻。一加電視的後殼採用了大面積的凱夫拉紋理，這在整個電視行業都是絕無僅有，極具美感和現代感。整個後蓋除了四個 VESA 安裝介面（便於牆掛）之外，觀感上沒有任何螺絲口，非常簡潔。
為了達到乾淨的視覺效果，工藝難度提升了好幾倍。因為想要在視覺上達到隱形，就得把介面、電源線、HDMI 線等等“雜物”給藏起來。最後團隊摸索出磁性蓋板的方案，才解決了這一難題。而圖上的外介面區域，也是用的磁性蓋板。
這些隱藏在視覺之下的B面設計，雖然看不到，卻能在長年累月的使用中感受到它帶來的體驗提升。
對稱
說完“看不見”的設計，我們再說“看得見”。
對稱設計會給人帶來美感，尤其是藝術作品裡。手機大體為矩形，這本身是一種幾何對稱。因此若在機身上找到對稱的標準，它也是美的。
一加7T 後背上的圓形攝像頭模組，被調侃成“奧利奧”，實際上一加對其有著更深入的思考。
關於為什麼會選擇圓形，劉作虎給出的解釋是：“從任何方向看，圓形都能實現完美對稱。”
鮮有人知的是，在做出這顆“奧利奧”前，一加前後嘗試過 50 多種設計方案。產品經理劉作虎不得虛名，他看過前幾次方案之後都覺得還不夠，要求團隊反覆修改，最後才得到從任意角度都看起來對稱的結果。
在光照之下，圓形模組的外沿也是一個光環，恰好與攝像頭外圈相呼應。
對於工業設計來說，這是一次大膽的新嘗試。一加必須在這上面找到設計與實用的平衡。
因為攝像頭模組的對稱僅僅是表面，它還需要抗磨損，保護攝像頭。
圓形模組的工藝十分複雜。
把它分拆來看，邊框的上下兩層分別起著保護與美觀作用。
上層是黑色不鏽鋼，下層為藍色鋁合金。將兩種材質結合到一起，需要給上層的不鏽鋼用 PVC 上色，而下層的鋁合金則得用單晶鑽石刀進行切割。
如果你正手握一加7T，圍繞攝像頭模組看一圈，你便能輕易發現這個細節。
然而設計師需要付出更多的時間來衡量內部的零件堆疊，這個反覆修正、打磨的過程，還會增加一定的產品成本。
一加的紅
一加7T 的“奧利奧”出現在了一加主推的產品宣傳海報中：兩臺一加手機被一隻手握住。
這與以往一加手機海報只有手機主體有了很大改變。
一加變的不僅是海報，在經歷了六年成長後，一加展現的是它對自己新的要求。
每一位收到一加手機的使用者都會發現，手機包裝是一個細長且通體紅色的盒子，正面左上角是產品的簡短几句話介紹。
左為一加7T，右為一加7
如果你看過一加7T 系列手機發佈會，就會對這種設計有很深的印象：色彩上，一加的紅色極為突出，除此之外沒有其它任何亮色，而是以黑白藍灰基礎色作為輔色；此外，產品圖形上也大量採用了線條勾勒的方式，科技感十足。
今年 9 月，一加請來了 Mats Hakansson 作為創意總監，並宣佈品牌視覺升級。而 Mats 在入職一加之前，為 Nike、W 酒店、梵克雅寶等品牌都有過合作。
參與過不同類別的專案設計後，Mats 對於多元化設計有著個人獨特的理解。因此在一加品牌視覺設計風格上，他大膽地採用了一些視覺展現方式來增強品牌辨識度。事實上，就連英文字型的採用，一加也選擇了一種弧度平緩、邊距更精細、筆畫粗細一致的新字型（Neue Haas Grotesk），它能提供更好的閱讀體驗。
Neue Haas Grotesk字型
而對於手握真機的主視覺海報，Mats 是這樣看的：“與其他品牌使用 CAD 繪圖不同，我們呈現的是握在手裡的真機。這進一步印證了 OnePlus 始終堅持以人為本的設計理念。”
無論是工業設計還是美學設計，其實都是為人服務的。在產品上來說，使用者體驗排在首位。Mats 的觀念與一加六年來的堅持不謀而合。
升級後的整套品牌視覺，與一加的工業設計有著同樣默契。它在視覺上更加聚焦，一加也樹立了自身更高的標準。
現在，你只要看見這種設計語言，便能聯想到一加。
科技與設計並行
第一臺 Android 手機誕生於 2008 年，它有著一個極具寄託意義的名字：Dream G1，夢想手機。
彼時的 Android 手機重視技術與功能性，卻忽視手感的使用體驗——回憶一下 G1 的厚重側滑機身吧。
然而今年智慧手機 11 歲了，手機逐漸成為人們生活的必需品。如果將馬斯洛需求嫁接到手機上，你會發現功能已成基礎需求，合理的產品設計是你更想追求的目標。
近年一加節奏略有變化，將旗艦產品線拓展為了一個系列，分別有數字系列和 Pro 系列。與其它科技企業不同的是，一加向來不以手機效能為首要宣傳點，而是在旗艦配置的基礎上以細節設計取勝，他們更加在乎使用者實際用起來的感受。
依靠精品策略和對使用者體驗的重視，一加積累了大量的口碑使用者。
2019 年上半年，一加推出了行業第一款商用 90Hz 2K+流體屏產品，一加7Pro ，並請來小羅伯特唐尼做品牌大使。
而一加7Pro上市後的成功，可以說讓一加憑藉一己之力，推動了整個手機行業高重新整理率螢幕的普及。
下半年，當Google推出了搭載90Hz螢幕的Pixel 4，90Hz 技術已成為行業流行之時，一加又根據使用者反饋繼續最佳化90Hz，並自研“90Hz 巴赫演算率”演算法，完善軟硬體的結合，將一加7T系列的流暢體驗推到極致。
劉作虎在一加7T系列釋出會上，還宣佈一加登上今年第一季度全球高階智慧機市場第四名的位置。
六歲的一加，從誕生之初便著眼於國際市場，它的堅持曾經不被理解，如今逐漸得到行業的認可。
一如小眾的後蓋設計成為越來越多人看重的要素，一加勇於採用90Hz螢幕的選擇，也證明了它的前瞻視野。
如今的一加更成熟，也更自信，它或許已經做好了從小眾走向大眾的準備。
而那些看似無關緊要的事，一加也將繼續做下去。
