此文為筆者2021年9月2日首發於微信公眾號，現特別整理在此重發。
一套音響系統，包括了很多要素。各種要素的配合，形成最終的音效。在其中，
音箱的作用始終是第一位的，綜合而論佔了至少一半，可視為50%。
房間擺位也是音箱正常完好出聲的基礎條件，共同構成音響系統中“聲”的部分，可視為10%；後級功放對音箱的完好驅動非常重要，可視為20%；音源及前級，對音響出聲的質感和音色影響很明顯，可視為15%；適當的線材連線與使用，則對整套系統的流暢度和神采大有貢獻，可視為5%。
由於音箱在一套音響系統中的決定性作用，所以音響愛好者一談到購置，首先想到的就是音箱。原因也很簡單，
音箱畢竟是音響系統中最終的發聲元件，其素質和特性往往是決定性的。故購置適當的音箱，對於一套成功的音響系統是至關重要的第一步。
每款不同的音箱，都有明確的音效區別。區別最主要體現在三個方面：
不同尺寸和單元型別的音箱，低頻的下限與量感明確有別；不同單元數量的音箱，密度上明確有別；不同檔次單元的音箱，質感音色、層次感、結像定位明確有別。
筆者在二十多年間，使用過近十對各種價格檔次的廠制音箱，近十多年來則設計、製作、測試及售出了一兩百款音箱，故對於音箱的區別感受深刻。期間也在四、五個不同房間，使用搭配過幾十種不同的前端器材和音源。雖然不同的房間條件、前端音源，形成的音效也的確各有特色，但
音箱的素質特徵，往往具有獨特的個性，並不會隨著房間和前端的變化徹底改變。
所以根據自己的聽音空間、聽音喜好、財力預算，選擇一款合適的音箱，是組建音響系統的關鍵第一步。
一、
聽音空間決定音箱選用的低頻下限和尺寸，簡要而論可採用
音箱低頻下限=55-房間面積
的方法計算
（詳細可參考筆者幾年前的“如何合理選配音響器材 房間擺位篇（一）”）。特別需要說明的是，以大號角箱為代表的高靈敏度“古董”音箱，低頻效率是比較低的，一般要到15寸以上，才能企及40Hz以下的低頻。故這種型別的音箱，上至24寸以上都比比皆是。然而90年代之後的大多數現代單元及導相式音箱，低頻效率則非常高，很多12-13寸的優質音箱，已能輕鬆下到20Hz底限。代價是靈敏度較低，功放要求較高。
故聽音空間，究竟能夠很好支援多大的音箱這種問題，首先需要考查的是音箱的-3db低頻下限。然後再分別考慮號角箱與現代箱之區別，與之相應的尺寸大小，切勿混淆套用。
二、
聽音喜好，很大程度上決定了採用單元的材料和品牌。
例如特別喜歡人聲的，應該優先選擇紙盆中低音單元；喜好金屬樂、打擊樂、電影大片的，則應優先選擇金屬盆中低音；喜愛絃樂的，首選絲膜高音；喜愛鋼琴及彈撥樂器的，則應優選金屬膜高音。大方向先選好，再進一步考慮品牌風格。此外如果聽音喜好，對某些頻段的密度量感要求非常高，則可在此類頻段，考慮採用多單元。
三、
財力預算，則決定了對音箱製成品的購置選向。
當前國內外，中高階以上音響產品仍存在非常大的價差。這樣的情況下，如果是財力非常充裕，自然可選擇很高配置的國外名牌音箱，音效品質和品牌榮譽感都是足夠的。如果並非如此富燒，
只能進行實惠選擇的話，一個方向是選擇國外品牌的中低檔音箱，可以獲得比較有限的音效和相對放心的品牌認同感；另一個方向就是選擇國產品牌或創業商家的高配置音箱，以一定的風險和爭議代價獲得可能會優秀驚喜的音效。
（至於3-10年前，曾經在國內特別流行的純粹業餘DIY音箱做法，筆者只能遺憾地不作推薦了。原因在於
業餘DIY是幾乎無法把音箱的音效做到很全面耐聽的，這需要5年以上的工作時經驗。
10年前採用中高階單元的國產職業音箱是極少的，所以當時的確是有這樣的市場需求和創業機會。但現今，
