《快雪時晴帖》
東晉書法家王羲之的書法作品，以行書寫成，紙本墨跡。帖縱23cm，橫14。8cm ，行書四行，共二十八字。
《快雪時晴帖》是一封書札，內容是：“羲之頓首。快雪時晴，佳。想安善。未果為結。力不次。王羲之頓首。山陰張侯。”
大意就是“王羲之拜上：快雪過後天氣放晴，佳妙。想必你可安好。事情沒有結果，心裡鬱結，不詳說。王羲之拜上，山陰張侯啟。”
《自敘帖》
唐代書法家
懷素
於唐大曆十一年或十二年（776或777年）創作的草書書法作品，為紙本墨跡卷。《自敘帖》為懷素自述其生平大略，兼錄顏真卿、張謂、戴叔倫等人對其的贈詩成文。
通篇為狂草，筆筆中鋒，如錐劃沙盤，縱橫斜直，無往不收；全卷強調連綿草勢，運筆上下翻轉，忽左忽右，起伏擺盪，有疾有速，有輕有重，通幅於規矩法度中，奇蹤變化，神采動盪，實為草書藝術的極致表現。
《自敘帖》自唐末五代以來一直是草書領域的熱門法帖，在中國草書史上承前啟後，在書法藝術領域影響深遠。它是懷素流傳下來篇幅最長的作品，人稱“天下第一草書”。
《祭侄文稿》
又稱《祭侄季明文稿》，顏真卿50歲時書。計25行，共230字這篇文稿追敘了常山太守顏杲卿父子一門在安祿山叛亂時，挺身而出，堅決抵抗，顏真卿援筆作文之際，悲憤交加，情不自禁，一氣呵成此稿。
圓轉遒勁的篆籀筆法。即以圓筆中鋒為主，藏鋒出之。此稿厚重處渾樸蒼穆，如黃鐘大呂；細勁處筋骨凝練，開張自然的結體章法。此稿一反“二王”茂密瘦長、秀逸嫵媚的風格，變為寬綽、自然疏朗的結體，點畫外拓，弧形相向，顧盼呼應，形散而神斂。
渴澀生動的墨法。此稿渴筆較多，且墨色濃重而枯澀。這與顏真卿書寫時所使用的工具（短而禿的硬毫或兼毫筆、濃墨、麻紙）有關。這一墨法的藝術效果與顏真卿當時撕心裂肺的悲慟情感恰好達到了高度的和諧一致。
《海隅帖》
宋代蔡襄1045年作，紙本，縱28。8cm，橫158。6cm
對書法進行了深刻的理解與把握，海隅帖楷書是地道的
顏體
書風，一絲不苟，毫不懈怠。鋒穎外露容易導致線條淡薄輕浮，但蔡襄卻以超然絕俗的本領，巧妙地運用提按加強了線條的節奏，使線條的律動與情感同步而行。
筆鋒精到，無絲毫粗率之痕。他既深悟唐人書法中鋒用筆的流動感，又旁參晉人中側鋒兼施所產生線條的塊面效果，因而他的用筆具有立體感。筆毫觸紙沒有過長的留駐和修飾動作，明顯區別於注重線條動作修飾的晉唐書法。
《次韻三舍人省上詩帖》
紙本，自書詩—首。凡14行，計120字。29。8釐米×46。5釐米。墨跡清初藏家李宗孔將北宋四大書家名跡合裱為一卷，此卷足稱是書史研究的標竿性作品。
此幅蘇軾次韻三舍人省上詩帖為卷中其一，蘇軾五十二歲書作，沉著穩健，有法而不泥於法，是尚意書風之典型。
《致明叔同年尺牘》
黃庭堅行書《藏鏹帖》，又名《致明叔同年尺牘》亦稱《與明叔同年書》紙本。28。5×20。5cm，凡6行，55字。書於紹聖二年（1095年）左右。鈐有“項子京家珍藏”、“吳楨”、“江上莫氏圖書印”等印記。《石渠寶笈續編》、《故宮書畫錄》等著錄。《李書樓正字帖》、《墨緣堂藏真》等收錄。
《道味帖》
米芾《道味帖》，又名《德忱帖》， 紙本 行草書 縱25。4釐米 橫78。6釐米，現臺北故宮博物院藏。書於四十九歲時，隨意佈勢，氣韻流暢，為其成熟書風的代表佳作。
《溪山行旅圖》
北宋畫家描繪的是典型的北國景色，樹葉間有“范寬”二字題款。圖上重山迭峰，雄深蒼莽。山頭茂林叢密，兩峰相交處一白色飛瀑如銀線飛流而下在嚴肅、靜穆的氣氛中增加了一分動意。
近處怪石箕居，大石橫臥於岡丘，其間雜樹從生，亭臺樓閣露於樹顛，溪水奔騰著向遠處流去，石徑斜坡透迤於密林蔭底。山陰道中，從右至左行來一隊旅客，四頭騾馬載著貨物正艱難地跋涉著。
該畫作給人的第一感覺就是氣勢雄強，巨峰壁立，幾乎佔滿了畫面，山頭雜樹茂密，飛瀑從山腰間直流而下，山腳下巨石縱橫，使全幅作品體勢錯綜。在山路上出現一支商旅隊伍，路邊一灣溪水流淌，正是山上流下的飛瀑，使觀者如聞水聲、人聲、騾馬聲，也點出了該畫作的主題。
《文會圖》
是北宋
趙佶
以及宮廷畫家共同創作的絹本設色畫，現藏於臺北故宮博物館。
［1］
該畫作描繪的是文人學者以文會友飲酒賦詩的場景。
園林中綠草如茵，雕欄環繞，樹木扶疏，九名文士圍著坐在桌子的周圍，樹下立談的二人，另外有童僕侍從者九人，人物姿態生動有致，呈現出文人學士飲酒賦詩暢談之景。
