作為光影藝術的攝影，光線是決定照片好壞的最基礎的條件。沒有良好的光線，很難拍攝出優質的照片，尤其是大霧時，自然光比較弱，要想在這樣的條件下拍攝出比較有特色的照片，必須揚長避短、借力使力，才可能如願以償：
一是從環境上講，利用霞光反射拍攝大霧風景照。
早晨日出時，霞光穿過大霧，可以呈現柔和的景象，倘若取景視角選擇得當，可以拍攝出不一樣風格的照片。
特別是逆光下拍攝大霧，可以克服大霧透光性差等問題，把平淡無奇的景色轉變成與眾不同的朦朧意境，拍攝出夢幻多彩的照片。
二是從技巧上講，運用物體色差拍攝大霧風景照。
大霧中，絕大多數景物都時隱時現，按照一般的光影規律，很難拍攝出成像清晰的照片。但如果逆向思維，把霧色作為襯托背景，可以將深色物體獨具一格的風采顯示出來。
特別是一些建築物，或者是森林等自然景物，利用高光比的反差作用，準確曝光後，其他期望隱去的雜景可能在無意中消失，使其更具山水畫風等意味，淡雅而秀美。
三是從用光上講，選擇較大景深拍攝大霧風景照。
霧中拍攝照片，由於景物層次不明顯，遠景近景差別不大，應該多選擇光圈值f5以上大景深，確保遠近影象都比較清晰。
霧比較大而無法自動對焦時，最好用手動方法微調，以實現拍攝主體成像清楚，防止照片沒有主題，不知道想拍攝些什麼。按照“白加黑減”的原則，調大曝光量，以防前曝。
四是從裝置上講，多運用三腳架拍攝大霧風景照。
霧色中拍攝照片，最大一個特點就是光線偏弱，特別是有日光直接照射的條件下，光量比較小，為了適應景深要求可能選用小光圈拍攝，更是必須延長曝光時間。
這就要求有三腳架等減輕晃動的裝置做支撐，但超過一定的曝光時間，鐵臂攝影高手也難免不糊片。沒有三腳架，依靠附近的其他固定點做支撐也可，透過調好感光度，也可以降低較大抖動的機率，但圖片的質量可靠會明顯降低，因而多帶三腳架少一點遺憾。
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