隨著當初的實踐者一步步走向技術和創業成功，採用高階單元和材料線路的成熟音響產品，已經廣佈國內市場，故業餘音響DIY已經非常缺乏空間和機會了。
況且近年來由於經濟下行，已經不是能夠隨意折騰音響DIY，兼職創業的時代了。折騰不到位，就連單元材料都很難轉手變現。所以
在非常有限的音響購置機會里，買準才最重要的
）
何去何從，顯然還是由每位音響愛好者的個人經驗判斷和理念喜好來決定。
以筆者的真誠建議，
不論如何購置，如果您的音箱入手後，初聽下來覺得還是比較全面正常，那之後就不要亂懷疑瞎折騰了。
之後圍繞這個基礎，一步步認真調整改善房間擺位、前端和音源，自然就水到渠成，滿意而歸了。
但如果音箱一上來聽，就覺得不對勁，大部分音效都不順耳不滿意，那就真得檢修或更換。如果是出產時檢測不到位，或物流運輸中震損內部元件，這樣的情況生產商都能夠處理；但如果並非此類情況，而是音效與自己的心理預期、商家的宣傳差距太大，或者是完全選錯了單元及音箱的風格特色，這樣的情況就真得轉手另買了。
因為買錯音箱產品的情況下，即使房間環境和前端音源折騰再多，破費再大，最後也還是會得到一個不滿意的結果。
購置方向選定，之後就是對音箱產品的衡量了，可惜這個話題實在是無比繁雜，幾十年來也一直是音響產品爭議的核心。筆者只能根據自己十多年來的購置使用和研發製作經驗，談一下經驗看法。
音箱品質=單元品質*設計製作水平
一、選配音響，不得不說單元配置還是第一位的。在財力範圍內，儘可能選擇更高檔的單元配置，音效風格上更適合自己的。喇叭單元這東西，事實上和電腦、手機裡面的CPU，是同樣重要的核心。電腦手機的各項功能，都是圍繞著CPU展開，音箱也是圍繞著單元組合而展開的。筆者經驗看法，單元品質的重要性，在一款音箱裡，應該佔到60%。
高級別的喇叭單元，相對於低級別的單元，在有效頻寬、失真度、質感音色、結像定位方面，具有明確的優勢。
這就相當於更新更快更高階的CPU，在運算速度和穩定性上，是有明確優勢的。所以，
在同等設計製作水平的前提下，高級別單元製成的音箱，相對於低級別單元製成的音箱，有明確的音效優勢。
如果要以量化打分的方式來衡量，以筆者的經驗看法，
能達到HiFi音箱製作要求的喇叭單元，都可以算作35分以上了。
一些國產的初中級單元，事實上也能到此分值。國產單元的領軍廠商惠威的高等級單元，則可評為40分左右，與進口品牌的初級單元基本持平。進口品牌的初級單元，主要代表為紳士寶探索者系列、西雅士榮譽系列，都是高性價比的單元，已經是40-45分的高性價比產品；其後，以魔雷、丹拿的PP盆中低音、Vifa的ne系列，斯泊特的各種高階系列、伊頓蜂巢盆系列、西雅士黃金系列紙盆、紳士寶啟示者系列，以及各家的高階絲膜、鈹膜、陶瓷高音等等，為中高階單元的代表性產品，可在45-55分值區間。而相當高價的魔雷碳纖維盆、紳士寶旗艦紙盆、西雅士石墨烯盆、伊頓鎂合金盆、艾卡頓陶瓷盆，丹拿Esotar高音，可評為55-58分。艾卡頓、西雅士的天價鑽石高音，目前可以佔據60滿分。
喇叭單元到位之後，就是看設計製作水平了。箱體、分頻器、導相管、內部填充、調校測試等等，都屬於設計製作的範疇。顯然，設計製作水平，是由技術經驗決定的。這種與各人天賦經驗，審美判斷相關的要素，其實很難評定。筆者只能根據自己的職業經驗，粗略量化一下，供大家參考：
HiFi音箱的設計製造，對技術能力和審美評判還是有一定要求，故大專以上的學歷及智力要求還是有一定必要的。在此基礎上，1-3年左右的業餘DIY，可評為1-10分；3年以上的業餘DIY，可評為10-20分。需要說明的是，即使是業餘從事DIY數十年的資深老手，由於產品很少經過市場檢驗和他人認同，可能會出現難以被多數公眾接受喜愛的尷尬，故只能列入此檔；3-5年的職業HiFi音箱設計除錯工作時經驗，可評為20-25分。注意必須是以主要設計、調音、測試人員的身份，而非主要是按要求進行手工製作的身份；5-10年職業HiFi音箱設計除錯人員，可評為25-35分。之後35-40的評分，可歸於權威和大師級別了，需要
