KT MARK: IV
過去體驗過竹林鳥的三款產品，此前在大眾輿論上認知度最高的應該算是驚鴻，但說實話綜合評價下來，其實我對於百靈和相思的個人喜好是會更高的。不過後臺好物推薦的走量似乎也能夠證明一些，確實大眾更加喜歡驚鴻這個方向的產品，那麼作為竹林鳥開啟市場知名度的第一個主要產品，其實我對於這個產品的後續改進方向是有點自己的小想法在內的。首先是將面板上三個楷體大字用新的logo替換掉，其次是最佳化自己的產品做工細節，第三則是最好能夠接近相思所能夠呈現的聲音完成度而又有不同的風格。那麼透過這篇文章，或許你能夠知道這個二代產品能否滿足這些期待，成為百元級又一個值得一聽的產品。
驚鴻2022的包裝和裝幀設計，與一代保持了比較高的一致性，同樣在表面的裝幀設計融入了一些水墨畫的元素。唯一主要的不同只是在塑封膜外面貼上了2022的角標以示區分。沒有了上代有點突兀的歌詞頁，開啟盒子便能看到耳機主體。下方的配件盒內附帶了與包裝設計相同的各類不用看紙片和與上代基本一致的織物表面收納盒。收納盒空間比較小，剛好能夠放得下耳機本體與一根轉接線形態的小尾巴才剛好不至於顯得侷促。三對均衡塞、三對通透塞、一對海綿套和線夾依然保留。通透塞高度較矮、材質偏軟、均衡塞高度較高、開口略小、內側硬度高於外側，這些特點也是竹林鳥全系產品都在通用的。作為百元價位的產品，配件已經足夠有誠意了。
腔體設計與初代驚鴻大體上是趨同的，但是在面板設計上做了一些調整。首先，楷體字“竹林鳥”被抽象化的品牌 logo 取代，整體看上去協調很多。Logo 所處的位置正好是某些類公模耳塞喜歡的面板靠下的螺絲位，顯得沒有什麼違和感。其次是對於面板圖案進行了最佳化，驚鴻2022的配色有三種，分別是翡翠、濃墨黑以及凝霜白。我當時聽到的初代驚鴻是“巖板白”配色，當時的形態有點類似於某種偏白的大理石質感，而現在的凝霜白則有點雲母片的質感了。當然，三種顏色中我個人最看好的還是圖上的翡翠配色，實際觀感看起來也挺潤的。在官方店，你也可以選擇將黑白兩色進行混搭，組成熊貓色搭配。不過從我個人的角度上來說，黑白色系我偏好初代的黑和二代的白……做工細節方面，我認為比初代是有所進步的，無論是 MMCX 介面的阻尼感還是面板與腔體之間的接縫，控制得都要更接近相思的水平。
驚鴻2022的腔體厚度相比較於初代也有一定的變化。在目前的這個狀態，儘管腔體內側仍然還是比較平整，沒有針對耳廓造型進行專門設計，但是佩戴好之後，對於側躺的友好程度有了不小提升。總體佩戴的舒適度和穩定程度是 OK 的，只是貼合程度會略差一些罷了。腔體的透明程度比起初代版本要高得多，現在基本上可以視作是全透明瞭。
線材配置從表面上來看是看不出什麼變化，不過實際上2022版是進行了升級的，初代驚鴻的線材配置標稱為56支 4N 無氧銅鍍銀加遮蔽層，2022版則升級為120芯 5N 無氧銅鍍銀，線材還是有一點自纏繞現象，彈性良好。你可以在無麥和有麥的版本之間進行選擇。對於這個價位的耳塞，有個麥克風，還是能拓寬一些使用場景的。控制按鍵為三鍵式，手感良好，反饋清晰。
既然還叫驚鴻這個名字，那麼雙動圈單元的基本形態肯定是沒有變化的。不過，初代的單元是雙動圈的組合由一枚 8mm 直徑的、球頂部分鍍鈦的聚醚醯亞胺振膜單元和一枚 6mm 直徑的聚酯振膜單元（聚對苯二甲酸乙二醇酯）組成；而2022版則是一大一小兩個動圈全是 LCP 液晶材質的振膜。同樣，驚鴻2022版也延續了初代的電子分頻，你可以透過腔體在靠內側的位置看到它。新的雙動圈仍然是並列式排布，具體聲音表現有了怎樣的提升，我們接下來進入聲音主觀評價部分。以下如非特別註明，全部基於原線+自帶通透耳套下的搭配。
低頻量感適中，有著比較突出的飽滿度，但是厚度並不誇張。層次感表現比起初代要好一些。收放速度仍然是不算特別快的型別，也不是收得特別乾淨的調法，會保留有一些殘響。氛圍烘托能力比較突出，可以聽到比較彌散的中下盤，但是這種彌散感是建立在更加具有層次感的基礎上。基音位於中下盤的樂器有一定前傾的趨勢，貝斯等樂器在歌曲中出現時會有種壓迫感，不過並不會特別影響到中頻的表現。整個中下盤會有點加了混響的感覺。
中頻，人聲的距離感會相對近一些，口型的準確度比前代要高了一些——儘管非同軸多單元本來這項就不是什麼優勢。人聲的厚度相對還是控制在比“厚度適當”略少一點的程度。男女聲之間的傾向相對不會那麼明顯。初代驚鴻的優勢主要在於男聲的顆粒感以及質感表現上。而2022版的驚鴻在女聲的兼顧上做得就要好很多，雖然還不至於威脅到自家相思的女聲表現，但是對於聲線偏細的部分女聲，稍近的距離會把偏薄的質感有所補足，聽上去不至於被樂器淹沒掉。線條總體還是不算特別突出的型別。染色比起初代會稍多一點，不過不影響大體的音色表現。
樂器方面，絃樂總體表現還不錯，同樣你會聽到拉撥絃細節不是特別突出，整體更偏重對於樂器本身質感的表達。對於中提琴和吉他的表現我認為在這個價位目前屬於絕對意義上的有優勢。大提琴的形體感也相對出色，這點是前代就做得相對較好的。說起精細度倒並不算突出。金屬管樂器有一定的氣勢感，泛音的自然度尚可。木管樂器普遍會感覺卻一點靈動感。打擊樂器沒有什麼刺激感。
高頻亮度適中，延伸中規中矩，總體平滑，沒有很明顯的刺激感。這比起初代驚鴻保留一些尖峰的處理我覺得是有一定目的性在裡面的。
橫向空間感比較突出，縱向略窄一點不過並不會過於扁平。人聲與樂器之間的分離度表現還不錯，樂器之間的分離度比起前代稍好一點。解析能力比前代明顯有提升，但是並不像前代會突出“解析感”，資訊量總體在同一水平。動態表現不錯，瞬態同樣還是相對一般。
比起初代驚鴻，驚鴻2022的提升是可聞的。我個人認為它會是一個聆聽相對不那麼新錄音的好手，儘管由於低頻層次感的優越性你拿去聽各種電子音樂也會很容易 get 到爽點和氛圍感，但是它在表現很多 Synth Pop、港樂以及較老的 J-Pop 時的表現，屬於在這個價位之前沒有耳塞做得特別突出的，包括它自己的前代。當然，它並不科學，不像百靈、竹那樣很現代很注重線條，但它這股少帶一點混響感、層次感、氛圍感的表現確實很有趣。比起前代產品來說，它也是個更加具有自己審美的產品，我很高興看到這一點不只在相思上，也在驚鴻2022上得以延續。
KingTsui， from the TDS Studio。
Sept 2022
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