足量的技術經驗+出眾的審美天賦+廣泛的市場受眾高評價。
以上量化標準明確之後，我們可以比較直觀地對一款音箱產品，進行估測了。比方說，採用某套西雅士榮譽系列單元，42分；5-10年設計除錯職業經驗，30分。綜合估測為：42*30=1260。再如採用某套頂級單元，55分；設計除錯為5年業餘DIY，15分。綜合估測為：55*15=825分。當然，如果您發覺頂級單元似乎沒有體現出巨大優勢，那可以同樣讓5-10年經驗的職業人員來做，那就將是55*30=1650的高分了！由此一例，我們可以看出，
單元素質與技術經驗水平，同樣重要！
所以大家在現實中，如果奢望品牌大廠，採用檔次很一般的單元，做出多麼高階的音箱；或者說是指望經驗不成熟的DIY，堆用非常高階的單元，能做出很好的效果，這兩個想法都是不現實的。
雖然單元基本上決定了頻寬、質感之類，但設計製作水平則決定了全面性、平衡度、耐聽度，與其它器材配合的適應性等等。
現實當中的音箱差異，大致遵循如此規律。這個道理筆者是在10年前領悟到，期間也重複囉嗦了很多遍。不過經過了10多年之後，也仍然是這樣的觀點和看法。故現實當中，我們如果要選擇到比較如意的音箱，無非就是對這兩個因素的權衡了。
至於衡量的具體分值，各位就隨心所願了，但有一種相對理性的分析衡量辦法，總比完全盲目的主觀想像要好得多。
對於品牌大廠的音箱，您最好認真地考察一下它採用的單元和材料。不要僅看表面的宣傳，而要去和同為品牌廠類似價位的音箱，以及類似配置的音箱相比較，自然有數。而對於採用高檔單元材料製作的DIY及職業商家，您應該去認真瞭解他們的技術經驗水平。並長期關注，主要的設計調音師是否的確有水平，是否長期真誠投入。
至於在現今國內市場，
很多人執著的“中洋之別”，也就是認為“西洋設計調音師，水平遠遠高於國內”這類的看法，筆者認為實在是一種典型的崇洋心理。
因為音箱製造在現代，早已不是什麼高科技，無非HiFi音箱的製造，仍屬於中高階製造業。這項產業的原理、技術知識，儀器工具，在近二十年間，早已傳遍全世界。其技術原理和智力認知方面，可以說是全球無差別。以中國工程技術人員的智商及努力，實在很難再得出遠遜於國外技術人員的看法。
而一直以來的“音樂藝術審美差距”，事實上也是人為臆想居多。
原因在於幾十年的全球化，使得世界範圍內的音樂藝術廣泛交流和傳播，全世界的音樂與音響愛好者，聽遍了各種各樣的好音樂。除了聲樂基礎和民風民俗方面的差異，會導致對音樂型別的喜好、樂感取向的判斷方面有少量區別，此外就很難去談高下之分。須知現今不論中外的音響職業設計調音人員，多數人對音樂都有很高的熱情，也常年大量聆聽各類音樂，音樂素養和喜好上也是相差無幾。
故我們身處於廣泛互通互聯的時代，應該深入實踐，客觀理性審視“中洋之別”，而非太多主觀臆想。如果眼光和思維，一直要強行停留在上世紀8、9十年代，國外音響已處於成熟黃金期，而國內音響才開始學習起步這樣的階段，那國內的音響產業是肯定無法發展的，而國內的音響愛好者群體，也肯定無法進步。看清楚時代的發展，正視國內行業不斷的努力和進步，才是尊重事實的體現，也更便於獲得實惠。
以上經驗觀點，皆為筆者在近二十年的音響實踐，與十多年來的音響研發製造中所得，仍是一家之言。故大家在音響的使用實踐中，不妨適當參考與對照，審視一下筆者言論是否妥當可取。只希望能對音響愛好者們有所助益，也就足慰我心了。
